Gonzales અને ફાયર ઇટ લિટ

Texas Legacy in Lights શું છે

વાર્તા Gonzales ના શરૂઆતના દિવસોમાં પ્રખ્યાત યુદ્ધ પહેલા શરૂ થાય છે. Texas એક પ્રજાસત્તાક બન્યું તેના ઘણા સમય પહેલા, પરિવારોએ આ સરહદી દેશમાં ઘરો બાંધવા, જમીનનો દાવો કરવા અને ગુઆડાલુપે સાથે જીવન જીવવા માટે દબાણ કર્યું. Gonzales ડેવિટ કોલોનીમાંથી ઉછર્યા હતા અને એંગ્લો વસાહતની પશ્ચિમ ધાર પર ઊભા હતા, જોખમ, મુશ્કેલી અને અનિશ્ચિતતાના સંપર્કમાં હતા. તે રફ સેટિંગ મહત્વપૂર્ણ છે, કારણ કે શો ફક્ત એક તોપ વિશે નથી. તે એવા લોકો વિશે છે જેમણે અહીં રહેવાનું, બાંધવાનું, પ્રેમ કરવાનું અને બધું જોખમ લેવાનું પસંદ કર્યું છે.

પછી દબાણ બંધ થઈ ગયું. મેક્સીકન સત્તાવાળાઓએ સંરક્ષણ માટે Gonzales માં રાખવામાં આવેલી નાની તોપ પરત કરવાની માંગ કરી. નગરના લોકોએ ના પાડી. ત્યારબાદ 2 ઓક્ટોબર, 1835 ના રોજ Gonzales નું યુદ્ધ બન્યું, જેને Texas Revolutionની પ્રથમ લશ્કરી અથડામણ તરીકે યાદ કરવામાં આવે છે. તે તે ક્ષણ છે જ્યારે શો વાસ્તવિક બળ સાથે આગળ વધે છે. મુલાકાતીઓ ડર, અવગણના, સ્વયંસેવકોનું એકત્રીકરણ, Come and Take It ભાવનાનો ઉદય, અને શૉટ જે ગતિમાં ક્રાંતિ લાવવામાં મદદ કરે છે તે જુએ છે. Gonzales ને ફૂટનોટ તરીકે નહીં, પરંતુ તે સ્થળ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું છે જ્યાંથી ખરેખર લડાઈ શરૂ થઈ હતી.

પરંતુ Texas Legacy in Lights વિજય કે દંતકથા પર અટકતું નથી. તે ખર્ચને અનુસરે છે. આ શો યુવા પ્રેમ અને સરહદની આશામાંથી યુદ્ધ, નુકસાન અને બલિદાન તરફ આગળ વધે છે. તે Gonzales ને Alamo સાથે જોડે છે, જ્યાં આ નગરના પુરુષોએ કૉલનો જવાબ આપ્યો અને તેઓ જાણતા હતા કે તેઓની છેલ્લી લડાઈમાં ભાગ લીધો. તે એ દુઃખને Gonzales ના સળગાવવામાં અને રનઅવે સ્ક્રેપ દરમિયાન પરિવારોની ભયાવહ ઉડાન તરફ લઈ જાય છે, જ્યારે ઘરો નાશ પામ્યા હતા જેથી દુશ્મનને ધુમાડા અને રાખ સિવાય કંઈ જ ન મળે. તે વળાંક શોને તેનું હૃદય આપે છે. તે માત્ર બહાદુરી વિશે નથી. સામાન્ય લોકોએTexasને ભવિષ્ય આપવા માટે શું ગુમાવ્યું તે વિશે છે.

લોકો જે અનુભવે છે, તે ઇતિહાસના પાઠ કરતાં વધુ છે. તેઓ તે નગરમાં ઉભા છે જ્યાં આ ઘટનાઓ બની હતી, મ્યુઝિયમને તેઓ રહેતા લોકો માટે સ્મૃતિ કીપર બનીને જોઈ રહ્યા છે. ઇન્સ્ટૉલેશનનું આયોજન 20 મિનિટના વિઝ્યુઅલ સ્ટોરીટેલિંગ લૂપ તરીકે કરવામાં આવ્યું હતું જેમાં પુનઃપ્રક્રિયાઓ, ઐતિહાસિક છબીઓ, વર્ણન અને સંગીતના સ્કોરનો અર્થ શિક્ષિત કરવા, ખસેડવા અને પ્રેરણા આપવાનો હતો. તે મુલાકાતીઓને Gonzales ને માત્ર નકશા પર સ્ટોપ તરીકે જ નહીં, પરંતુ Texas ઇતિહાસમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ પ્રારંભિક બિંદુઓમાંના એક તરીકે જોવાનું કારણ આપે છે.

વેબ અનુકૂલન માટે તૈયાર

Gonzales અને ફાયર ઇટ લિટ

Gonzales, Texas, અને Texas Legacy in Lightsની અંદરની વાર્તાનો વાર્તાત્મક ઇતિહાસ

Texas માં એવા નગરો છે જે પહેલા સમૃદ્ધ અને પછી પ્રખ્યાત થયા. એવા નગરો છે કે જેમને રેલરોડ, કોર્ટહાઉસ અથવા ઓઇલફિલ્ડ મળ્યું અને પછીના સો વર્ષ તે સારા નસીબને બોલાવવામાં વિતાવ્યા. Gonzales તે નગરોમાંથી એક નથી. Gonzales ને તેની સુવિધા મળે તે પહેલા તેનું નામ મળ્યું. તેને તેની ફૂટપાથ મળે તે પહેલાં તેની દંતકથા મળી. તેને શાંતિ મળે તે પહેલા મુશ્કેલી પડી. આ સ્થળ એક તરફ નદી, બીજી તરફ જંગલી દેશ અને પોતાને સાબિત કરવા માટે કહેવાની ટેવ સાથે જન્મ્યું હતું.

જો તમે તેની નોંધ લેવા માટે ધીમી ગતિએ આવો તો તે હજુ પણ શહેરની લાગણી છે. ગુઆડાલુપ કોઈને માટે ઉતાવળ કરતું નથી. જૂની વાર્તાઓ જમીનની નજીક અટકી જાય છે. ધ્વજ એ ત્યાં માત્ર ધ્વજ નથી. તે હિંમત છે, મજાક છે, યાદ છે, વારસામાં મળેલી જીદ છે. કેટલાક નગરોમાં ઈતિહાસને લૉક કેસમાં લટકાવી દેવામાં આવે છે, એક સમયે ધૂળ ખાઈને શાળાના બાળકો માટે બહાર લાવવામાં આવે છે. Gonzales માં ઇતિહાસ હજી પણ દિવસના પ્રકાશમાં ફરે છે. તે દિવાલો પર દોરવામાં આવે છે. તે તહેવારોમાં બોલાય છે. તે શર્ટ અને કોફી કપ પર વેચાય છે. તે અડધા નાગરિક ગૌરવ અને અડધા કુટુંબ વારસો છે. જો વ્યક્તિ ઇચ્છે તો તેના પર સ્મિત કરી શકે છે, પરંતુ વાત ક્યાંયથી આવી નથી. તે પુરૂષો અને સ્ત્રીઓ તરફથી આવ્યા હતા જેમણે પોતાને મેક્સીકન Texas ની ખતરનાક ધાર પર વાવેતર કર્યું હતું અને નક્કી કર્યું હતું કે, 1835 ની એક ખરબચડી સવારે, તેઓને વધુ આગળ ધકેલવામાં આવશે નહીં.

Gonzales ની વાર્તા કહેવા માટે, તમે પ્રખ્યાત તોપથી શરૂઆત કરી શકતા નથી અને માની શકો છો કે તમે પૂરતું કર્યું છે. અલબત્ત, તોપ મહત્વની છે. ધ્વજ મહત્વ ધરાવે છે. John Henry Moore બાબતો. જૂની અઢાર બાબત. પરંતુ તે વસ્તુઓનો અર્થ ત્યારે જ થાય છે જ્યારે તમે તેમને ઉછેરનાર દેશ, તેમની આસપાસ નિષ્ફળ ગયેલા સોદાબાજી અને કોઈપણ મેક્સીકન ડ્રેગૂન આર્ટિલરી માટે પૂછતા નદી પર સવારી કરતા પહેલા જે લોકો પહેલાથી જ શીખી ગયા હતા કે જીવનની કિંમત કેટલી છે તે સમજો. વાર્તા માત્ર પ્રથમ શોટ વિશે નથી. તે એક એવા નગર વિશે છે જેને વહેલાસર ખબર પડી હતી કે સ્વર્ગ અને ભય ઘણીવાર એક જ રસ્તે આવે છે. તેથી જ વાર્તા Texas Legacy in Lights માં સંગ્રહાલયની દિવાલો પર ખૂબ સારી રીતે કામ કરે છે. તે માત્ર તથ્યોનો ક્રમ નથી. તે દબાણ હેઠળ મેમરી છે. તે તેના ફેફસામાં ધુમાડા સાથે આશા છે. એ એવી જગ્યાએ રહેવાનો પ્રયાસ કરવો એ પ્રેમ છે જ્યાં ઈતિહાસ દરવાજો તોડતો રહે છે. પ્રોજેક્ટની પોતાની સ્ટોરી ફ્રેમવર્ક કહે છે કે મ્યુઝિયમ પોતે મેમરી કીપર તરીકે કામ કરે છે, તે વર્ણન પાઠ્યપુસ્તકની હકીકતને બદલે મેમરી જેવું લાગવું જોઈએ, અને દરેક દ્રશ્ય કાં તો હૃદયને તોડી નાખે અથવા આગ પ્રગટાવવી જોઈએ. તે Gonzales માટે યોગ્ય વૃત્તિ છે. તે એવી જગ્યા નથી કે જે તમે ઠંડકથી સમજાવો છો અને હજુ પણ કોઈને સમજવાની અપેક્ષા રાખો છો.

Gonzales અવગણના માટે લઘુલિપિ બન્યા તેના ઘણા સમય પહેલા, તે દેશનો એક સખત ભાગ હતો જે એવા પુરૂષોને વચનથી ભરેલો દેખાતો હતો કે જેમણે હજુ સુધી ત્યાં રહેવાના વિશેષાધિકાર માટે ચૂકવણી કરી નથી. 1824 ના મેક્સિકોના ફેડરલ બંધારણ હેઠળ, Green DeWitt ને વિક્ટોરિયા નજીકથી હાલના લોકહાર્ટ તરફ અને ગ્વાડાલુપેની પેલે પાર પશ્ચિમ તરફ લવાકા નદીથી વહેતી જમીનના પટમાં ચારસો પરિવારોને સ્થાયી કરવાનો અધિકાર મળ્યો. તેઓ Texas ની શરૂઆતમાં સૌથી સફળ એમ્પ્રેસીઓમાંના એક હતા. આ પ્રકારની ગ્રાન્ટ માણસને એવું અનુભવી શકે છે કે જાણે સ્વર્ગે તેની તરફેણમાં જમીનનો સોદો કર્યો હોય. ત્યારે જમીન મહાન શબ્દ હતો. જમીન એટલે ઓરડો. જમીનનો અર્થ થાય છે ઢોર, પાક, બાળકો અને એવી તક કે જે માણસ તેના પુત્રોને તેના કરતાં વધુ છોડી શકે છે. પરિવારો પશ્ચિમે આવ્યા એટલા માટે નહીં કે દેશ સરળ હતો પરંતુ તે ખુલ્લો હોવાથી. પરિણીત પશુપાલક સિટીયો અને મજૂરીની કલ્પના કરી શકે છે. એક ખેડૂત એવી માટીની કલ્પના કરી શકે છે જે આખરે ક્યાંકથી સંબંધિત છે. જૂના રાજ્યોમાં ભીડ, દેવું અથવા નિરાશા જાણતા લોકો માટે, Texas બીજી રચના જેવું લાગતું હતું.

ડેવિટના વસાહતીઓ સૌપ્રથમ ઓલ્ડ સ્ટેશન નામના સ્થળે લાવાકાના મુખ પાસે એકઠા થયા, અને પછી કેટલાક Gonzales બની જશે તેની પૂર્વ ધાર પર કેર ક્રીક તરફ અંદરની તરફ ધકેલાઈ ગયા. જેમ્સ કેર, એરાસ્ટસ “બહેરા” સ્મિથ અને તેમની સાથેના માણસોએ ટાઉનસાઈટ પસંદ કરી હતી કારણ કે જમીન સમૃદ્ધ હતી, રમત પુષ્કળ હતી, લાકડા ઉપયોગી હતા અને પાણી નજીક હતું. તેઓને ગુઆડાલુપે અને સાન માર્કોસના પાણીની બેઠક મળી અને વિચાર્યું, સારા કારણ સાથે, કે એક નગર ખૂબ લાંબા સમય સુધી ત્યાં ઊભું રહી શકે છે. તેઓએ તેનું નામ રાફેલ Gonzales, Coahuila y Texas ના કામચલાઉ ગવર્નર માટે રાખ્યું છે. તે શરૂઆત પણ તેમાં એક પ્રકારનું સંતુલન હતું. વસાહત વસ્તીમાં એંગ્લો, કાનૂની સત્તામાં મેક્સીકન અને વાસ્તવિક પરિસ્થિતિઓમાં સરહદી હતી. દરેક વ્યક્તિ એક ધ્વજ હેઠળ ભવિષ્ય બનાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો જ્યારે પહેલાથી જ અનુભવી રહ્યો હતો કે વિવિધ ભવિષ્યની કલ્પના કરવામાં આવી રહી છે.

સરહદે તેના દાંત બતાવવામાં સમય બગાડ્યો નહીં. જુલાઇ 1826 માં, જ્યારે ઘણા વસાહતીઓ દૂર હતા, ત્યારે ભારતીયોએ કેર ક્રીક ખાતેની નાની વસાહત પર હુમલો કર્યો અને તેને બાળી નાખ્યો. જ્હોન રાઈટમેન માર્યો ગયો. વસાહતીઓ ઓસ્ટિનની વસાહતમાં ભાગી ગયા જ્યાં દેશ સુરક્ષિત હતો. Gonzales પરનો તે પ્રથમ પ્રયાસ વિજય અથવા રોમાંસમાં સમાપ્ત થયો ન હતો. ધૂમ્રપાન, નુકસાન અને નકશા અને કાનૂની અનુદાન એક વસ્તુ છે જ્યારે રહેવા યોગ્ય ઘર બીજી વસ્તુ છે તે પાઠ સાથે, ઘણી સરહદોની શરૂઆતનો અંત તે રીતે સમાપ્ત થયો. જ્યારે વસાહતીઓ 1827 માં પાછા ફર્યા, ત્યારે તેઓએ આ કેવા પ્રકારનું સ્થળ છે તે અંગે સ્પષ્ટ મન સાથે આમ કર્યું. તેઓએ હાલમાં સેન્ટ લૂઇસ અને વોટર સ્ટ્રીટ્સની નજીક એક કિલ્લો બનાવ્યો. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, Gonzales શરૂઆતથી જ એક એવું નગર હતું જે ઝાડની લાઇન પર નજર રાખીને હળ પર કેવી રીતે પ્રાર્થના કરવી તે જાણતું હતું.

1828 સુધીમાં ડેવિટ કોલોનીની વસ્તી ગણતરીમાં બત્તેર વસાહતીઓની સૂચિ હતી અને 1831 સુધીમાં વસ્તી વધીને આશરે 531 રહેવાસીઓ થઈ ગઈ હતી. શીર્ષકો આપવામાં આવી રહ્યા હતા. નગરનું તેના બ્લોક્સ અને જાહેર ચોરસના ચોરસમાં સર્વેક્ષણ કરવામાં આવ્યું હતું. ઘરો, દુકાનો, ઉબડખાબડ નાગરિક જીવન અને સામાન્ય મહત્વાકાંક્ષાઓ આકાર લેવા લાગી. આ મહત્ત્વનું છે કારણ કે પતાવટ ખાતા કરતાં યુદ્ધના મેદાનમાંથી દંતકથા બનાવવી સરળ છે, છતાં ખાતાવહી તમને કહે છે કે ખરેખર શું જોખમ હતું. આ ફક્ત લડાઈ માટે જોઈ રહેલા માણસો ન હતા. તેઓ એવા લોકો હતા જેમણે શેરીઓ બનાવી હતી, ચિઠ્ઠીઓ ચિહ્નિત કરી હતી, બાળકોને ઉછેર્યા હતા અને વ્યવસાયો બનાવ્યા હતા. તેઓએ ધીમા કામની શરૂઆત કરી હતી જે દરેક સમુદાય કરે છે જ્યારે તે પોતાને સમજાવવાનો પ્રયત્ન કરે છે કે તે ટકી રહેશે. તેથી જ પાછળથી અવજ્ઞામાં વજન હતું. એક માણસ એવા નગર માટે અલગ રીતે ઉભો છે જેણે તેના મૂળિયા પહેલેથી જ નીચે નાખ્યા છે.

તેમ છતાં, મેક્સિકો અને વસાહતીઓ વચ્ચેનું સંતુલન અસ્વસ્થ થયું. વસાહતીઓએ 1824 ના સંઘીય બંધારણને સ્વીકાર્યું હતું. તેઓએ આજ્ઞાપાલનનાં શપથ લીધા હતા, ખ્રિસ્તી વિશ્વાસની પ્રતિજ્ઞા લીધી હતી અને અપેક્ષા રાખી હતી કે તે વ્યવસ્થામાં તેઓ સાપેક્ષ શાંતિમાં સમૃદ્ધ થઈ શકે છે. પરંતુ મેક્સિકોની બંધારણીય સરકારને 1830 માં નાબૂદ કરવામાં આવી હતી. નવા કાયદાઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાંથી ઇમિગ્રેશનને મર્યાદિત કરે છે, કસ્ટમ ડ્યુટી લાદવામાં આવે છે અને Texas માં વધુ મેક્સીકન સૈનિકો મોકલવામાં આવે છે. વસાહતીઓ કે જેઓ તેમની પોતાની બાબતોને સંભાળવા માટે ટેવાયેલા હતા તેઓએ આ ફેરફારોમાં સુવ્યવસ્થિત સરકાર નહીં પરંતુ અતિક્રમણ નિયંત્રણ જોયું. સંબંધો ક્યારેય સરળ નહોતા, પરંતુ હવે તાણ અસ્થાયી હોવાનો ડોળ કરવો મુશ્કેલ બની ગયો છે. ડીવિટે પોતે તેના માટે સહન કર્યું. તેમનો છ વર્ષનો વસાહતીકરણ કરાર સમાપ્ત થઈ ગયો. એક્સ્ટેંશન મેળવવા માટે તે મેક્સિકો ગયો, નિષ્ફળ ગયો, કોલેરાનો ચેપ લાગ્યો અને ત્યાં તેનું મૃત્યુ થયું. તેમની મહત્વાકાંક્ષા દ્વારા સ્થાપિત નગર તેમના વિના ચાલુ રહેવા માટે છોડી દેવામાં આવ્યું હતું. સ્વપ્ન જોનાર ચાલ્યો ગયો. દેશ રહી ગયો.

તેમના મૃત્યુ પહેલા, Green DeWitt એ પ્રતિકૂળ ભારતીયો સામે સમાધાનને બચાવવા માટે મદદ કરવા માટે મેક્સીકન સરકાર પાસે તોપ માંગી હતી, અને વિનંતી મંજૂર કરવામાં આવી હતી. Gonzales ના માણસો બેક્સર ગયા અને આર્ટિલરીનો નાનો ટુકડો પાછો લાવ્યો. તે યુદ્ધભૂમિનું સાધન નહોતું. તે સ્પાઇક કરવામાં આવ્યું હતું અને તે મર્યાદિત લશ્કરી ઉપયોગનું હતું. પરંતુ તે અવાજ કરી શકે છે, અને અવાજ સરહદ પર મહત્વપૂર્ણ છે. તેના કરતાં તે સ્થાનિક અધિકારનું પ્રતીક બની ગયું. શું તે ઉધાર આપવામાં આવ્યું હતું અથવા કાયમ માટે આપવામાં આવ્યું હતું તે તે પ્રશ્નોમાંનો એક બની ગયો જે ઇતિહાસને પસંદ છે કારણ કે કાયદો અને લાગણી હંમેશા સંમત થતા નથી. મહત્વની બાબત એ છે કે વસાહતીઓ માનતા હતા કે તે તેમના સંરક્ષણ માટે છે, અને 1835 સુધીમાં સંરક્ષણનો અર્થ ભારતીયો કરતાં વધુ હતો. તેનો અર્થ એ હતો કે શું Texas માં મુક્ત પુરુષો તેમના પોતાના ઘરની રક્ષા માટેના સાધનો રાખશે કે કેમ.

ત્યાં સુધીમાં Gonzales એ ખતરનાક મધ્યમ સ્થાન પર કબજો કરી લીધો હતો. તે એંગ્લો વસાહતની પશ્ચિમી ધાર પર બેઠેલું હતું, જે San Antonio માં મેક્સીકન લશ્કરી શક્તિની નજીક હતું, જે પૂર્વમાં સાન ફેલિપમાં મોટા ભાગના મોટેથી રાજકીય વક્તાઓ કરતાં હતું. કહેવાતી વોર પાર્ટી સુરક્ષિત જમીન પરથી હિંમતભેર બોલી શકતી હતી. Gonzales જો બોલવાનું શૂટિંગમાં ફેરવાઈ જાય તો ચૂકવણી કરનાર સૌપ્રથમ હશે. લાંબા સમય સુધી આ શહેર મેક્સિકો પ્રત્યે તુલનાત્મક રીતે વફાદાર રહ્યું. તેના લોકો ઉતાવળા બળવા માટે ઉત્સુક ન હતા. તેઓએ વર્ષો પહેલા ફ્રેડોનિયન વિક્ષેપને નામંજૂર કર્યો કારણ કે તેઓ ઇચ્છતા ન હતા કે અવ્યવસ્થાને કારણે તેમની જમીન અથવા તેમના ભાવિને ખર્ચ થાય. 1830 ના દાયકાના પ્રારંભમાં પણ ઘણા વસાહતીઓને આશા હતી કે આવાસ શક્ય બનશે. તેઓ સ્વતંત્રતા અને સ્થાનિક નિયંત્રણ ઇચ્છતા હતા, હા, પરંતુ તેઓ બધાએ સંપૂર્ણ રીતે અલગ થવાની ઇચ્છા શરૂ કરી ન હતી. તે પછી જે બન્યું તે વધુ મહત્વપૂર્ણ બનાવે છે, ઓછું નહીં. Gonzales બળવા માટે ઉતાવળમાં ન હતા કારણ કે બળવો રોમેન્ટિક લાગતો હતો. જૂની વ્યવસ્થા પર ભરોસો ન કરી શકાય તેવો પુરાવો એકઠો કરીને તેને તેની તરફ ખેંચવામાં આવ્યો.

સુરક્ષા સમિતિઓની રચના શરૂ થઈ. Gonzalesએ 1835ના મે મહિનામાં જેમ્સ બી. પેટ્રિક, ડબલ્યુ. એરિંગ્ટન, જ્યોર્જ ડબલ્યુ. ડેવિસ, જેમ્સ હોજેસ સિનિયર, જ્હોન ફિશર, બાર્ટલેટ મેકક્લ્યુર અને એન્ડ્રુ પોન્ટન જેવા પુરૂષોનું નામકરણ કરીને એકનું આયોજન કર્યું. Gonzales મિલિશિયાએ જુલાઈમાં અધિકારીઓને ચૂંટ્યા, જેમાં કેપ્ટન આલ્બર્ટ માર્ટિન, લેફ્ટનન્ટ વિલિયમ એરિંગ્ટન, લેફ્ટનન્ટ જેસી મેકકોય, લેફ્ટનન્ટ ચાર્લ્સ મેસન અને ઓર્ડરલી સાર્જન્ટ વેલેન્ટાઈન બેનેટનો સમાવેશ થાય છે. જ્યોર્જ ડબલ્યુ. કોટલ, જેમ્સ નીલ, જેમ્સ ફેનીન અને જે.ડબલ્યુ.ઈ. વોલેસ જેવા પુરુષો પણ સ્વયંસેવકોમાં હતા. કેઝ્યુઅલ રીડર આ પ્રકારની વિગત છોડી શકે છે, પરંતુ તે કંઈક આવશ્યક છતી કરે છે. નગરો એક જ નાટકીય ક્ષણમાં અચાનક યુદ્ધના નગરો બની જતા નથી. તેઓ સભાઓ, ચૂંટણીઓ, અફવાઓ દ્વારા ત્યાં આગળ વધે છે અને તેઓ જે પ્રાર્થના કરે છે તેની તૈયારી કરવાની વારંવાર, અસ્વસ્થ આદત થશે નહીં.

1835 ના સપ્ટેમ્બરમાં એક ઘટના Gonzales માં ઊંડે સુધી કાપવામાં આવી હતી. એડમ ઝુમવાલ્ટના સ્ટોરરૂમમાં, એક મેક્સીકન સૈનિકે કોઈ દેખીતા કારણ વગર ટાઉન શેરિફ, જેસી મેકકોયને માથા પર રાઈફલ વડે માર માર્યો હતો. કદાચ બીજી જગ્યાએ તેને એક સૈનિકની નશામાં ક્રૂરતા તરીકે લખવામાં આવ્યું હશે. પહેલાથી જ અફવા અને અવિશ્વાસથી ભરેલી સીમા પર, તે પોતાને કરતાં મોટો લાગ્યો. પુરુષોને તેમના શેરિફનું અપમાન યાદ છે. તેઓને જાહેરમાં મારવામાં આવેલો ફટકો યાદ છે. નગર પહેલેથી જ સાંભળી રહ્યું હતું કે Santa Anna Texas માં લશ્કરી શાસન લાદવાનો ઇરાદો ધરાવે છે, કદાચ એંગ્લો વસાહતીઓને મેક્સીકન પરિવારો સાથે બદલી શકે છે. એડવર્ડ ગ્રિટેન મેક્સિકોથી લોકોને ખાતરી આપીને આવ્યા હતા કે તેઓ કોઈ જોખમમાં નથી, અને કર્નલ ઉગાર્ટેચીએ એક પત્ર મોકલ્યો કે તેઓ તેમના શાસન માટે સૈનિકો મોકલતા નથી. વસાહતીઓને પૂરતી ખાતરી આપવામાં આવી હતી કે પત્રની નકલો નજીકની વસાહતોમાં વહેંચવામાં આવી રહી છે. પછી તોપની માંગ આવી, અને તે પત્ર જે પણ શાંત હતો તે એક દિવસમાં અદૃશ્ય થઈ ગયો.

સપ્ટેમ્બરનો અંત એ છે જ્યાં જૂના શહેરની વાર્તા ચિંચની જેમ સજ્જડ બને છે. 25 સપ્ટેમ્બર, 1835ના રોજ, કોર્પોરલ ડીલિયન હેઠળના ચાર મેક્સીકન સૈનિકો તોપને મેળવવા માટે Gonzales નો સંપર્ક કર્યો. કથિત રીતે તેઓ તેને બેક્સર પરત લાવવા માટે એક કાર્ટ લાવ્યા હતા. મેક્સીકન સૈનિકો ગુઆડાલુપેના પશ્ચિમ કાંઠે રોકાયા. ફેરી અને અન્ય તમામ વોટરક્રાફ્ટને દૂર કરીને છુપાવવામાં આવ્યા હતા. Gonzales ના અધિકારીઓ સમય માટે અટકી ગયા જ્યારે સંદેશવાહકો દરેક દિશામાં મીના, લાવાકા, વિક્ટોરિયા અને કોલોરાડો વસાહતો તરફ આગળ વધ્યા. નગરવાસીઓ તેમના ઇનકારનો અર્થ બરાબર જાણતા હતા. એકવાર તેઓએ તોપને નકારી કાઢ્યા પછી, નમ્ર સમજૂતી અને હેન્ડશેક સાથે આને સરળ બનાવશે નહીં. તેઓ એક અલગ પ્રકારના ઇતિહાસમાં પ્રવેશ્યા હતા.

એન્ડ્રુ પોન્ટન, અલ્કાલ્ડે, પ્રથમ માંગનો જવાબ તે પ્રકારની સરહદી મુત્સદ્દીગીરી સાથે આપ્યો જે સામાન્ય રીતે મળે છે તેના કરતા વધુ પ્રશંસાને પાત્ર છે. તેમણે લખ્યું હતું કે મામલો નાજુક હતો, ભારતીયો સામે સંરક્ષણ માટે તોપ આપવામાં આવી હતી, સંરક્ષણની જરૂરિયાત હજી પણ અસ્તિત્વમાં છે, અને જ્યાં સુધી તેઓ વધુ માહિતી મેળવે અને ઉચ્ચ સત્તાધિકારીની સલાહ ન લે ત્યાં સુધી તેને પહોંચાડવાથી માફીની આશા રાખતા હતા. તે લોખંડના હેતુને આવરી લેતી નમ્ર ભાષા હતી. આ દરમિયાન જો દબાવવામાં આવે તો માત્ર અઢાર માણસો તોપનો બચાવ કરવા તૈયાર હતા. તે નામો હજુ પણ મોટેથી કહેવાને લાયક છે: આલ્બર્ટ માર્ટિન, જેકબ ડાર્સ્ટ, વિન્સલો ટર્નર, ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. એરિંગ્ટન, ગ્રેવ્સ ફુલચિયર, જ્યોર્જ ડબલ્યુ. ડેવિસ, જોન સોવેલ, જેમ્સ હિન્ડ્સ, થોમસ મિલર, વેલેન્ટાઈન બેનેટ, એઝેકીલ વિલિયમ્સ, સિમોન બેટમેન, જે.ડી. ક્લેમેન્ટ્સ, બેન્ઝામિન ડી. Thomas Jackson, ચાર્લ્સ મેસન અને એલમોન કોટલ. Gonzales તેમને જૂના અઢાર તરીકે યાદ કરે છે. તે શબ્દસમૂહ વિશે કંઈક ઊંડે ટેક્સન છે. તે ભવ્ય કે પોલિશ્ડ નથી લાગતું. એવું લાગે છે કે જે લોકો બહાર નીકળતી વખતે ફક્ત રોકાયા હતા તે વધુ સરળ હોત.

કર્નલ ઉગારટેચીએ જવાબ સારી રીતે લીધો ન હતો. તેણે લેફ્ટનન્ટ ફ્રાન્સિસ્કો કાસ્ટેનેડાને બેક્સરથી લગભગ એકસો માણસો સાથે મોકલ્યો, જો શક્ય હોય તો બિનજરૂરી મુકાબલો ટાળવા માટે અધિકૃત હતા, પરંતુ પ્રતિકાર કરનારાઓની ધરપકડ કરવાની સત્તા હતી. આ તોપને જ્યોર્જ ડબ્લ્યુ. ડેવિસના પીચ ઓર્ચાર્ડમાં સલામતી માટે દફનાવવામાં આવી હતી. વધુ સ્વયંસેવકો Gonzales માં સવાર થયા. રોબર્ટ કોલમેન અને જ્હોન તુમલિન્સન હેઠળ પુરુષો મીનાથી આવ્યા હતા. અન્ય લા ગ્રેન્જ વિસ્તારમાંથી, નવીદાદ અને લાવાકાથી, બ્રાઝોરિયા, કોલંબિયા, ઓલ્ડ કેની અને વિક્ટોરિયાથી આવ્યા હતા. કાસ્ટેનેડા નદીની નજીક પહોંચ્યો ત્યાં સુધીમાં, એક કાંટાવાળી તોપ પરની નાની દલીલે સમગ્ર ગ્રામ્ય વિસ્તારને ગતિમાં ખેંચી લીધો હતો. આ રીતે ઘણીવાર ટર્નિંગ પોઈન્ટ બને છે. તેઓ પોતાને ટર્નિંગ પોઈન્ટ તરીકે જાહેર કરતા નથી. તેઓ એક સ્થાનિક વિવાદ જેવા લાગે છે કે જ્યાં સુધી દરેક માર્ગ પુરુષોને તેમાં ખવડાવવાનું શરૂ ન કરે ત્યાં સુધી તે મહત્વનું નથી.

કાસ્ટાનેડાની સ્થિતિ મુશ્કેલ હતી. તેણે પોન્ટનને જોવાની અને તોપ મેળવવાની માંગણી કરી, પરંતુ તેને વિલંબ પછી વિલંબનો સામનો કરવો પડ્યો. નદીએ તેને કિલ્લાની દિવાલની જેમ અસરકારક રીતે પકડી રાખ્યો. સંદેશાઓ પાણીની આજુબાજુ પોકારવામાં આવ્યા હતા અથવા ગુઆડાલુપે તરી ગયેલા સૈનિક દ્વારા વહન કરવામાં આવ્યા હતા. જોસેફ ક્લેમેન્ટ્સ, પોન્ટનની ગેરહાજરીમાં અભિનય કરતા, તેમણે પ્રખ્યાત જવાબ પાછો મોકલ્યો કે તેમના રાજકીય વડાની સલાહ લેવાનો અધિકાર તેમને નકારવામાં આવ્યો હતો અને તેથી તે તોપને સોંપવાની ઇચ્છા કરી શક્યો નહીં અને ઈચ્છતો નથી. તેમણે ઉમેર્યું હતું કે તેઓ નબળા અને સંખ્યામાં ઓછા હોવા છતાં, તેઓ જેને માત્ર સિદ્ધાંતો માનતા હતા તેના માટે તેઓ દલીલ કરી રહ્યા હતા. તે તે લીટીઓમાંની એક છે જે ટકી રહે છે કારણ કે તે વધુ પડતી પહોંચ્યા વિના ક્ષણનું સત્ય કહે છે. તેઓ નબળા હતા. તેઓ થોડા હતા. તેઓ ઉપજ પણ કરવામાં આવ્યા હતા.

સપ્ટેમ્બરની છેલ્લી રાત સુધીમાં 150થી વધુ સ્વયંસેવકો આવી પહોંચ્યા હતા. નેતાઓ લોકપ્રિય મત દ્વારા ચૂંટાયા હતા. John Henry Moore ને કર્નલ તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં લેફ્ટનન્ટ કર્નલ તરીકે J. W. E. વોલેસ હતા. રોબર્ટ એમ. કોલમેન, આલ્બર્ટ માર્ટિન અને એડવર્ડ બર્લ્સન કેપ્ટન બન્યા. કાસ્ટેનેડાએ અન્ય ક્રોસિંગની શોધમાં ઉપરવાસ ખસેડ્યો અને એઝેકીલ વિલિયમ્સના સ્થાનની નજીક પડાવ નાખ્યો. ટેક્સન્સે તોપ ખોદી, તેને પૈડાં પર લગાવી અને પ્રહાર કરવાની તૈયારી કરી. પરંપરા અનુસાર, સારાહ સીલી ડેવિટ અને તેની પુત્રી ઇવાલિનએ નાઓમી ડેવિટના લગ્નના ડ્રેસમાંથી પ્રખ્યાત ધ્વજ બનાવ્યો હતો. કોઈ વ્યક્તિ સીવણની ચોક્કસ વિગતો પર ભાર મૂકે છે કે નહીં, છબી ટકી રહી છે કારણ કે તે Gonzales વિશે કંઈક સાચું કહે છે. જાહેર સ્મૃતિમાં પણ નગર સમજે છે કે મહિલાઓ શરૂઆતથી જ આ વાર્તામાં ઉભી હતી, ઘરના કપડાને ખુલ્લા પડકારમાં ફેરવી રહી હતી. યુદ્ધ વિભાગમાં ધ્વજ ટાંકવામાં આવ્યો ન હતો. તે એક ઘરમાં ટાંકાવાળી હતી.

ક્રિડ ટેલરે પાછળથી તે રાત્રે સ્વયંસેવકોને બકસ્કીન બ્રીચેસ, શિકારી શર્ટ્સ અથવા જેકેટ્સ, કૂન્સકીન કેપ્સ અને સોમ્બ્રેરોસમાં, કેટલાક મોક્કેસિનમાં, બધા લાંબા ફ્લિન્ટલોક રાઇફલ્સ, પાવડર હોર્ન, શોટ પાઉચ, છરીઓ અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં પિસ્તોલ સાથે બહાર જતા હોવાનું વર્ણન કર્યું હતું. તે ઔપચારિક સૈન્યનો પોલિશ્ડ દેખાવ નહોતો. તેમની પાસેના સાધનો અને ગમે તેટલી હિંમત તેઓ એકત્રિત કરી શકતા હતા તે સરહદી માણસો હતા. આદરણીય ડબલ્યુ.પી. સ્મિથે 1 ઓક્ટોબરની સાંજે તેઓ નદી પાર કરતા પહેલા તેમને એક ભાષણ આપ્યું હતું. તે રાતથી સચવાયેલો જૂનો અવતરણ કહે છે કે બધું જ દાવ પર હતું: તેમની આગ, તેમની પત્નીઓ, તેમના બાળકો, તેમનો દેશ, તેમનું બધું. સારી રેટરિક ચાલે છે કારણ કે તે ભયની નજીક છે. તે એક હતો.

2 ઑક્ટોબર, 1835 ની સવારે યુદ્ધ પોતે ધુમ્મસ, મૂંઝવણ અને દંતકથાથી સંક્ષિપ્ત અને વાદળછાયું હતું. સવાર પહેલાં ટેક્સન્સની રચના થઈ. મેક્સીકન સૈનિકોએ ગોળીબાર કર્યો. જ્યારે તેના ઘોડાએ તેને ફેંકી ત્યારે એક ટેક્સનને ઈજા થઈ હતી. ટેક્સન્સે વળતો ગોળીબાર કર્યો અને મેક્સીકન સૈનિકને ઘાયલ કર્યો. ત્યાં દાવપેચ, ધુમ્મસ, છૂટાછવાયા સામૂહિક ગોળીબારઓ અને પછી મૂર અને કાસ્ટાનેડા વચ્ચેના મેદાનમાં મીટિંગ હતી. મૂરે તેને સ્પષ્ટપણે કહ્યું કે મેક્સીકન સૈનિકો Santa Anna નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, અને Santa Anna હવે વસાહતીઓ માટે દુશ્મન છે. તેમણે 1824 ના બંધારણના સમર્થનમાં ટેક્સન્સમાં જોડાવા અથવા લડવા માટે તૈયાર થવા માટે કાસ્ટેનેડાને વિનંતી કરી. કાસ્ટાનેડાએ કહ્યું કે તેની પાસે ઓર્ડર છે અને તેનું પાલન કરવું જોઈએ. મૂરે તોપ તરફ ઇશારો કર્યો અને, સારમાં, તેને આવવા અને તેને લેવા આમંત્રણ આપ્યું. ત્યારબાદ ફાયરિંગ કરવાનો આદેશ આવ્યો. નાનકડી તોપ ગર્જના કરી. મેક્સીકન દળ San Antonio તરફ પાછું ખેંચ્યું. કાગળ પર તે એક નાની અથડામણ હતી. સ્મૃતિમાં તે દરવાજો ખોલવાની તિરાડ હતી.

Texas ઇતિહાસ હંમેશા Alamo ને પ્રેમ કરે છે, અને યોગ્ય રીતે. તે ગોલિયાડને પ્રેમ કરે છે કારણ કે લોહીની યાદશક્તિ ભૂલી જવી મુશ્કેલ છે. તે સાન જેકિંટોને પ્રેમ કરે છે કારણ કે લોકો તેમના જુગારની ચૂકવણીની ક્ષણને કુદરતી રીતે વળગી રહે છે. પરંતુ Gonzales એક અલગ સ્થાન ધરાવે છે. એ શહાદત નથી, નરસંહાર નથી, વિજયની ગોદ નથી. તે પ્રથમ ઇનકાર છે જેણે બીજા બધાને શક્ય બનાવ્યું. તમારી પોતાની વ્યાપારી સ્ક્રિપ્ટો તે સ્પષ્ટપણે કહે છે. Alamo નાટકીય, ગોલિયાડ મહત્વપૂર્ણ, સાન જેકિન્ટો વિજયી હોઈ શકે છે, પરંતુ તમને પ્રથમ વાસ્તવિક લડત વિના છેલ્લું સ્ટેન્ડ, બલિદાન અથવા વિજય પ્રાપ્ત થતો નથી. Gonzales એ નગર છે જેણે પહેલા ના કહ્યું. તેથી જ જ્યારે તે પોતાને પ્રથમ બોલાવે છે ત્યારે તે અડધો આનંદિત અને અડધો ગર્વ અનુભવી શકે છે. મજાક કામ કરે છે કારણ કે તેની નીચેનો ઇતિહાસ નક્કર છે.

Gonzales ની લડાઇએ આ બાબતને સમાપ્ત કરી ન હતી. તે શરૂ કર્યું. પુરુષો હાથ નીચે રહ્યા. સ્ટીફન એફ. ઑસ્ટિન 11 ઑક્ટોબરના રોજ Gonzalesમાં આવ્યા અને ટેક્સન દળોના કમાન્ડર ઇન ચીફ તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા. 12 ઓક્ટોબરના રોજ સૈનિકોએ Gonzales થી San Antonio તરફ કૂચ કરી. રસ્તામાં ગોલિયાડ, બેક્સરની આસપાસ ઘેરાબંધી, ગ્રાસ ફાઇટ અને ડિસેમ્બરમાં જનરલ કોસનું આખરે આત્મસમર્પણ થયું. એક ક્ષણ માટે, કેટલાક સ્વયંસેવકો નાતાલ માટે ઘરે ગયા. યુદ્ધ ઘણીવાર લોકોને તે રીતે યુક્તિ કરે છે. તે તેમને એક નાનો શ્વાસ બહાર કાઢે છે અને તેમને કલ્પના કરવા દે છે કે કદાચ સૌથી ખરાબ સમય પસાર થઈ ગયો છે. તે ન હતી. 1836ના ફેબ્રુઆરીના અંત સુધીમાં, ટેક્સન્સ Alamo ધરાવે છે. માર્ચ 1 ના રોજ Gonzales વિસ્તારમાંથી અમર બત્રીસ દુશ્મન લાઇનમાંથી સરકી ગયા અને તે વિનાશકારી મિશનમાં પ્રવેશ્યા, અને અંદર પહેલેથી જ અન્ય Gonzales માણસો સાથે જોડાયા. જ્યારે 6 માર્ચે Alamo પડી ત્યારે તેઓ બાકીના લોકો સાથે મૃત્યુ પામ્યા હતા. Gonzales પ્રથમ હોવા બદલ મોંઘા પૈસા ચૂકવ્યા.

નગરના કોઈપણ પ્રામાણિક ઈતિહાસને ત્યાં થોભવું પડશે અને વજનને બેસી જવા દો. Come and Take It વાક્ય સાથે જોડાયેલ પછીના તમામ વેપાર અને બહાદુરી માટે, મૂળ નગર કબરો વિના તેનું નામ જીતી શક્યું નથી. તે Alamo પર પુરુષોને હારી ગયો. તેણે સુરક્ષા ગુમાવી. તેણે થોડા સમય માટે પોતાના ઘરમાં રહેવાનો સામાન્ય અધિકાર ગુમાવ્યો. 11 માર્ચે Sam Houston Gonzales માં Alamo ના પતનના અહેવાલો વચ્ચે પહોંચ્યા. બે દિવસ પછી, Santa Anna આગળ વધવા અને નરસંહારના ખતરાને ધ્યાનમાં રાખીને, હ્યુસ્ટને મહિલાઓ, બાળકો અને બિન લડાયક લોકોને પૂર્વ તરફ જવાનો આદેશ આપ્યો. પછી Gonzales ને તેના પોતાના લોકો દ્વારા બાળી નાખવામાં આવ્યું જેથી મેક્સીકન સેનાને ત્યાં કંઈપણ ઉપયોગી ન જણાય. શો સ્ક્રિપ્ટ Texas Legacy in Lights તે આગ સાથે ખુલે છે, અને તે અકસ્માત નથી. તે સમજે છે કે Gonzales ને પ્રામાણિકપણે કહેવા માટે તમે ધ્વજની સુખદ પંક્તિથી નહીં, પરંતુ એક નગર તેની પોતાની છતની લાઇનને પકડતા જોઈને પ્રારંભ કરો છો. સ્ક્રિપ્ટ એ ક્ષણ ઇવાલિનની સ્મૃતિને આપે છે, અને સ્મૃતિ તેના માટે યોગ્ય પાત્ર છે કારણ કે ત્યાં જે સળગ્યું તે માત્ર લાટી ન હતી. તે ઘરેલું જીવન હતું. તે અપેક્ષા હતી. તે સામાન્ય દિવસોનો આકાર હતો.

રનઅવે સ્ક્રેપ એ Gonzales ઇતિહાસના સૌથી મુશ્કેલ પ્રકરણોમાંનું એક છે કારણ કે તે કાચા માનવીય વેદના કરતાં જીતની પૌરાણિક કથા સાથે ઓછી સંબંધિત છે. ઈતિહાસ વિગતો સાચવે છે કારણ કે વિગતો વાર્તાને વ્યવસ્થિત થવા દેવાની ના પાડે છે. હવામાન કડવું, ભીનું અને ઠંડુ હતું. રસ્તાઓ કાદવના હતા અને ઘણીવાર રસ્તાઓ બિલકુલ નહોતા. શરણાર્થીઓ કૂચ કરતી સેના ન હતા પરંતુ વિધવાઓ, બાળકો, વૃદ્ધો, સગર્ભા સ્ત્રીઓ, બીમાર અને ગભરાયેલા હતા. તેઓ ઝડપથી આગળ વધવા માટે ફર્નિચર, પોટ્સ, કપડાં અને બીજું જે બાકી હતું તે છોડી દીધું. કેટલાક લોકો એક્સપોઝર, ભૂખ અથવા થાકને કારણે મૃત્યુ પામ્યા હતા. વર્જિનિયા પેજ, માત્ર બે વર્ષની હતી, તે દુઃખદ એકાંતમાં ખોવાઈ ગયેલા બાળકોમાંથી એક તરીકે યાદ કરવામાં આવે છે. સારાહ એગલસ્ટોન પંદર અને આઠ મહિનાની ગર્ભવતી હતી. નેન્સી કોટલ જોડિયા બાળકો સાથે ગર્ભવતી હતી. એલિઝાબેથ કેન્ટને રક્ષા અને ખવડાવવા માટે નવ બાળકો હતા. બ્લાઇન્ડ મેરી મિલસેપ્સ પાસે સાત હતા. તમે તે નામો વાંચી શકતા નથી અને હજુ પણ Texas Revolutionની કલ્પના તેજસ્વી બેનર હેઠળ માઉન્ટ થયેલ પુરુષોની સ્વચ્છ ઝાંખી તરીકે કરો છો. Gonzales એ મહિલાઓના હાથ અને બાળકોની કબરોમાં યુદ્ધ કર્યું.

તે પણTexas Legacy in Lightsની અંદર રહે છે. પ્રોજેક્ટ નેરેટિવ જણાવે છે કે ઇન્સ્ટોલેશનનો મુખ્ય હેતુ માત્ર Gonzales ની લડાઈ જ નહીં પણ DeWitt Colonyની સ્થાપના, Comanche RAIDs અને Gonzales ના દુ:ખદ સળગાવવાનો પણ છે. પુનઃપ્રક્રિયા ફૂટેજ, ઐતિહાસિક છબી, વર્ણન અને કસ્ટમ મ્યુઝિકલ સ્કોરનો ઉપયોગ કરીને 20 મિનિટના લૂપ તરીકે દ્રશ્ય વાર્તા કહેવાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું છે. આ શો શિક્ષિત કરવા માટે છે, હા, પણ લોકોને ખસેડવા માટે પણ છે. તે અર્થમાં તે મોટા અવાજે યાદ કરતા નગરની જેમ વ્યાખ્યાન જેવું ઓછું છે. તે સંગ્રહાલયના રવેશનો ઉપયોગ મેમરીના એક મહાન જાહેર ચહેરા તરીકે કરે છે. તે ઇતિહાસને તે મેદાન પર પાછા ફરવા દે છે જ્યાં તે હજુ પણ છે.

જે શોને ખાસ કરીને સ્માર્ટ બનાવે છે તે એ છે કે તે એકલા તારીખો અને ઘોષણાઓ સાથે સમગ્ર બોજ વહન કરવાનો પ્રયાસ કરતું નથી. તે કોર એન્સેમ્બલનો ઉપયોગ કરે છે. ઇવાલિન એ હૃદય છે. જ્હોન બી. ગેસ્ટન જ્યોત છે. William Philip King નિર્દોષ છે. Thomas Jackson એ એન્કર છે. Sarah DeWitt એ કરોડરજ્જુ છે. John Henry Moore ઉત્પ્રેરક છે. તે લેબલ્સ અસ્પષ્ટ છે, પરંતુ ઉપયોગી છે. તેઓ તમને કહે છે કે ભાગ શું કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે. તે સાર્વજનિક વાર્તા લઈ રહી છે અને ચહેરાઓ આપી રહી છે. આ રીતે મેમરી ખરેખર કામ કરે છે. મોટાભાગના લોકો ઈતિહાસને સુઘડ સમયરેખામાં લઈ જતા નથી. તેઓ તેને માતાના અવાજ, એક યુવાનની મૂર્ખ હિંમત, છોકરાની પોતાને સાબિત કરવાની ભૂખ, વૃદ્ધ વ્યક્તિની સખત જીતની ચેતવણી, ઘોડા પર સવાર નેતાનો દેખાવ, ચાલતા નગરના અવાજ દ્વારા તેને વહન કરે છે. સ્ક્રિપ્ટ માટેના નિયમોનો દસ્તાવેજ ભારપૂર્વક જણાવે છે કે દરેક પાત્રને યાદ રાખવા માટેનો ચહેરો હોવો જોઈએ અથવા કોઈ નહીં હોય. તે માત્ર ફિલ્મ નિર્માણનો નિયમ નથી. તે સ્થાનિક ઇતિહાસનો સિદ્ધાંત છે. નગર સ્મારકોમાં ટકી રહે તે પહેલાં ચહેરા પર ટકી રહે છે.

Evaline DeWitt એ ખાસ કરીને કહેવાની પસંદગી છે. પાત્રની સામગ્રીમાં તે સત્તર વર્ષની એક સળગતી બાળકી છે જેને તેની મજબૂત ઈચ્છાશક્તિવાળી માતા અને તેના સ્વપ્નદ્રષ્ટા પિતા દ્વારા આકાર આપવામાં આવ્યો છે. શોના ચાપમાં તેણી આશા અને પ્રેમથી શરૂ થાય છે, તેણીના પિતાને ગુમાવે છે, યુદ્ધ માટે નગરની તૈયારી જુએ છે, જ્હોન બી. ગેસ્ટનને Alamo તરફ જતા જુએ છે, અને પછી ભાગેડુ ભંગાર અને Gonzales ની સળગતી સહન કરે છે. Texas સ્વતંત્રતા જીતે ત્યાં સુધીમાં, તે હવે એ જ છોકરી નથી રહી. તે માત્ર એક મેલોડ્રામેટિક ઉપકરણ નથી. તે નગરનો જ ભાવનાત્મક તર્ક છે. 1835 ના અંત પહેલા Gonzales અને 1836 ના વસંત પછી Gonzales એક જ સ્થાન નથી. આ શો એક યુવતીના જીવનને તે પરિવર્તનની છાપ સહન કરવા દે છે જેથી પ્રેક્ષકો દબાણ હેઠળ શહેરનું વૃદ્ધ થતું અનુભવી શકે.

જ્હોન બી. ગેસ્ટન વાર્તાની બીજી બાજુ ધરાવે છે. પાત્ર પત્રકોમાં તે સત્તર વર્ષનો છે, ઇવાલિન સાથે પ્રેમમાં છે, ગરમ માથાનો, કર્તવ્યનિષ્ઠ અને પરિવાર અને સમુદાયની નજરમાં લાયક બનવા માટે ભૂખ્યો છે. આર્ક સામગ્રીમાં, Gonzales નું યુદ્ધ તેને બદલી નાખે છે. દબાણ હેઠળ John Henry Moore કમાન્ડ જોવાથી તેને રોમાંસથી આગળની મહાનતાનો અહેસાસ થાય છે. તે ઈતિહાસનો હિસ્સો બનવા માંગે છે. તે માણસ બનવા માંગે છે. તે તત્પરતા માટે ઉત્કટ ભૂલ કરે છે. જ્યારે તે Alamo તરફ સવારી કરે છે, ત્યારે તે જૂના સ્વપ્નમાં માને છે કે બચાવ દ્વારા હિંમત ચોક્કસ મળશે. અંતે તે મૃત્યુ પામે છે કે તે યુદ્ધ અને જવાબદારી બંનેને ગેરસમજ કરે છે. તે સારી વાર્તા કહેવાની છે કારણ કે તે એક સત્યને પકડે છે જે ક્રાંતિ દ્વારા વારંવાર ઉત્પન્ન થાય છે. સરહદી હિંમત વાસ્તવિક હતી, પરંતુ સરહદ નિર્દોષતા પણ એટલી જ હતી. Gonzales ના છોકરાઓ બધા જાણતા ન હતા કે તેઓ કયા પ્રકારના મશીનમાં પ્રવેશ કરી રહ્યા છે.

William Philip King તે દુર્ઘટનાને વધુ તીવ્ર બનાવે છે. પાત્ર સામગ્રીમાં તે માત્ર પંદર વર્ષનો છે, પોતાને સાબિત કરવા આતુર છે, નિયતિથી ભરેલો છે, તેની સામે એકઠા થયેલા બળને સમજવા માટે ખૂબ નાનો છે. Gonzales ઇતિહાસ ગૌરવપૂર્ણ નામો અને જાહેર સંકેતોથી ભરેલો છે, પરંતુ વાર્તાઓ આંશિક રીતે ટકી રહે છે કારણ કે તેઓ યુવાનોને જ્યાં તમે જોઈ શકો છો ત્યાં રાખે છે. જ્યારે કોઈ નગર માણસોને વિનાશકારી સંરક્ષણ માટે મોકલે છે, અને તેમાંથી એક છોકરો માણસની જેમ વર્તે છે, ત્યારે આખી ઘટના સ્મૃતિમાં આકાર બદલે છે. તે માત્ર રાજકીય હરીફાઈ બનવાનું બંધ કરે છે અને દુઃખનો વારસો બની જાય છે. તેથી જ William Philip King એ આટલા લાંબા સમયથી કલ્પનાને કબજે કરી છે. તે તે ક્ષણ છે જ્યારે જાહેર ગૌરવ અને ખાનગી હાર્ટબ્રેકને અલગ કરવું અશક્ય બની જાય છે.

શોમાં Thomas Jackson ની ભૂમિકા કદાચ સૌથી શાંતિથી સમજદાર છે. તે વૃદ્ધ માણસ છે, ટ્રેનર છે, જે યુવાનો કરતાં વધુ સમજે છે. તેમની આર્ક સામગ્રી તેમને Gonzales ના ખોવાયેલા છોકરાઓ માટે લગભગ પિતા તરીકે વર્ણવે છે, જેઓ Alamo નો ખરેખર અર્થ શું છે તે સમજે છે અને જેઓ તેમની સાથે જવાનું પસંદ કરે છે તેમાંથી એક છે, કારણ કે, જો તેઓ મરવાનું નક્કી કરે છે, તો તે ઓછામાં ઓછું જોશે કે તેઓ એકલા મરતા નથી. તે નાટકીય રેન્ડરીંગમાં દરેક વિગતો દસ્તાવેજીકૃત ઇતિહાસ પર એક માટે એક નકશા કરે છે કે નહીં તે મુખ્ય મુદ્દો નથી. મુખ્ય મુદ્દો એ છે કે આ શો સરહદી સમુદાયો વિશે મૂળભૂત કંઈક ઓળખે છે: યુવાનો ભાગ્યે જ યુદ્ધમાં સાથ વિના ચાલે છે. ત્યાં લગભગ હંમેશા કોઈ વૃદ્ધ હાથ નજીકમાં હોય છે, શાપ આપે છે, ચેતવણી આપે છે અને પછી ગમે તે રીતે કાઠી નાખે છે કારણ કે પ્રેમ અને જવાબદારી તેને ઓછું કરવા દેશે નહીં.

Sarah DeWitt, પણ, સહાયક આકૃતિ કરતાં વધુ છે. આ શોમાં તે કરોડરજ્જુ છે, તે સ્ત્રી જે લગ્નના પહેરવેશને ફાડી નાખે છે, ધ્વજ બનાવવામાં મદદ કરે છે, તેની પુત્રીઓને સ્થિર કરે છે અને જ્યારે ગભરાટ સહેલો હોય ત્યારે આગળ વધે છે. ઈતિહાસ ઘણીવાર ઘોડાની પીઠ પરથી જણાવવામાં આવે છે, પરંતુ નગરોને રસોડા, ગાડીઓ અને કાદવવાળા રસ્તાઓથી જીવંત રાખવામાં આવે છે. સારાહની છબી યુદ્ધના ધ્વજમાં સફેદ ડ્રેસને ફરીથી રજૂ કરતી તે સંપૂર્ણ સરહદની છબીઓમાંની એક છે કારણ કે તે એક સાથે બે વિશ્વ ધરાવે છે. તેમાં લગ્નનું કપડું છે અને યુદ્ધનું કપડું છે. તેમાં ઘર છે અને તેમાં જાહેર અવજ્ઞા છે. તે દિવસોમાં Gonzales શું બન્યું તેના માટે કોઈ સ્વચ્છ પ્રતીક નથી: ઘરેલું જીવન જરૂરિયાત દ્વારા ખુલ્લા પ્રતિકારમાં રૂપાંતરિત થયું.

પછી John Henry Moore છે, જે શોમાં અને ઐતિહાસિક સામગ્રીમાં ઉત્પ્રેરક તરીકે ઊભું છે. તે એવી વ્યક્તિ છે જે ખાનગી અસ્વસ્થતાને જાહેર ક્રિયામાં ફેરવે છે. પાત્ર પત્રક તેને યોગ્ય રીતે કમાન્ડિંગ, વ્યૂહાત્મક અને નૈતિક રીતે ચોક્કસ ગણે છે, જેની હાજરી સંકેત આપે છે કે ઇતિહાસ તેની આસપાસ બદલાઈ રહ્યો છે. ઐતિહાસિક રીતે તેઓ Gonzales ખાતે ટેક્સિયન ફોર્સના કમાન્ડર તરીકે ચૂંટાયા હતા અને યુદ્ધમાં કેન્દ્રીય નેતૃત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. નાટકીય રીતે તે એક પ્રકારનો માણસ છે જે દરેક સરહદી કટોકટીને બોલાવે છે: જરૂરી નથી કે તે સૌથી વધુ સૌમ્ય અથવા ફિલોસોફિકલ હોય, પરંતુ જેની સ્પષ્ટતા અન્યને હિંમત આપે છે. અફવા, ડર અને દલીલોથી ભરેલી જગ્યાએ, આવા માણસનું ખૂબ મહત્વ છે. એક નગર પોતાને લકવો માં વાત કરી શકે છે. કેટલીકવાર તે બધી વાતોને હલનચલનમાં ફેરવવા માટે એક અવાજ લે છે.

Texas Legacy in Lights જે કરે છે, તે પછી, ઇતિહાસને કાલ્પનિક સાથે બદલવામાં આવતો નથી. તે જાહેર ઇતિહાસને ભાવનાત્મક ઇતિહાસમાં અનુવાદિત કરે છે. તે તમારી Gonzales સામગ્રીમાં દસ્તાવેજીકૃત વસ્તુઓ લે છે, ડેવિટ કોલોની, કેર ક્રીક ખાતે પ્રથમ વસાહત, નગરનું વળતર અને કિલ્લેબંધી, મેક્સિકો સાથે વધતી જતી તાણ, તોપની માંગ, Gonzales નું યુદ્ધ, Gonzales નું યુદ્ધ,AlamoનુંAlamoકનેક્શન, સળગતું નગર, સ્ક્રેપ કરો, અને પછી તે વસ્તુઓને મુઠ્ઠીભર યાદ કરેલા ચહેરાઓ દ્વારા દોરો. તે શ્રેષ્ઠ સ્થાનિક વાર્તા કહેવાનું હંમેશા કરે છે. તે મોટી ઘટનાને નકારતી નથી. તે મોટી ઘટનાને માનવીને ગળી જવાથી રોકે છે જેમણે તેના દ્વારા જીવવું પડ્યું હતું.

શુષ્ક નાગરિક લેખ ત્યાં અટકી શકે છે અને કામ પૂર્ણ થયું હોવાનું જાહેર કરી શકે છે. તે કહેશે કે Gonzales મહત્વપૂર્ણ છે કારણ કે તે Come and Take It ભાવનાનું જન્મસ્થળ હતું, કારણ કે તેણે Texas Revolutionમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી અને કારણ કે નવું પ્રોજેક્શન મેપ ઇન્સ્ટોલેશન વર્ષભર મુલાકાતીઓને આકર્ષશે. એ બધું સાચું છે. પ્રોજેક્ટ માટેનું કેસ સ્ટેટમેન્ટ બરાબર તે જ કહે છે. તે Texas Legacy in Lights ને કાયમી મલ્ટીમીડિયા ઇન્સ્ટોલેશન તરીકે ફ્રેમ કરે છે જે પ્રવાસન પેદા કરી શકે છે, સ્થાનિક વ્યવસાયને ટેકો આપી શકે છે, શૈક્ષણિક મૂલ્ય પ્રદાન કરી શકે છે અને નાગરિક ગૌરવને મજબૂત કરી શકે છે. તે 20,000 થી વધુ વાર્ષિક મુલાકાતીઓ, પ્રત્યક્ષ મુલાકાતીઓના ખર્ચમાં $1 મિલિયનથી વધુ, અને રાતોરાત રોકાણ અને કર આવકમાં વધારો કરે છે. તે દાવાઓ મહત્વપૂર્ણ છે, ખાસ કરીને જો કોઈ શહેર, દાતાઓ અથવા પ્રાયોજકોને મહત્વાકાંક્ષી જાહેર આકર્ષણને ભંડોળ આપવા માટે મદદ કરવા માટે પૂછે છે. પરંતુ જો તમે એટલું જ કહો છો, તો તમે Gonzales ના એકાઉન્ટન્ટના સંસ્કરણને જ કહ્યું છે. સ્થળની આત્મા કોઈપણ સ્પ્રેડશીટ કરતાં જૂની અને રફ છે.

ઊંડું સત્ય એ છે કે Gonzales હંમેશા એક એવું નગર રહ્યું છે જ્યાં સાર્વજનિક મેમરી વ્યવહારુ કાર્ય કરે છે. તેનો ઈતિહાસ માત્ર આભૂષણ નથી. તે લીવરેજ છે. તે નગરને કહે છે કે જ્યારે સમય મુશ્કેલ હોય ત્યારે તે કોણ છે. તે શાળાના બાળકોને એક અહેસાસ આપે છે કે તેઓ ક્યાંકથી આવે છે જેમાં કપચી હોય છે. તે મુલાકાતીઓને માત્ર San Antonio અથવા હ્યુસ્ટનના માર્ગ પર પસાર થવાને બદલે રોકવા અને રહેવાનું કારણ આપે છે. તે વર્તમાન સમયને કરોડરજ્જુ આપે છે. તેથી જ તમારી વધુ રમતિયાળ વ્યાપારી નકલ પણ કામ કરે છે. તે સ્ક્રિપ્ટો શુષ્ક રમૂજમાં ઝૂકી જાય છે, બડાઈ મારતી હતી કે Texas ઇતિહાસ તેના મનપસંદ છે પરંતુ કોઈક રીતે તે ભૂલી જાય છે કે તે ખરેખર ક્યાંથી શરૂ થયો હતો. તેઓ મજાક કરે છે કે Gonzales ને માત્ર એક તોપ અને ધ્વજ મળ્યો જ્યારે અન્ય સ્થળોએ મોટા સ્મારકો મળ્યા. રમૂજની નીચે એક ગંભીર દાવો છે. Gonzales કદાચ સૌથી ભવ્ય નગર, સૌથી મોટું યુદ્ધ મેદાન અથવા અંતિમ વિજયનું મેદાન ન હોય, પરંતુ તે શરૂઆત હતી. તે સ્પાર્ક હતી જેણે ફરિયાદને ખુલ્લી હરીફાઈમાં ફેરવી દીધી. તે નાની નાગરિક સંપત્તિ નથી. તે એકાગ્ર સ્વરૂપમાં ઓળખ છે.

એવું નગર સમય વિશે વિચારવાની રીત બદલી નાખે છે. મોટા ભાગના સ્થળો તેમની પાછળના ઇતિહાસની કલ્પના કરે છે. Gonzales તેને પોતાની બાજુમાં લઈ જાય તેવું લાગે છે. તમે તેને જૂના શબ્દસમૂહોમાં અનુભવી શકો છો જે બચી ગયા છે. "નબળા અને સંખ્યામાં ઓછા." "અમે જેને માત્ર સિદ્ધાંતો માનીએ છીએ તેના માટે લડવું." "તલવાર ખેંચાઈ છે અને જ્યાં સુધી Texas મુક્ત ન થાય ત્યાં સુધી તેને મ્યાન ન કરવી જોઈએ." 1835 ની તે સાચવેલ રેખાઓ હજુ પણ Gonzales ઊંઘમાં વાત કરતી હોય તેવી સંભળાય છે. તેઓ પ્રચાર કરવા માટે પૂરતા પોલિશ્ડ નથી. તેઓ તેના માટે ખૂબ જ મહેનતુ અને ઉત્સાહી છે. તેઓ એવા લોકો જેવા અવાજ કરે છે જેમની પાસે સત્યને મુલતવી રાખવાની રીતો સમાપ્ત થઈ ગઈ હતી. તેથી જ તેઓ ટકી રહે છે.

Gonzales વાર્તાને વર્તમાન સુધી લઈ જવા માટે એક એવું નગર જોવાનું છે કે જેણે ક્યારેય તેના મનની સરહદનો સંપૂર્ણ ત્યાગ કર્યો નથી. અલબત્ત, તેનું આધુનિકીકરણ થયું. તેને વ્યવસાયો, સંગ્રહાલયો, તહેવારો, જાહેર સંસ્થાઓ અને દરેક Texas નગરમાં સામાન્ય ફેરફારો થયા. છતાં જૂનું બેલેન્સ બાકી છે. Gonzales હજુ પણ એક જ સમયે આતિથ્યશીલ અને સાવચેત, ગર્વ અને શુષ્ક આંખોવાળું છે, જે તેની દંતકથાના મૂળનું ઉગ્રતાથી રક્ષણ કરતી વખતે પોતાની જાત પર હસવા માટે તૈયાર છે. સ્થળ જાણે છે કે વધુ પડતી પોલિશ સ્થાનિક વાર્તાને અસત્ય બનાવી શકે છે. સારા સંસ્કરણો તેમના બૂટ પર થોડી ધૂળ રાખે છે. તેઓ મજાકને કબરની બાજુમાં બેસવા દે છે. તેઓ વિધવાના નામની બાજુમાં બડાઈ મારવા દે છે. તેથી જ લિયોન હેલ પ્રકારની નાના શહેરની આંખ અને જે. ફ્રેન્ક ડોબી પ્રકારની ખુલ્લા દેશની લાગણી બંને અહીં સૈદ્ધાંતિક રીતે યોગ્ય છે. Gonzales ને બંનેની જરૂર છે. તેને એક એવા ટેલરની જરૂર છે જે સ્થાનિક ભાષણના ચાલાક વળાંક પર ધ્યાન આપે અને તે પણ જે સમજે કે કઠણ આકાશ અને લાંબો રસ્તો લોકો માટે શું કરી શકે છે.

તે જ દ્વૈતતા Texas Legacy in Lights ના ભૌતિક ખ્યાલમાં દેખાય છે. તકનીકી રીતે ઇન્સ્ટોલેશન અત્યાધુનિક છે. વર્ણનાત્મક અને પ્રોજેક્ટ દસ્તાવેજો વૈવિધ્યપૂર્ણ ધ્રુવો પર માઉન્ટ થયેલ ઉચ્ચ રિઝોલ્યુશન પ્રોજેક્ટર, એક સંકલિત LAN કનેક્ટેડ સિસ્ટમ, બહુવિધ ઑડિઓ ઝોનમાં ડઝનેક આઉટડોર સ્પીકર્સ અને Gonzales Memorial Museum મેદાનમાં સમન્વયિત વિઝ્યુઅલ અને ધ્વનિનું વર્ણન કરે છે. ટેકનોલોજી વર્તમાન છે, પરંતુ હેતુ જૂનો છે. તે લોકોને અંધારામાં બહાર ભેગા કરવા અને અહીં પહેલા કોણ ઊભા હતા તેની યાદ અપાવવા માટે અસ્તિત્વમાં છે. તે કાયમી ધોરણે બંધારણમાં ફેરફાર કર્યા વિના ઐતિહાસિક ઈમારતને કેનવાસ બનવા દે છે. તે બેલેન્સ Gonzales માટે બરાબર છે. નગર જૂનાને નવા વસ્ત્રો પહેરાવીને ભૂંસી નાખવાનો પ્રયાસ કરતું નથી. તે જૂનાને ફરીથી દૃશ્યમાન બનાવવા માટે નવાનો ઉપયોગ કરી રહ્યું છે.

અને આ સ્થાન માટે પ્રકાશનો ઉપયોગ કરવા વિશે કંઈક યોગ્ય, લગભગ કાવ્યાત્મક છે. Gonzales ની શરૂઆત, પ્રોજેક્ટ સામગ્રીમાં, કોઈપણ રીતે અગ્નિ અને પ્રકાશની વાર્તા તરીકે થઈ. કેબિનોમાં ટોર્ચલાઇટ. પ્રેઇરી પર કેમ્પફાયર. તોપની જ્વાળા. ઘરોને બાળી નાખવું. રનઅવે સ્ક્રેપના અંગારા. સ્ક્રિપ્ટના નિયમો સ્પષ્ટપણે કહે છે કે પ્રકાશનો ઉપયોગ સંકેત તરીકે કરો અને વર્ણનને મેમરી તરીકે ગણો. તે ઉત્પાદન સલાહ કરતાં વધુ છે. તે ઐતિહાસિક શાણપણ છે. પ્રકાશ એ છે કે સીમાવર્તી લોકો ભય, આશ્રય, રાત્રિ મુસાફરી, પૂજા અને એલાર્મ કેવી રીતે માપે છે. Gonzales ને હવે સમગ્ર મ્યુઝિયમમાં અંદાજિત પ્રકાશમાં કહેવું એ કોઈ યુક્તિ નથી. તે સ્થળ જાણે છે તે સૌથી જૂની ભાષાઓમાંની એકમાં એક કલાત્મક વળતર છે.

રાત્રે તે મ્યુઝિયમ સમક્ષ ઊભેલા મુલાકાતીને પાઠ્યપુસ્તકના વિદ્યાર્થીની જેમ નગર પ્રાપ્ત થશે નહીં. તેને માત્ર એ યાદ રાખવા માટે કહેવામાં આવશે નહીં કે Green DeWitt ને ચારસો પરિવારોને સ્થાયી કરવા માટે અધિકૃત કરવામાં આવ્યા હતા, અથવા Gonzales નું પ્રથમ યુદ્ધ 2 ઓક્ટોબર, 1835 ના રોજ થયું હતું, અથવા તે શહેરને માર્ચ 1836 માં રનઅવે સ્ક્રેપ દરમિયાન બાળી નાખવામાં આવ્યું હતું. તેને સમાધાનનું વચન, માતાનો સંકલ્પ, યુવાનની બહાદુરી, છોકરાની વિનાશકારી આશા, નેતાની સ્પષ્ટતા અને શહેરનો ઇનકાર અનુભવવાનું કહેવામાં આવશે. જો શો તેનું કામ સારી રીતે કરે છે, તો પ્રેક્ષકોને માત્ર જાણ જ નહીં પરંતુ યાદગીરીમાં સામેલ કરવામાં આવશે. તેઓ સમજી શકશે કે શા માટે Come and Take It વાક્ય Gonzales માં ક્યારેય અનોખી શણગારમાં ફેરવાયું નથી. તે વ્યક્તિગત રહ્યું.

તે મોટા ભાગે Texas માટે મહત્વપૂર્ણ છે કારણ કે Gonzales એ શરૂઆતના ભાગ્યને લાંબા સમયથી સહન કર્યું છે. શરૂઆતને મોટાભાગે ભાષણોમાં સન્માનિત કરવામાં આવે છે અને પછી મોટા પરાકાષ્ઠાઓ દ્વારા ઢંકાઈ જાય છે. બધાને યાદ છે કે હીરો ક્યાં પડ્યો હતો અને આખરે બેનર ક્યાં લગાવવામાં આવ્યું હતું. ઓછાને યાદ છે કે જ્યાં પ્રતિકારના પ્રથમ નાના પગલાએ પછીની વીરતા જરૂરી બનાવી હતી. છતાં શરૂઆત એક અલગ પ્રકારનું નૈતિક વજન ધરાવે છે. પરિણામ દેખાય તે પહેલાં તે થાય છે. તે ત્યારે થાય છે જ્યારે પુરુષો હજુ પણ નબળા અને ઓછા હોય છે, જ્યારે કારણ હજુ પણ જુગાર હોય છે, જ્યારે ભવિષ્ય હજુ પણ પાછલી તપાસની સુવિધા આપતું નથી. Gonzales જ્યારે કોઈ સાબિત કરી શક્યું ન હતું કે ઊભા રહ્યા ત્યારે કામ કરશે. એટલા માટે આ નગર Texas સ્વતંત્રતાના કોઈપણ નિવેદનમાં ટોકન ઉલ્લેખ કરતાં વધુ પાત્ર છે.

તે વ્યાપક અને સારી રીતે કહેવાને પણ લાયક છે કારણ કે Gonzales વાર્તામાં માર્શલ પ્રાઉડ કરતાં વધુ સમાવિષ્ટ છે. તે સંપૂર્ણ સરહદ ખાતાવહી ધરાવે છે: સમાધાન, નુકસાન, વાટાઘાટો, અપમાન, સમુદાય સંગઠન, સ્થાનિક નેતૃત્વ, યુવા પ્રેમ, ઉતાવળની હિંમત, માતૃત્વ શક્તિ, દેશનિકાલ, ભૂખ, દુઃખ અને સહનશક્તિ. ઘણા બધા સાર્વજનિક ઈતિહાસ આવી વાર્તાઓને એક જ પ્રખ્યાત વસ્તુમાં સંકોચાય છે. Gonzales એ માત્ર એક તોપ નથી. તે માત્ર એક સૂત્ર નથી. તે એક શબ્દસમૂહમાં સંકુચિત આખું નાગરિક નાટક છે. ધ્વજની પાછળ એક વસાહત છે. વસાહતની પાછળ એક સ્થાપક છે જે તેના ભવિષ્યને સુરક્ષિત કરવાનો પ્રયાસ કરતા મૃત્યુ પામ્યો હતો. યુદ્ધની પાછળ સ્ત્રીઓ કપડા ફાડી નાખે છે અને પુરુષો ફેરીઓ છુપાવે છે. કીર્તિની પાછળ પૂર્વમાં રસ્તા પર કીચડવાળી કબરો છે. Texas Legacy in Lights પાસે તે તમામ છુપાયેલા વોલ્યુમને જાહેર કલ્પનામાં પુનઃસ્થાપિત કરવાની તક છે.

એક અર્થમાં, તો, આ શો પ્રવાસીઓ માટે આકર્ષણનું કેન્દ્ર છે. Come and Take It ઉત્સવના મોસમી ખેંચાણથી આગળ લોકોને આકર્ષવા, તેમને શહેરમાં લાંબા સમય સુધી રાખવા અને Gonzales ને હેરિટેજ ડેસ્ટિનેશન તરીકે મજબૂત કરવાનો છે. પ્રોજેક્ટ દસ્તાવેજો તે જ કહે છે. શહેરમાં લાંબા સમયથી મેમોરિયલ મ્યુઝિયમથી લઈને ડાઉનટાઉન અને નદી સુધી મજબૂત ઐતિહાસિક સંપત્તિ છે, પરંતુ તેમાં રાતોરાત રોકાણ અને સતત પ્રવાસન ખર્ચને વધારવા માટે પૂરતા વર્ષભરની આકર્ષણ શક્તિનો અભાવ છે. Texas Legacy in Lights એ મ્યુઝિયમ અને તેના મેદાનોને રાત્રિના સમયના વાર્તા કહેવાના કાયમી અનુભવમાં ફેરવીને તે સમસ્યાનો જવાબ આપવા માટે રચાયેલ છે. આ વ્યવહારુ છે, અને વ્યવહારિકતાનો ઉપહાસ ન કરવો જોઈએ. જે નગર તેના મૃતકોને સારી રીતે યાદ રાખે છે તે તેના સ્ટોરફ્રન્ટ્સ ખુલ્લા રાખવાનું પણ પસંદ કરી શકે છે.

અન્ય અર્થમાં, જોકે, આ શો નૈતિક ઘરની સંભાળનું જાહેર કાર્ય છે. સમુદાયોને એવી જગ્યાઓની જરૂર હોય છે જ્યાં મેમરીને સામાન્ય રીતે રાખી શકાય. દરેક કુટુંબ ઘરમાં સમાન વાર્તાઓ સાચવતું નથી. ક્લેમેન્ટ્સ, પોન્ટન, મૂર, ડેવિટ, ગેસ્ટન અથવા કિંગ જેવા નામો સાંભળીને દરેક બાળક મોટું થતું નથી. નગર વ્યાપી વાર્તા કહેવાની સ્થાપના મેમરીને ફરીથી સાંપ્રદાયિક બનાવે છે. તે Gonzales ના લોકોને એક વર્ણનાત્મક આકાશ નીચે એકસાથે ઊભા રહેવા દે છે અને કહે છે: આ અહીં થયું; આ આપણો ભાગ છે; આ અમૂર્ત ન હતા પરંતુ બીજી સદીમાં પડોશીઓ હતા. તે વિશ્વમાં ખાસ કરીને મહત્વપૂર્ણ છે જ્યાં ગતિ સપાટ થાય છે. પ્રોજેક્શન મેપિંગ એ સમકાલીન તકનીક હોઈ શકે છે, પરંતુ Gonzales માં તે સૌથી જૂના સ્થાનિક હેતુઓમાંથી એક છે: મૌનને શરણાગતિ આપ્યા વિના મૃતકોની આસપાસ જીવતા લોકોને એકઠા કરવા.

અને કદાચ તે Gonzales વિશે કહેવાની અંતિમ વસ્તુ છે. સૂત્રના અર્થમાં તે માત્ર Texas સ્વતંત્રતાનું જન્મસ્થળ નથી, જો કે તે દાવાનું મૂળ ક્રાંતિના પ્રથમ સશસ્ત્ર અથડામણના ઐતિહાસિક રેકોર્ડમાં છે. તે એવા દુર્લભ સ્થળોમાંનું એક પણ છે જ્યાં શરૂઆતથી નગરના પાત્રને આકાર આપવાનું ચાલુ રહ્યું છે. પ્રથમ ઇનકાર 1835 માં ટકી શક્યો નહીં. તે એક સ્વભાવ પેદા કરે છે. તેણે પોતાને કેવી રીતે જોવું તે Gonzales ને શીખવ્યું. તેથી જ આ શબ્દસમૂહ રમૂજી સ્ક્રિપ્ટો અને નાગરિક બ્રાન્ડિંગમાં દરેક જગ્યાએ દેખાય છે. તે હંમેશા ગૌરવપૂર્ણ હોતું નથી કારણ કે જે લોકો ખરેખર વાર્તાના માલિક હોય છે તેઓ તેની સાથે મજાક કરવા માટે મુક્ત હોય છે. ફક્ત ઉછીના લીધેલા દંતકથાઓને જ સખત સમારોહની જરૂર હોય છે. Gonzales તેની પોતાની દંતકથા પર હસી શકે છે કારણ કે તેણે તે પ્રામાણિકપણે કમાવ્યું છે.

તેથી જો કોઈ વ્યક્તિને સૌથી ટૂંકું સંસ્કરણ જોઈએ છે, તો તે અહીં છે. Gonzales ની શરૂઆત Green DeWittની વસાહતમાં સરહદી વસાહત તરીકે થઈ, તાણ હેઠળ જડ્યું, બદલાતા મેક્સીકન નિયમ હેઠળ અસ્વસ્થતા વધી, તેના સંરક્ષણ માટે આપવામાં આવેલી તોપને સમર્પણ કરવાનો ઇનકાર કર્યો, Texas નો પહેલો ગોળી ચલાવ્યો, ક્રાંતિ દ્વારા મોટા માણસોને મોકલવામાં આવ્યા, Alamo કનેક્શન અને રનઅવે સ્ક્રેપ, Santa Anna માટે આશ્રય છોડવાને બદલે તેના પોતાના ઘરોને બાળી નાખ્યા, અને પછી અગ્નિપરીક્ષાને ઓળખમાં ફેરવવા માટે લાંબા સમય સુધી જીવ્યા. Texas Legacy in Lights તે વાર્તાને સૂચિ તરીકે નહીં પરંતુ યાદ જીવન તરીકે કહે છે. તે મ્યુઝિયમની દીવાલ, પ્રતીકાત્મક પાત્રો, સંગીત, પ્રકાશ, અને નગરને અને બીજા બધાને યાદ અપાવવા માટે દુઃખ અને હિંમતના જૂના દબાણ બિંદુઓનો ઉપયોગ કરે છે કે Texas માત્ર એક પ્રખ્યાત ઘેરાબંધી અથવા અચાનક યુદ્ધભૂમિના ચમત્કારથી પૂર્ણપણે વિસ્ફોટ થયો ન હતો. તે એવી જગ્યાએ શરૂ થયું જ્યાં નદી પરના એક નાનકડા નગરે નક્કી કર્યું કે પર્યાપ્ત છે.

તેથી જ Gonzales હજુ પણ મહત્વ ધરાવે છે. એટલા માટે નહીં કે તેમાં સૌથી ઘોંઘાટીયા વાર્તા છે, પરંતુ કારણ કે તેમાં સૌથી સાચી વાર્તા છે. તે ચોક્કસ ક્ષણ વિશેની વાર્તા છે જ્યારે સામાન્ય જીવન જાહેર સંકલ્પમાં સખત બને છે. જ્યારે ઘર, આત્મસન્માન અને તેમના બાળકોનું ભવિષ્ય બધું એક સાથે જોડાયેલું હોય ત્યારે લોકો શું જોખમ લેશે તે વિશે છે. તે હકીકત વિશે છે કે ઇતિહાસ હંમેશા વિજય સાથે શરૂ થતો નથી. કેટલીકવાર તે નદીમાં વિલંબથી શરૂ થાય છે, પીચના બગીચામાં દફનાવવામાં આવેલી તોપ, ધ્વજ માટે બલિદાન આપવામાં આવેલ લગ્ન પહેરવેશ, ધુમ્મસવાળી સવાર અને અંતે ના કહેતા નગર. Texas માં, તે હંમેશા આગ પ્રગટાવવા માટે પૂરતું હતું.

જો તમે વાર્તામાંથી થોડાક પાછા ઊભા રહો, તો તમે જોઈ શકો છો કે શા માટે Gonzales એ જે પ્રકારના લોકો પેદા કર્યા. નગર આશ્રયના ખિસ્સામાં સેટ નહોતું. તે નદીના તળિયા, પ્રેઇરી, ઇમારતી લાકડા અને અનિશ્ચિત સત્તાના મીટિંગ ગ્રાઉન્ડ પર વાવેતર કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યાંના જીવન માટે વ્યક્તિએ છટાદાર બનવાનું પરવડે તે પહેલાં વ્યવહારુ હોવું જરૂરી હતું. એક ઘર ચીંકવું પડ્યું. વાડનું સમારકામ કરવું પડ્યું. ઘોડો જોવો પડ્યો. નદીને અનુકૂળ હોય ત્યારે પાણી પાર કરવું પડતું હતું, પ્રવાસીને નહીં. એંગ્લો વસાહતની પશ્ચિમી ધાર પર રહેતી વ્યક્તિ એકલા સિદ્ધાંત દ્વારા લાંબા સમય સુધી ટકી શકતી નથી. તેથી જ Gonzales ના માણસો પાછળથી બચેલા પત્રો અને સંસ્મરણોમાં ખૂબ સાદા લાગે છે. તેઓ પોતાને દંતકથામાં લખવાનો પ્રયાસ કરતા ન હતા. તેઓ જમીન, સંબંધીઓ અને જીવનની રીતને પકડી રાખવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા જે હજુ પણ ખૂબ જ અનિશ્ચિત લાગે છે.

પ્રારંભિક ટાઉન પ્લાન પોતે જ સારો સોદો કહે છે. Gonzales ને ચાલીસ બ્લોકના ચોરસમાં નાખવામાં આવ્યો હતો, જેમાં ચર્ચ, શાળાઓ, ઉદ્યાનો અને સરકારી ઉપયોગ માટે જાહેર ચોરસ અલગ રાખવામાં આવ્યા હતા. તે વિગત માત્ર વહીવટી લાગે છે, પરંતુ તે દર્શાવે છે કે તેના પ્રારંભિક વર્ષોથી વસાહત પોતાને શિબિર કરતાં વધુ કંઈક તરીકે કલ્પના કરે છે. તેનો હેતુ નાગરિક ભાવિ હતો. જ્યાં સુધી તેઓ જાહેર જીવનની અપેક્ષા ન રાખે ત્યાં સુધી લોકો જાહેર ચોરસને ચિહ્નિત કરતા નથી. તેઓ ચિઠ્ઠીઓ વહેંચતા નથી અને ટાઇટલ પતાવટ કરતા નથી સિવાય કે તેઓ રહેવાનો અર્થ કરે. Gonzales નું આંતરિક નગર વાસ્તવિક સલામતીની અગાઉથી કરવામાં આવેલી સ્થાયીતાની ઘોષણા હતી. તે એવા લોકો હતા કે જાણે ઓર્ડર વાંધો હોય તેટલા લાંબા સમય સુધી ચાલશે. તે એક કારણ છે જે પાછળથી વિનાશને ખૂબ ઊંડે કાપી નાખે છે. વસાહતને બાળવાથી વધુ દુઃખ થાય છે જ્યારે વસાહત પહેલેથી જ પોતાને યોગ્ય નગર તરીકે વિચારવાનું શરૂ કરી દે છે.

1827માં પરત ફર્યા પછી બાંધવામાં આવેલા કિલ્લા માટે પણ એવું જ કહી શકાય. આધુનિક કાન માટે, સરહદી કિલ્લો નાટકીય અને માર્શલ લાગે છે. રોજિંદા જીવનમાં તેનો અર્થ થાય છે નબળાઈ દૃશ્યમાન. તેનો અર્થ એ થયો કે વસાહતીઓ જાણતા હતા કે તેમની આસપાસના દેશને કાબૂમાં લેવા માટે સંમતિ આપી નથી. Gonzales ને તરત જ તેના સ્થાન દ્વારા આશીર્વાદ આપવામાં આવ્યા હતા અને તે તેના દ્વારા ખુલ્લા હતા. નદીએ પાણી અને ચળવળ આપી. ખુલ્લી જમીને ગોચર અને સંભાવના આપી. જે વસ્તુઓએ સ્થળને સ્થાયી થવા યોગ્ય બનાવ્યું હતું તેને પકડી રાખવું પણ મુશ્કેલ બન્યું હતું. નગરની પછીથી ઉગ્ર સ્વ-વ્યાખ્યાની આદત એ શરૂઆતના વિરોધાભાસથી વધી. તમે કોઈ સ્થાનને અલગ રીતે પ્રેમ કરો છો જ્યારે તેણે તમને ફેંકી દેવાનો પ્રયાસ કર્યો હોય અને તમે કોઈપણ રીતે પાછા ફરો.

અને પછી સંસ્કૃતિ અને નિષ્ઠાનો મુદ્દો હતો. Gonzales ક્યારેય સામાન્ય રાષ્ટ્રીય ફ્રેમમાં જન્મ્યા ન હતા. તે મેક્સીકન કાયદા હેઠળ શરૂ થયું. તેનું નામ મેક્સીકન અધિકારી માટે રાખવામાં આવ્યું હતું. તેના લોકોમાં એંગ્લો વસાહતીઓ, તેજાનોસ અને અન્ય લોકોનો સમાવેશ થાય છે જેઓ એક પ્રજાસત્તાક દ્વારા આકાર આપવામાં આવેલ વ્યવસ્થા હેઠળ જીવતા હતા જે પોતે હજુ પણ તેની સત્તાઓનું વર્ગીકરણ કરી રહ્યા હતા. તે જટિલતા મહત્વની છે કારણ કે પાછળથી રિટેલિંગ સમગ્ર સમયગાળાને ટેક્સન્સ અને મેક્સિકન વચ્ચેની સ્વચ્છ હરીફાઈમાં ફેરવી શકે છે, જાણે કે ઓળખ પહેલાથી લેબલવાળી હોય અને સંઘર્ષ માટે તૈયાર હોય. વાસ્તવમાં, પ્રારંભિક વસાહત વર્ષો સોદાબાજી, શપથ લેવા, વ્યવહારુ સહકાર, શંકા અને બદલાતી અપેક્ષાઓથી ભરેલા હતા. Texas Legacy in Lights સ્ક્રિપ્ટમાં પણ, જુઆન સેગ્યુન બહારના વ્યક્તિ તરીકે નહીં પરંતુ વાર્તાના નૈતિક ફેબ્રિકના ભાગ રૂપે દેખાય છે. તે સાચું છે. Gonzales વાર્તા Texas ની વિશાળ અને વધુ ગૂંચવાયેલી વાર્તાની અંદરની છે, જ્યાં યુદ્ધ દ્વારા ક્યારેય અલગ થયા પહેલા વફાદારી, ઓળખ અને કારણોને એકસાથે બાંધવામાં આવ્યાં હતાં.

સપ્ટેમ્બર કટોકટી ખૂબ નાટકીય લાગે છે તે એક કારણ એ છે કે તે વર્ષોના તણાવ પછી આવે છે જે હજુ સુધી ખુલ્લી સ્થાનિક રક્તપાતમાં તૂટી ન હતી. Gonzales એ અન્યત્ર મુશ્કેલી જોઈ હતી. તેણે એનાહુક, વેલાસ્કો અને નાકોગડોચેસ વિશે સાંભળ્યું હતું. તે સંમેલનોમાં જોડાયો હતો અને સુરક્ષા સમિતિની રચના કરી હતી. તેણે બંધારણીય હુકમને લથડતો જોયો હતો અને પછી Santa Anna ની કેન્દ્રીય શક્તિ હેઠળ માર્ગ આપ્યો હતો. છતાં નગરે એવી આશા બંધ કરી ન હતી કે કેટલીક લાઇન ખુલ્લી બળવોથી ઓછી મળી શકે છે. તેથી જ તોપની માંગ તેના લશ્કરી મૂલ્ય કરતાં વધુ મહત્વની હતી. તે વસાહતીઓની કાયદેસર સ્વ-રક્ષણની ભાવના પર સીધો પ્રહાર કરે છે. જો સરકાર કે જેણે એક સમયે તેમને સંરક્ષણ માટે સશસ્ત્ર બનાવ્યું હતું તે હવે સૈનિકોના સમૂહ અને અફવાઓ ઉડતી વખતે ફક્ત તે રક્ષણને દૂર કરી શકે છે, તો જૂનો કરાર ફક્ત તાણમાં ન હતો. તે તૂટી ગયો હતો. Gonzales એ પ્રતિકાર કર્યો ન હતો કારણ કે એક તોપ પવિત્ર હતી. તેણે પ્રતિકાર કર્યો કારણ કે શરણાગતિથી તે સંમત થવા જેવું લાગ્યું કે Texas માં મુક્ત પરિવારો દૂરના બળની દયા પર જીવશે.

ઘણી બધી ક્રાંતિ, જ્યારે તેમની કેન્દ્રિય ચેતામાં ઘટાડો થાય છે, ત્યારે તે સમાન દબાણ બિંદુ પર નીચે આવે છે. આશ્ચર્યજનક રીતે લાંબા સમય સુધી લોકો કર, વિલંબ, અપમાન અને ગૂંચવાયેલા કાયદાઓ સહન કરી શકે છે. પરંતુ એકવાર તેઓ તેમના પર સત્તા નક્કી કરી લે છે, તેઓ તેમને તેમના પોતાના ઘરમાં સુરક્ષિત રહેવા દેવાનો ઇરાદો ધરાવતા નથી, ધીરજ અવગણનામાં પરિવર્તિત થાય છે. Gonzales સપ્ટેમ્બર 1835 માં તે બિંદુએ પહોંચ્યું હતું. તેથી જ બચેલા અક્ષરોની ભાષા નૈતિક રીતે એટલી તીક્ષ્ણ લાગે છે. રોમાન્સ શોધતા સાહસિકોની ભાષા નથી. તે નગરજનોની ભાષા છે જેમણે નક્કી કર્યું છે કે હવે રસ્તો આપવો એટલે કાયમ માટે રસ્તો આપવો.

જૂના નગરને એક શાંત સરહદી સદ્ગુણથી પણ ફાયદો થયો જે ભાગ્યે જ પૂરતી પ્રશંસા મેળવે છે: લોકોએ કૉલનો જવાબ આપ્યો. જ્યારે સવારો Gonzales થી પડોશી વસાહતોમાં ગયા, ત્યારે પુરુષો આવ્યા. તેઓ બધા એકબીજાને ગાઢ રીતે ઓળખતા ન હતા. તેઓ એક સંપૂર્ણ વિચારધારા શેર કરતા ન હતા. કેટલાક નિઃશંકપણે સિદ્ધાંતથી બહાર આવ્યા છે, કેટલાક સગપણથી, કેટલાક નારાજગીથી, કેટલાક સાદા સ્થાનિક વફાદારીથી બહાર આવ્યા છે, અને કેટલાક કારણ કે રેખા ઓળંગી રહી છે તે માણસોને બોલાવવાની રીત છે જેઓ તેને એકલા જોવાનું સહન કરી શકતા નથી. જો કે મિશ્ર હેતુઓ, પ્રતિભાવ મહત્વનો હતો. 30 સપ્ટેમ્બર સુધીમાં શહેર પ્રતિકારનું એક અલગ ખિસ્સા નહોતું. તે મેળાવડાનું સ્થળ બની ગયું હતું. Gonzales એ માત્ર પોતાનો બચાવ કર્યો નથી. તે સંરેખણ માં એક ગ્રામ્ય વિસ્તાર દોર્યું.

જ્યોર્જ ડબ્લ્યુ. ડેવિસના પીચ બગીચાની છબી સ્થાનિક મેમરીમાં ટકી રહેવાનું એક કારણ છે. પીચ ઓર્ચાર્ડ એ ઘરેલું વસ્તુ છે. તે છાંયો, ફળ અને લણણીની સામાન્ય આશા સાથે સંબંધિત છે. તોપને દફનાવવા માટે ઘરના મેદાનમાં યુદ્ધ છુપાવવાનું હતું. તે લઘુચિત્રમાં Gonzales છે. વારંવાર નગરનો ઈતિહાસ ઘરેલું જગ્યાને વ્યૂહાત્મક જગ્યામાં રૂપાંતરિત કરે છે. કેબિન આશ્રયસ્થાનો અથવા લક્ષ્ય બની જાય છે. નદી ઘાટ એક રક્ષણાત્મક સાધન બની જાય છે. લગ્ન પહેરવેશ ધ્વજ બની જાય છે. પીચ ઓર્ચાર્ડ પ્રતિકારનું સામયિક બની જાય છે. પાછળથી, જ્યારે તેના લોકો તેને Santa Anna પર છોડવાને બદલે તેને બાળી નાખે છે ત્યારે આખું નગર લશ્કરી આવશ્યકતા માટે બલિદાન આપવાની વસ્તુ બની જાય છે. ઘર અને યુદ્ધક્ષેત્ર વચ્ચેની રેખા હજુ સુધી ક્યારેય રોકાઈ નથી.

આ એક કારણ છે કે Texas Legacy in Lights સ્થિર છબીઓ, નિયંત્રિત ચળવળ અને પેઇન્ટિંગ્સની જેમ અવરોધિત દ્રશ્યો પર ભાર મૂકે છે તે કલાત્મક અર્થપૂર્ણ બને છે. Gonzales ઇતિહાસ ટેબ્લોક્સથી ભરેલો છે જે મનમાં પહેલેથી જ રચાયેલો છે: ઘર સળગતા પહેલા એક રાગ ડોલ સાથેની છોકરી; Sarah DeWitt ટેબલ પર લગ્નના કપડાને સ્ટ્રીપ્સમાં ફાડીને; પૂર્વ કિનારે ઓલ્ડ એઇટીન જ્યારે મેક્સીકન સૈનિકો પશ્ચિમમાં ઘોડાઓને પાણી આપે છે; ધુમ્મસ ઉપાડેલા મેદાનમાં મૂર અને કાસ્ટાનેડાની બેઠક; ઠંડા વરસાદ હેઠળ કાદવમાં શરણાર્થીઓની લાઇન; એક અંધ મહિલા અને તેના બાળકો અન્ડરબ્રશમાં છુપાયેલા જોવા મળ્યા; Sam Houston નગરને તેના પોતાના અસ્તિત્વ માટે સળગતું જોવું. આ માત્ર ઘટનાઓ નથી. તે એવી છબીઓ છે જે એક જ નજરમાં નૈતિક બળ વહન કરે છે. સ્ક્રિપ્ટના નિયમો, જે કહે છે કે જ્યાં સુધી લાગણીની જરૂર ન હોય ત્યાં સુધી કેમેરાને ખસેડવો નહીં અને દરેક દ્રશ્યને સ્થિર પેઇન્ટિંગની જેમ વર્તવું, ખરેખર આદર અંગેના નિયમો છે. કેટલીક વાર્તાઓ ઉતાવળમાં ભૂતકાળ બની જાય તે પહેલાં તેને ચોકસાઈથી જોવી જોઈએ.

Gonzales એવા ટેલરને પણ પુરસ્કાર આપે છે જે તેની કિંમત પર પ્રકાશ પાડ્યા વિના તેની રમૂજની નોંધ લે છે. ત્યાંની સ્થાનિક મેમરી તેમાં શુષ્ક વળાંક ધરાવે છે. તે તમારી વ્યાપારી સામગ્રીમાં અને હયાત સરહદ ટુચકાઓમાં સમાન રીતે આવે છે. સ્ક્રિપ્ટમાં એક વૃદ્ધ માણસ સળગતા ટેવર્ન તરફ પાછો જુએ છે અને ટિપ્પણી કરે છે કે ત્યાં બધી સારી વ્હિસ્કી જાય છે. તે એક ભયંકર રેખા છે અને તે જ સમયે એક રમુજી છે. આવી રમૂજ અનાદર નથી. તે એક પ્રકારનું ભાષણ છે જે હાર્ડ સ્થાનો ઉત્પન્ન કરે છે. જે લોકોએ વાસ્તવિક ભય જોયો છે તે ઘણીવાર તેની ધારની નજીકની મજાક કરે છે. તે એક બીજું કારણ છે કે સંપૂર્ણ ગૌરવપૂર્ણ સ્વર નિષ્ફળ જશે Gonzales. અતિશય આદર નગરને ઉછીનું બનાવે છે. વાસ્તવિક સ્થાને હંમેશા તેના મોંની એક બાજુ ઉપાડવાનું શરૂ થાય તે પહેલાં જ સીધો ચહેરો રાખ્યો છે.

તે Alamo કનેક્શન પર એક ક્ષણ વિલંબિત કરવા યોગ્ય છે કારણ કે Gonzales એ ત્યાં બે વાર ચૂકવણી કરી: એકવાર પુરુષોમાં અને એકવાર મેમરીમાં. નગરના સ્વયંસેવકો અન્ય કોઈની વાર્તામાં અનામી ફિલર તરીકે Alamo પર ગયા ન હતા. તેઓ એવા પુરૂષો તરીકે ગયા જેમણે Gonzales પર પહેલેથી જ તેમની બાજુ પસંદ કરી લીધી હતી, જેમણે પહેલા જ અથડામણમાં મેક્સીકન રિઝોલ્યુશન અને ટેક્સિયન નર્વનું પરીક્ષણ કર્યું હતું. જ્યારે અમર બત્રીસ સૈનિકો ગેરિસનમાં જોડાવા માટે પ્રવેશ્યા, ત્યારે તેઓ તેમની સાથે માત્ર મજબૂતીકરણો જ નહીં પરંતુ પ્રથમ સ્ટેન્ડને સૌથી પ્રસિદ્ધ છેલ્લા સ્ટેન્ડ સાથે જોડતો નૈતિક દોરો લઈ ગયા. તે અર્થમાં Gonzales પ્રારંભિક ક્રાંતિના ભાવનાત્મક ચાપને બુક કરે છે. તે ખુલ્લા સંઘર્ષની શરૂઆત કરે છે અને પછી તે સ્થાને પોતાનો એક ટુકડો મોકલે છે જ્યાં સંઘર્ષ લોહીમાં અમર બની જાય છે. આશ્ચર્યની વાત નથી કે નગરે ક્યારેય San Antonio સાથે ફૂટનોટની જેમ વર્તન કરવાનું સ્વીકાર્યું નથી. બંને વાર્તાઓમાં તેની ચામડી હતી.

સાન જેકિન્ટો અને સ્વતંત્રતાની જીત પછી, Gonzales એ સરળ શાંતિમાં પગ મૂક્યો ન હતો. એ જ ઇતિહાસ કે જે પ્રથમ શોટને સાચવે છે તે પ્રતિકૂળ ભારતીયો તરફથી સતત જોખમ અને 1840ના દાયકામાં મેક્સીકન ઝુંબેશ સાથે જોડાયેલી આક્રમણ અને એલાર્મ પણ નોંધે છે. મુદ્દો મૂળ વાર્તાથી બહુ દૂર ભટકવાનો નથી. નોંધનીય છે કે નગરની વ્યાખ્યાયિત આદત પ્રતિકારનો એક જ વિસ્ફોટ નહીં પરંતુ લાંબી સહનશક્તિ હતી. Gonzales એ પોતે જે હોવાનું જાહેર કર્યું હતું તેના પરિણામો સાથે જીવવું પડ્યું. તેને પુનઃનિર્માણ કરવું હતું, યાદ રાખવું અને જોવાનું હતું. નગરો માત્ર એક સવારથી પરાક્રમી બની જતા નથી. બેનરો નીચે આવ્યા પછી તેઓ જે સહન કરવા તૈયાર રહે છે તેના દ્વારા તેઓ બનાવવામાં આવે છે.

તે સમજાવવામાં મદદ કરે છે કે શા માટે Gonzales વર્તમાનમાં મેમરી વર્ક માટે આટલું ગ્રહણશીલ છે. એક એવી જગ્યા કે જે લાંબા સમયથી પોતાને જણાવવા માટે જરૂરી છે કે તે કોણ છે તે કુદરતી રીતે સાઇટ્સ, મ્યુઝિયમો, તહેવારો અને હવે પ્રોજેક્શન મેપ કરેલા અનુભવોમાં રોકાણ કરશે જે તે ઓળખને ભેગી કરે છે અને ફરીથી જણાવે છે. પ્રોજેક્ટ દસ્તાવેજોTexas Legacy in Lightsને સંરક્ષણ અને આર્થિક વિકાસ, શૈક્ષણિક સંસાધન અને સમુદાય અનુભવ બંને તરીકે વર્ણવે છે. તે જોડિયા હેતુઓ Gonzales સાથે બરાબર બંધબેસે છે. આવા સ્થાનમાં, હેરિટેજ એ કોઈ ચુનંદા પછીનો વિચાર નથી. તે નગરના કાર્યકારી સાધનોમાંનું એક છે. તે યુવાનોને શીખવવામાં મદદ કરે છે, અજાણ્યાનું સ્વાગત કરે છે, જૂના ટાઈમરને સ્થિર કરે છે અને એવી જગ્યાએ સતત રોકાણને ન્યાયી ઠેરવે છે કે જેની મુખ્ય સંપત્તિમાં હંમેશા પૈસા જેટલો જ અર્થ શામેલ હોય છે.

એકલા ટિકિટ ધારકોને ચૂકવણી કરવા માટે તેને દૂર રાખવાને બદલે સંગ્રહાલયના બાહ્ય ભાગ પર વાર્તાને રજૂ કરવામાં શાંત લોકશાહી સુંદરતા પણ છે. જો શક્ય હોય તો નગર ચોરસ ઇતિહાસ આકાશની નીચે જોવો જોઈએ. Gonzales ખુલ્લી હવા દલીલો, નદી ક્રોસિંગ, કેમ્પફાયર અને રસ્તાની ધૂળમાં શરૂ થયું. બહાર તેની વાર્તા કહેવા માટે, લોકો ખભે ખભે ઉભા છે, બાળકો અસ્વસ્થ છે, વૃદ્ધ લોકો યાદ કરે છે, અને મુલાકાતીઓ ધીમે ધીમે શોધે છે કે આ નાનું સ્થાન એક મોટો વારસો ધરાવે છે, તે યોગ્ય લાગે છે. ઇન્સ્ટોલેશનનો જાહેર સ્વભાવ કહે છે કે વાર્તા અર્થઘટન માટે અનુસરે તે પહેલાં તે હજુ પણ નગરની છે. મ્યુઝિયમ તેને રાખે છે, હા, પરંતુ સમુદાય તેની આસપાસ છે. તે એક સ્વસ્થ ક્રમ છે.

વેબપેજ લેખ માટે આ બધાનો આખરે અર્થ એ છે કે Gonzales એ વસવાટના સ્થળ તરીકે લખવું જોઈએ, માત્ર પ્રમાણિત ઐતિહાસિક સ્થળ તરીકે નહીં. વાચકે તેમાં નદીના કાદવ અને લાકડાના ધુમાડાની ગંધ લેવી જોઈએ. તેણે અનુભવવું જોઈએ કે San Antonio એક સમયે કેટલું દૂર હતું અને અશ્વદળ માટે સાંભળતા વસાહતીઓના મનમાં તે કેટલું નજીક હતું. તેણે સમજવું જોઈએ કે Green DeWitt ની વસાહત એ તૈયાર એડન નહીં પણ હોડ હતી. તેણે કપડા પર Sarah DeWitt ના હાથ અને ધુમ્મસમાં John Henry Moore નો ઘોડો જોવો જોઈએ. તેણે સમજવું જોઈએ કે આધુનિક માલસામાન પર લગભગ હાસ્યજનક લાગતું સ્લોગન શા માટે તેની પાછળ ઘર, પત્ની, બાળક અને સિદ્ધાંતનો સંપૂર્ણ ભાર વહન કરે છે. જો તે માત્ર જાણ કરીને જતો રહ્યો, તો Gonzales અંડરરાઇટ કરવામાં આવ્યો છે. જો તે સ્થળની જૂની જીદ્દી ધબકારા સામે બ્રશ કરી ગયો હોવાનું અનુભવીને દૂર આવે છે, તો કહેવાનું કામ થઈ ગયું છે.

આ ભેટ છે Gonzales Texas ઓફર કરતી રહે છે. તે મોટા રાજ્યને યાદ અપાવે છે કે ઇતિહાસ પ્રથમ આરસમાં જન્મતો નથી. તે સામાન્ય લોકોમાં જન્મે છે કે તેઓ નક્કી કરે છે કે તેઓ વધુ એક પગલું લેશે અને બીજું નહીં. તે એવા નગરમાં જન્મે છે કે જેની પાસે અચકાવું માટેનું દરેક કારણ હતું અને તેમ છતાં તે મળ્યું ન હતું. તે સ્ત્રીઓમાં આતંક દ્વારા યાદશક્તિ વહન કરતી સ્ત્રીઓમાં જન્મે છે, છોકરાઓ પોતાને વધુ પડતો આંકે છે, પુરૂષો કિંમતને ઓછો આંકે છે અને પછી ગમે તે રીતે ચૂકવે છે, સાદી બોલતા નેતાઓમાં જ્યારે સાદી વાણી જ બાકી રહે છે. અને બધો ધુમાડો ઊડી જાય અને બધાં ભાષણો થઈ જાય પછી, તે એક એવા સમુદાયમાં જન્મે છે જે પોતાના વિશે વારંવાર સત્ય કહેતો રહે છે કે સત્ય છૂટી ન જાય.

તેથી જ Gonzales વિશે લંબાણપૂર્વક લખવા યોગ્ય રહે છે. એટલા માટે નહીં કે તેને એવી કોઈ વસ્તુમાં ફુલાવવાની જરૂર છે જે તે ન હતી, પરંતુ કારણ કે તે પહેલેથી જ પૂરતું હતું. પૂરતી હિંમત. પૂરતું દુ:ખ. પૂરતી સમજશક્તિ. પૂરતી સહનશક્તિ. પૂરતી શરૂઆત.Texasને એકવાર આવી જગ્યાની જરૂર હતી. તે હજુ પણ કરે છે.

બીજું એક કારણ છે Gonzales એક બ્રોશર સારાંશને બદલે લાંબા વર્ણનને સ્વાભાવિક રીતે આપે છે. નગરમાં Texas વિશેની દલીલ છે. Texas ને મોટા અંત, મોટી ટોપીઓ, મોટા સ્મારકો, મોટા વિજય ભાષણો ગમે છે. Gonzales, તેનાથી વિપરીત, પ્રારંભિક, સ્થાનિક અને લગભગ અવગણનાની શક્તિ માટે કેસ બનાવે છે. તે કહે છે કે મિજાગરું દરવાજા જેટલું જ મહત્વનું છે. તે કહે છે કે જે નગરે સૌપ્રથમ તેની પીઠ સખત કરી હતી તે નગરની પાછળ ન ગુમાવવું જોઈએ જ્યાં અંતિમ ટ્રમ્પેટ વાગ્યું હતું. તે દલીલમાં ક્રાંતિથી આગળ પહોંચવાનો માર્ગ છે. Texas ની આજુબાજુના નાના નગરો મોટાભાગે મોટા સ્થળોની છાયામાં રહે છે. Gonzales તે લાગણી જાણે છે અને તેને મુદ્રામાં ફેરવે છે. તે અન્ડરરેટેડ હીરો છે એટલા માટે નહીં કે તે દયા માંગે છે, પરંતુ કારણ કે તે જાણે છે કે તેણે શું કર્યું છે અને તે કરતી વખતે નાના હોવા બદલ માફી માંગવાની કોઈ જવાબદારી નથી અનુભવતો. તમારી પોતાની પબ્લિક ફેસિંગ કૉપિ બરાબર તે જ વિચાર તરફ ઝુકાવે છે, Gonzales ને Texas ઇતિહાસનો અંડરરેટેડ હીરો કહે છે અને આગ્રહ કરે છે કે Alamo પહેલાં, ગોલિયાડ પહેલાં, સાન જેકિન્ટો પહેલાં, ત્યાં Gonzales હતું. તે લીટી કામ કરે છે કારણ કે તે ખાલી બુસ્ટરિઝમ નથી. તે સ્મિત સાથે બોલવામાં આવેલ સુધારો છે.

તે સ્મિત બાબતો. જો તે સાવચેત ન હોય તો નગર તેની પોતાની દુર્ઘટનામાં ફસાઈ શકે છે. Gonzales એ તેના ઇતિહાસને હળવા હાથે કેવી રીતે વહન કરવું તે શીખીને ભાગરૂપે તે છટકું ટાળ્યું છે જેમાં મુલાકાતીઓને ડરાવવાને બદલે આમંત્રિત કરવામાં આવે છે. રમૂજી કમર્શિયલ, નાગરિક બ્રાન્ડિંગ અને વર્તમાન સમયનું ગૌરવ બધું જ એવું સ્થળ સૂચવે છે કે જે સમજે છે કે યાદશક્તિ જીવંત હોવી જોઈએ, શૂન્યાવકાશ નહીં. Gonzales બ્રાંડિંગ માર્ગદર્શિકા તે જ રજિસ્ટરમાં બોલે છે, જે શહેરને Texas ના હૃદયમાં ઊંડે સુધી વર્ણવે છે, જે મોટા શહેરોની નજીક છે, છતાં નાના શહેરોના આકર્ષણ, આતિથ્ય, ઇવેન્ટ્સ અને મજબૂત કાર્ય નીતિ દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે. આમંત્રણ સ્પષ્ટ છે: આવો અને મુલાકાત લો, આવો અને જીવો, આવો અને ભાગ લો. તે એક જૂના અપમાનજનક શબ્દસમૂહનો વર્તમાન તંગ અનુવાદ છે. પ્રતિકાર તરીકે જે શરૂ થયું, પેઢીઓથી, તેની ધારને સમર્પણ કર્યા વિના આવકાર્ય બની ગયું છે.

આ તે છે જ્યાં Texas Legacy in Lights કંઈક દુર્લભ કરી શકે છે. તે સ્થાનિક વારસા અને બહારની સમજ વચ્ચેના અંતરને દૂર કરી શકે છે. Gonzales ની વ્યક્તિ કુટુંબની વાર્તાઓમાંથી તેના માથામાં પહેલેથી જ નામો સાથે આવી શકે છે. બીજે ક્યાંકની વ્યક્તિ સૂત્ર કરતાં થોડી વધુ જાણતી હશે. આ શો બંનેને મળી શકે છે. તે સ્થાનિકને વધુ ઊંડું કરી શકે છે અને અજાણ્યાને દીક્ષા આપી શકે છે. તે રહેવાસીને યાદ અપાવી શકે છે કે જૂની વાર્તા હજી પણ તાજી આંખોથી જોવા યોગ્ય છે, અને તે નવા આવનારાને કહી શકે છે કે જે એક અનોખું નાના શહેર પ્રતીક જેવું લાગે છે તે હકીકતમાં, તે લોકોની સંકુચિત સ્મૃતિ છે જેઓ એક વખત સાંકડી જગ્યાએ ઊભા હતા અને વળાંકનો ઇનકાર કર્યો હતો. જ્યારે સાર્વજનિક ઈતિહાસ કાર્ય બંને પ્રેક્ષકો માટે એક જ સમયે તે કરી શકે છે, ત્યારે તે કોઈપણ ટિકિટની ગણતરીથી આગળ તેની કમાણી કરે છે.

વર્ષભરના હેરિટેજ પ્રવાસન સાથે નગરનું જોડાણ આકસ્મિક પણ નથી. Gonzales પાસે પહેલેથી જ તહેવારોની મોસમ છે અને Come and Take It ની આસપાસ મજબૂત ઐતિહાસિક માન્યતા છે, પરંતુ પ્રોજેક્ટ દસ્તાવેજો એવી દલીલ કરે છે કે શહેરમાં તેના ઐતિહાસિક મહત્વને સ્થિર પ્રવાસન અને વ્યાપક આર્થિક લાભમાં રૂપાંતરિત કરવા માટે પૂરતું વર્ષભર આકર્ષણ નથી. તે એક વ્યવહારુ સમસ્યા છે, અને વ્યવહારુ સમસ્યાઓ વ્યવહારુ જવાબોને લાયક છે. તેમ છતાં તે આશ્ચર્યજનક છે કે પસંદ કરેલ જવાબ કંઈક સામાન્ય નથી જે કોઈપણ નગર ચોકમાં છોડી શકાય. તે Gonzales માટે વિશિષ્ટ સાર્વજનિક વાર્તા છે. તેનો અર્થ એ કે નગર પોતે વધુ બનીને વિકાસ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યું છે, ઓછું નહીં. એવા સમયમાં જ્યારે ઘણી જગ્યાઓ તેમની પોતાની ચોક્કસ ધારને સેન્ડ કરીને ધ્યાન ખેંચે છે, તેમાં શાણપણ છે. Gonzales ની શ્રેષ્ઠ આર્થિક વ્યૂહરચના ખરેખર તેની શ્રેષ્ઠ સાંસ્કૃતિક વ્યૂહરચના જેવી જ હોઈ શકે છે: સ્થળ વિશે સત્ય એટલું આબેહૂબ રીતે જણાવો કે લોકો જ્યાં સત્ય થયું છે ત્યાં ઊભા રહેવા માંગે છે.

અને સત્ય, Gonzales માં, સ્તરીય રહે છે. તે પ્રથમ સમાધાન અને પ્રથમ નુકસાનનું સત્ય છે. 1824 ના બંધારણ હેઠળ આપેલા વચનોની સત્યતા અને પછી કેન્દ્રિય સત્તા હેઠળ તૂટી ગઈ. શોટ્સ પહેલા સમિતિઓ અને પત્રોનું સત્ય. એક તોપનું સત્ય ભારતીયો સામે સંરક્ષણમાં માંગવામાં આવ્યું અને પછી રાજકારણ બળમાં ઘૂસી જતાં પાછું માંગ્યું. જૂના અઢાર ખરીદી સમય સત્ય જ્યારે રાઇડર્સ એલાર્મ ફેલાવો. ધુમ્મસવાળા ખેતરનું સત્ય જ્યાં પ્રથમ ગોળી ચલાવવામાં આવી હતી. Alamo પર કૂચ કરનારા અને મૃત્યુ પામનાર પુરુષોનું સત્ય. ઘરના હાથે લાગેલી આગનું સત્ય. માતાઓ અને બાળકો વરસાદ અને કાદવમાંથી પોતાને પૂર્વ તરફ ખેંચી જતા સત્ય. પ્રજાસત્તાકનું સત્ય જીત્યું, પરંતુ એવા લોકો દ્વારા જીતી ગયા જેઓ ક્યારેય ગયા હતા તેમ પાછા ફરવા નહોતા મળ્યા. કોઈ એક સ્મારક તે બધું કહેતું નથી. તેને એક સાથે રાખવા માટે કથાની જરૂર પડે છે. Gonzales એ તકતી કરતાં વધુ લાંબું વર્ણન મેળવ્યું છે.

તેથી જ પ્રોજેક્ટની તકનીકી બાજુ પણ આ સેટિંગમાં વિચિત્ર રીતે માનવીય લાગે છે. સિત્તેર નવ આઉટડોર સ્પીકર્સ, આઠ ઓડિયો ઝોન, કસ્ટમ પોલ, ભૂગર્ભ નળી, સિંક્રનાઇઝ્ડ પ્રોજેક્ટર અને સાવચેતીપૂર્વક સુલભતા ડિઝાઇન કાગળ પર ઠંડી લાગે છે. Gonzales માં તેઓ યાદ માટે પાલખ બની જાય છે. ટેક્નોલોજી માત્ર મશીનરી છે જ્યાં સુધી તેને શું સેવા આપવી તે કહેવામાં ન આવે. અહીં તે એક નગર વાર્તા સેવા આપે છે. તે એ વિચારને સેવા આપે છે કે સંગ્રહાલયનો રવેશ એક વહેંચાયેલ મેમરી દિવાલ બની શકે છે અને તે ક્યાંથી આવ્યો છે તેના એક એકાઉન્ટ હેઠળ એક જાહેર ચોરસ ફરી એકત્ર થઈ શકે છે. એમાં કંઈક હ્રદયસ્પર્શી છે. ઘણી વાર ટેકનોલોજી આશાસ્પદ નવીનતા આવે છે અને થોડી પાછળ રહે છે. આ રીતે ઉપયોગ કરીને, તે સાતત્યની સેવામાં આવે છે.

જો લેખે તેનું કામ કર્યું છે, તો અત્યાર સુધીમાં Gonzales એ હેરિટેજ નકશા પરના સ્ટોપ જેવું ઓછું અને Texas ની લાંબી ભાષામાં જીવંત વાક્ય જેવું લાગવું જોઈએ. સૌથી મોટેથી વાક્ય નથી. અંતિમ નથી. પરંતુ વાક્ય જ્યાં અર્થ પ્રથમ સાદો બને છે. નદી પર એક નાનું શહેર. એક વસાહત પોતાને જડવાનો પ્રયાસ કરી રહી છે. સરકાર તેના વસાહતીઓનો વિશ્વાસ ગુમાવી રહી છે. આલૂના બગીચામાં દફનાવવામાં આવેલી તોપ. પુરુષો બકસ્કીન અને શંકામાં ભેગા થાય છે. ખાનગી કાપડને જાહેર પડકારમાં ફેરવતી મહિલાઓ. ધુમ્મસનું ક્ષેત્ર. આક્રમણ કરનારને ખવડાવવાને બદલે પોતાની જાતને બાળી રહેલું નગર. શરણાર્થીઓની લાઇન કડવા હવામાનમાં પૂર્વ તરફ આગળ વધી રહી છે. અને તે બધા પછી, એક સ્થાન હજી પણ ઊભું છે, હજી પણ યાદ છે, હજી પણ થોડું હસવા માટે સક્ષમ છે જ્યારે તે કહે છે: જો તમે કોઈ વસ્તુ માટે જાણીતા થવા જઈ રહ્યા છો, તો તે પણ કંઈક લેવા યોગ્ય હશે.

તે છે Gonzales. પ્રથમ નથી કારણ કે તે ઈર્ષ્યા છે. પ્રથમ કારણ કે જ્યારે મામલો વળ્યો ત્યારે તે ત્યાં હતો. પ્રથમ કારણ કે તેણે શરૂઆતની કિંમત ચૂકવી હતી. પ્રથમ કારણ કે તેણે તે સત્યને જાહેર દૃષ્ટિકોણમાં વહન કરવામાં લગભગ બે સદીઓ વિતાવી છે. Texas Legacy in Lights તે વારસાની શોધ કરતું નથી. તે તેને પ્રકાશમાં ફેંકી દે છે જેથી આપણામાંના બાકીના લોકો હવે એમ કહી શકતા નથી કે આપણે તે જોયું નથી.