Voor jy gaan: onthou die Runaway Scrape

Voor jy gaan

Voordat jy op die grasperk sit en kyk hoe Texas geskiedenis oor die Gonzales Memorial Museum opkom, help dit om te onthou dat Gonzales nie net die plek was waar weerstand begin het nie. Dit was ook een van die eerste plekke waar gewone gesinne die prys daarvoor betaal het. Die kanon, die vlag en die eerste skoot is die dele wat mense ken. Die Runaway Scrape is die deel wat baie nie doen nie. Maar as jy die gevoel onder Texas Legacy in Lights wil verstaan, moet jy hierdie storie saam met jou dra wanneer jy aankom.

Vroeg in Maart 1836 het die dorp reeds in die gevolge van rewolusie geleef. Die Texas Verklaring van Onafhanklikheid is op 2 Maart aangeneem. Die Alamo het op 6 Maart geval. In Gonzales het vroue, kinders en ouer familielede gewag vir woord van die mans wat na die gevegte gegaan het. Toe Susanna Dickinson aankom met bevestiging dat die Alamo geval het en dat geen genade daar betoon is nie, het die vrees in Gonzales opgehou om abstrak te wees. Dit het onmiddellik geword. Stilte het plek gemaak vir hartseer. Die oorlog was nie meer iewers anders nie.

Sam Houston was op daardie oomblik in Gonzales en het probeer om mans bymekaar te maak, paniek te hanteer en wat oorgebly het van die Texian weermag te bewaar. Hy het verstaan ​​dat die dorp nie gehou kan word nie. Bevele is gegee. Die nie-vegters moes vertrek, en Gonzales self is verbrand sodat dit nie nuttig sou wees vir die oprukkende Mexikaanse leër nie. In 'n enkele nag is gesinne wat eers onlangs begin het om huise te bou, landerye te plant en 'n lewe op die grens te maak gedwing om byna alles te laat vaar. Die plek waar die Revolusie in die openbaar opgevlam het, is in as gelaat.

Daardie woes vlug het bekend geword as die Runaway Scrape, maar die frase kan kleiner as die werklikheid klink. Dit was nie 'n netjiese ontruiming nie. Dit was 'n desperate toevlugsoord deur een van die koudste en natste bronne wat mense in die streek kon onthou. Daar was min waens, min diere en te veel mense wat geen ander keuse gehad het as om te loop nie. Swanger vroue, weduwees, bejaardes, klein kinders en siekes het deur reën, modder en stygende water beweeg met byna geen marge vir foute nie. Hulle het nie gemaklik na veiligheid gereis nie. Hulle het probeer om nie te sterf voordat hulle dit bereik het nie.

Die mense in daardie terugtog was nie naamlose vlugtelinge nie. Gonzales se geheue hou steeds aan spesifieke lewens vas. Sarah Eggleston was net vyftien en hoogswanger. Nancy Cottle het 'n tweeling verwag. Elizabeth Kent het probeer om nege kinders gevoed en aan die beweeg te hou. Mary Millsap, blind en verantwoordelik vir sewe kinders, is op 'n stadium in die verwarring agtergelaat en later in die struikgewas gevind, sodat sy en haar gesin verder saamgeneem kon word. Stories soos hierdie maak saak omdat hulle die Runaway Scrape uit die kategorie van 'n gebeurtenis haal en dit terugbring na die vlak van huisgesin, liggaam en vrees.

Die eerste kamp nadat hulle Gonzales verlaat het, was in die area wat vandag onthou word as die Sam Houston Oak. Maar die swaarkry het nie daar geëindig nie. Die paaie was swak of bestaan ​​nie. Riviere was opgeswel. Skoene het misluk. Kos het min geword. Siekte het versprei. Blootstelling het gedoen wat die stryd dikwels nie kon nie. Kinders en babas het gesterf aan koue, nat toestande, honger en siekte. Volwassenes het by kruisings verdrink. Gesinne het die dooies begrawe in omstandighede so ellendig dat grafte amper net so vinnig met water en modder gevul is as wat hulle gegrawe is. Die rewolusie word dikwels vertel deur opmarsende manne en dramatiese gevegte. The Runaway Scrape herinner ons daaraan dat vroue en kinders ook 'n veldtog van lyding verduur het.

Dit is deel van hoekom hierdie storie voor die vertoning hoort, nie daarna nie. Texas Legacy in Lights is opwindend omdat dit skouspel, argitektuur en die emosionele lading van Gonzales verstaan. Maar dit is nie net 'n storie oor uittarting nie. Dit is 'n storie oor wat uittarting kos. Sodra Gonzales geweier het om die kanon oor te gee, het die dorp nie bloot 'n plek in legende gekry nie. Dit het blootgestel geraak aan hartseer, honger, vlug en die uitmekaar breek van die normale lewe. Die stryd is onvergeetlik. Die nadraai is wat die stryd menslik maak.

Wanneer jy saans kyk hoe die museum lewendig word, onthou dat die mense van Gonzales nie geweet het hoe hul storie sou eindig nie. Hulle het nie geweet dat Sam Houston 'n maand later Santa Anna by San Jacinto sou verslaan, of dat Texas 'n republiek sou word, of dat Gonzales uiteindelik herbou en gedenk sou word nie. Hulle het net geweet hulle moet beweeg, in donkerte en reën, met kinders in hul arms en onsekerheid voor hulle. Wat agterna onvermydelik voel, het nie onvermydelik gevoel terwyl hulle dit geloop het nie.

Daarom maak die Runaway Scrape steeds saak. Dit vertel jou dat Gonzales nie bloot die openingstoneel van Texas-geskiedenis was nie. Dit was ook 'n dorp van moeders, dogters, weduwees en kinders wat die Revolution te voet gedra het. Voordat jy dus kyk hoe lig die klip tref, moet jy lank genoeg stilstaan om die mense te onthou wat eens hierdie selfde grond sonder ligte, sonder troos en sonder enige sekerheid dat hulle ooit sou terugkeer, verlaat het. Die vertoning word ryker as jy weet dat sowel moed as hartseer hier woon.