Gonzales और द फायर इट लिट

Texas Legacy in Lights क्या है

कहानी प्रसिद्ध लड़ाई से पहले, Gonzales के शुरुआती दिनों में ही शुरू होती है। Texas के गणतंत्र बनने से बहुत पहले, परिवार घर बनाने, ज़मीन पर दावा करने और ग्वाडालूप के किनारे जीवन बिताने के लिए इस सीमांत देश में चले आए थे। Gonzales डेविट कॉलोनी से विकसित हुआ और एंग्लो बस्ती के पश्चिमी किनारे पर खतरे, कठिनाई और अनिश्चितता के संपर्क में खड़ा था। वह कठिन सेटिंग मायने रखती है, क्योंकि शो सिर्फ एक तोप के बारे में नहीं है। यह उन लोगों के बारे में है जिन्होंने यहां रहना, निर्माण करना, प्यार करना और सब कुछ जोखिम में डालना चुना।

फिर दबाव बंद हो गया। मैक्सिकन अधिकारियों ने रक्षा के लिए Gonzales में रखी गई छोटी तोप की वापसी की मांग की। कस्बे के लोगों ने मना कर दिया। इसके बाद 2 अक्टूबर, 1835 को Gonzales की लड़ाई हुई, जिसे Texas क्रांति की पहली सैन्य झड़प के रूप में याद किया जाता है। यही वह क्षण है जब शो वास्तविक ताकत के साथ आगे बढ़ता है। आगंतुक भय, अवज्ञा, स्वयंसेवकों का जमावड़ा, Come and Take It भावना का उदय और वह शॉट देखते हैं जिसने क्रांति को गति देने में मदद की। Gonzales को फ़ुटनोट के रूप में नहीं, बल्कि उस स्थान के रूप में प्रस्तुत किया गया है जहाँ वास्तव में लड़ाई शुरू हुई थी।

लेकिन Texas Legacy in Lights जीत या मिथक पर नहीं रुकता। यह लागत का अनुसरण करता है। यह शो युवा प्रेम और सीमांत आशा से युद्ध, हानि और बलिदान की ओर बढ़ता है। यह Gonzales को Alamo से जोड़ता है, जहां इस शहर के पुरुषों ने पुकार का उत्तर दिया और एक ऐसी लड़ाई में शामिल हो गए जिसके बारे में उन्हें पता था कि यह उनकी आखिरी लड़ाई हो सकती है। यह उस दुःख को Gonzales के जलने और रनवे स्क्रैप के दौरान परिवारों के हताश पलायन में ले जाता है, जब घरों को नष्ट कर दिया गया था ताकि दुश्मन को धुएं और राख के अलावा कुछ न मिले। वह मोड़ शो को उसका दिल दे देता है। यह केवल बहादुरी के बारे में नहीं है. यह इस बारे में है कि आम लोगों ने Texas को भविष्य देने में क्या खोया।

फिर, लोग जो अनुभव करते हैं, वह इतिहास के सबक से कहीं अधिक है। वे उस शहर में खड़े हैं जहां ये घटनाएँ घटी थीं, और संग्रहालय को उन लोगों के लिए स्मृति का संरक्षक बनते हुए देख रहे हैं जो उन्हें रहते थे। इंस्टॉलेशन की योजना 20 मिनट के दृश्य कहानी कहने वाले लूप के रूप में बनाई गई थी जिसमें पुनर्मूल्यांकन, ऐतिहासिक कल्पना, कथन और एक संगीत स्कोर शामिल था जिसका उद्देश्य शिक्षित करना, प्रेरित करना और प्रेरित करना था। यह आगंतुकों को Gonzales को न केवल मानचित्र पर एक पड़ाव के रूप में, बल्कि Texas इतिहास के सबसे महत्वपूर्ण शुरुआती बिंदुओं में से एक के रूप में देखने का कारण देता है।

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Gonzales और द फायर इट लिट

Gonzales, Texas का एक वर्णनात्मक इतिहास, और Texas Legacy in Lights के अंदर बताई गई कहानी

Texas में ऐसे शहर हैं जो पहले समृद्ध हुए और बाद में प्रसिद्ध हुए। ऐसे कस्बे हैं जिन्हें एक रेलमार्ग, एक न्यायालय या एक तेल क्षेत्र मिला, और फिर अगले सौ साल उस सौभाग्य को नियति कहते हुए बिता दिए। Gonzales उन कस्बों में से एक नहीं है। Gonzales को इसका नाम आराम मिलने से पहले ही मिल गया था। इसे फुटपाथ मिलने से पहले ही इसकी किंवदंती मिल गई थी। शांति मिलने से पहले ही मुसीबत आ गई. इस जगह का जन्म एक तरफ नदी, दूसरी तरफ जंगली देश और खुद को साबित करने के लिए कहे जाने की आदत के साथ हुआ था।

यदि आप इसे नोटिस करने के लिए पर्याप्त धीमी गति से आते हैं तो यह अभी भी शहर का अनुभव है। ग्वाडालूप किसी के लिए जल्दी नहीं करता। पुरानी कहानियाँ जमीन के करीब लटकी हुई हैं। वहां झंडा महज एक झंडा नहीं है. यह एक दुस्साहस है, एक मज़ाक है, एक याद है, एक विरासत में मिली ज़िद है। कुछ कस्बों में इतिहास को एक बंद बक्से में बंद कर दिया जाता है, जिसे कभी-कभार झाड़ा जाता है और स्कूली बच्चों के लिए बाहर लाया जाता है। Gonzales में इतिहास अभी भी दिन के उजाले में घूमता है। इसे दीवारों पर चित्रित किया गया है। यह त्योहारों पर बोली जाती है. यह शर्ट और कॉफी कप पर बेचा जाता है। यह आधा नागरिक गौरव और आधा पारिवारिक विरासत है। इंसान चाहे तो उस पर मुस्कुरा सकता है, लेकिन वो बात कहीं से नहीं आई है. यह उन पुरुषों और महिलाओं से आया, जिन्होंने खुद को मैक्सिकन Texas के खतरनाक किनारे पर पाया और फैसला किया, 1835 की एक कठिन सुबह, कि उन्हें आगे नहीं धकेला जाएगा।

Gonzales की कहानी सही ढंग से बताने के लिए, आप प्रसिद्ध तोप से शुरुआत नहीं कर सकते और यह नहीं सोच सकते कि आपने काफी कुछ कर लिया है। बेशक, तोप मायने रखती है। झंडा मायने रखता है. John Henry Moore मायने रखता है। पुराना अठारह मामला. लेकिन ये बातें केवल तभी समझ में आती हैं जब आप उस देश को समझते हैं जिसने उन्हें पाला, उनके आसपास विफल होने वाले सौदे, और वे लोग जो पहले से ही जान चुके थे कि किसी मैक्सिकन ड्रैगून के तोपखाने की मांग करते हुए नदी पर चढ़ने से पहले ही सीमांत जीवन की कीमत क्या है। कहानी सिर्फ पहले शॉट के बारे में नहीं है. यह एक ऐसे शहर के बारे में है जिसने पहले ही जान लिया था कि स्वर्ग और खतरा अक्सर एक ही रास्ते से आते हैं। यही कारण है कि कहानी Texas Legacy in Lights में संग्रहालय की दीवारों पर इतनी अच्छी तरह काम करती है। यह महज़ तथ्यों का एक क्रम नहीं है. यह दबाव में स्मृति है. यह आशा है जिसके फेफड़ों में धुआं है। यह उस जगह पर रहने की कोशिश करना प्यार है जहां इतिहास दरवाजा तोड़ता रहता है। परियोजना की अपनी कहानी की रूपरेखा कहती है कि संग्रहालय स्वयं एक स्मृति रक्षक के रूप में कार्य करता है, कि कथन को पाठ्यपुस्तक के तथ्य के बजाय स्मृति की तरह महसूस करना चाहिए, और प्रत्येक दृश्य को या तो दिल को तोड़ना चाहिए या आग जलानी चाहिए। यह Gonzales के लिए सही प्रवृत्ति है। यह ऐसी जगह नहीं है जहां आप ठंडे दिमाग से समझाते हैं और फिर भी किसी से समझने की उम्मीद करते हैं।

Gonzales के अवज्ञा के लिए शॉर्टहैंड बनने से बहुत पहले, यह देश का एक कठिन टुकड़ा था जो उन लोगों को वादे से भरा हुआ दिखता था जिन्होंने अभी तक वहां रहने के विशेषाधिकार के लिए भुगतान नहीं किया था। 1824 के मेक्सिको के संघीय संविधान के तहत, Green DeWitt को भूमि के एक हिस्से में चार सौ परिवारों को बसाने का अधिकार प्राप्त हुआ, जो विक्टोरिया के पास से लेकर वर्तमान लॉकहार्ट तक और ग्वाडालूप से परे पश्चिम में लावाका नदी तक फैला हुआ था। वह Texas की शुरुआत में सबसे सफल एम्प्रेसारियो में से एक थे। इस प्रकार का अनुदान किसी व्यक्ति को ऐसा महसूस करा सकता है मानो स्वर्ग ने स्वयं उसके पक्ष में भूमि सौदे पर हस्ताक्षर किए हों। उस समय भूमि एक महान शब्द था। ज़मीन का मतलब कमरा था. भूमि का मतलब मवेशी, फसलें, बच्चे और यह मौका है कि कोई व्यक्ति अपने बेटों को उससे अधिक छोड़ सकता है जितना उसे सौंपा गया था। परिवार पश्चिम में इसलिए नहीं आए क्योंकि देश आसान था, बल्कि इसलिए क्योंकि यह खुला था। एक विवाहित पशुपालक एक स्थिति और एक श्रम की कल्पना कर सकता है। एक किसान इतनी मिट्टी की कल्पना कर सकता है कि अंततः वह कहीं और की हो जाए। जो लोग पुराने राज्यों में भीड़भाड़, कर्ज़ या निराशा को जानते थे, उनके लिए Texas दूसरी रचना की तरह लग रहा था।

डेविट के निवासी पहले ओल्ड स्टेशन नामक स्थान पर लावाका के मुहाने के पास एकत्र हुए, और फिर कुछ लोग केर क्रीक की ओर अंदर की ओर चले गए, जो कि Gonzales बन जाएगा। जेम्स केर, एरास्टस "डेफ़" स्मिथ और उनके साथ के लोगों ने शहर का स्थान इसलिए चुना क्योंकि भूमि समृद्ध थी, शिकार प्रचुर मात्रा में था, लकड़ी उपयोगी थी और पानी पास में था। उन्होंने ग्वाडालूप और सैन मार्कोस जल का मिलन पाया और अच्छे कारण से सोचा कि एक शहर बहुत लंबे समय तक वहां खड़ा रह सकता है। उन्होंने इसका नाम राफेल Gonzales, कोहूइला के अनंतिम गवर्नर Texas के नाम पर रखा। उस शुरुआत में भी एक तरह का संतुलन था। यह बस्ती आबादी में एंग्लो, कानूनी अधिकार में मैक्सिकन और वास्तविक परिस्थितियों में सीमांत थी। हर कोई एक झंडे के नीचे भविष्य बनाने की कोशिश कर रहा था जबकि पहले से ही यह महसूस हो रहा था कि अलग-अलग भविष्य की कल्पना की जा रही है।

सीमांत ने अपने दाँत दिखाने में कोई समय बर्बाद नहीं किया। जुलाई 1826 में, जब बहुत से निवासी दूर थे, भारतीयों ने केर क्रीक की छोटी बस्ती पर हमला किया और उसे जला दिया। जॉन राइटमैन मारा गया। उपनिवेशवासी ऑस्टिन की कॉलोनी में भाग गए जहाँ देश अधिक सुरक्षित था। Gonzales पर वह पहला प्रयास विजय या रोमांस में समाप्त नहीं हुआ। इसका अंत उसी तरह हुआ जिस तरह कई सीमांत शुरुआतें समाप्त हुईं, धुएं, हानि और इस सबक के साथ कि नक्शा और कानूनी अनुदान एक बात थी जबकि रहने योग्य घर दूसरी बात थी। 1827 में जब वहां बसे लोग वापस लौटे, तो उन्होंने स्पष्ट मन से ऐसा किया कि यह किस प्रकार की जगह है। उन्होंने अब सेंट लुइस और वॉटर स्ट्रीट्स के पास एक किला बनाया। दूसरे शब्दों में, Gonzales शुरू से ही एक ऐसा शहर था जो पेड़ों की कतार पर नज़र रखते हुए हल के ऊपर प्रार्थना करना जानता था।

1828 तक डेविट कॉलोनी की जनगणना में बहत्तर उपनिवेशवादी सूचीबद्ध थे, और 1831 तक जनसंख्या लगभग 531 निवासियों तक बढ़ गई थी। उपाधियाँ जारी की जा रही थीं। शहर का उसके ब्लॉकों और सार्वजनिक चौराहों के वर्ग में सर्वेक्षण किया गया। घर, दुकानें, कठिन नागरिक जीवन और सामान्य महत्वाकांक्षाएं आकार लेने लगीं। यह मायने रखता है क्योंकि निपटान बहीखाते की तुलना में युद्ध के मैदान से बाहर एक किंवदंती बनाना आसान है, फिर भी बहीखाता आपको बताता है कि वास्तव में क्या दांव पर लगा था। ये केवल वे लोग नहीं थे जो लड़ाई की तलाश में थे। वे वे लोग थे जिन्होंने सड़कें बनाईं, जमीनें चिह्नित कीं, बच्चों का पालन-पोषण किया और व्यवसाय स्थापित किए। उन्होंने वह धीमा काम शुरू कर दिया था जो हर समुदाय तब करता है जब वह खुद को यह समझाने की कोशिश करता है कि यह चलेगा। इसीलिए बाद में अवज्ञा का वजन पड़ा। एक आदमी उस शहर के लिए अलग तरह से खड़ा होता है जो पहले ही अपनी जड़ें जमा चुका है।

फिर भी, मेक्सिको और उपनिवेशवादियों के बीच संतुलन असहज हो गया। बसने वालों ने 1824 के संघीय संविधान को स्वीकार कर लिया था। उन्होंने आज्ञाकारिता की शपथ ली थी, ईसाई धर्म की प्रतिज्ञा की थी, और उम्मीद की थी कि उस व्यवस्था के भीतर वे सापेक्ष शांति से समृद्ध हो सकते हैं। लेकिन मेक्सिको की संवैधानिक सरकार को 1830 में समाप्त कर दिया गया था। नए कानूनों ने संयुक्त राज्य अमेरिका से आप्रवासन को सीमित कर दिया, सीमा शुल्क लगाया, और अधिक मैक्सिकन सैनिकों को Texas में भेजा। जो उपनिवेशवासी अपने मामलों को स्वयं संभालने के आदी हो गए थे, उन्होंने इन परिवर्तनों में व्यवस्थित सरकार नहीं बल्कि अतिक्रमणकारी नियंत्रण देखा। रिश्ता कभी भी सरल नहीं था, लेकिन अब यह दिखावा करना कठिन हो गया है कि तनाव अस्थायी था। डेविट को स्वयं इसका खामियाजा भुगतना पड़ा। उनका छह साल का उपनिवेशीकरण अनुबंध समाप्त हो गया। वह एक विस्तार सुरक्षित करने की कोशिश में मैक्सिको गए, असफल रहे, हैजा से संक्रमित हो गए और वहीं उनकी मृत्यु हो गई। उनकी महत्वाकांक्षा द्वारा स्थापित एक शहर को उनके बिना चलते रहने के लिए छोड़ दिया गया था। सपने देखने वाला चला गया था. देश रह गया.

अपनी मृत्यु से पहले, Green DeWitt ने मैक्सिकन सरकार से शत्रुतापूर्ण भारतीयों के खिलाफ समझौते की रक्षा में मदद करने के लिए एक तोप मांगी थी, और अनुरोध स्वीकार कर लिया गया था। Gonzales के लोग बेक्सार गए और तोपखाने का छोटा टुकड़ा वापस ले आए। यह कोई युद्धक्षेत्र का उपकरण नहीं था। इसमें कील लगाई गई थी और इसका सीमित सैन्य उपयोग था। लेकिन यह शोर कर सकता है, और सीमा पर शोर मायने रखता है। इससे भी अधिक, यह स्थानीय अधिकार का प्रतीक बन गया। क्या यह उधार लिया गया था या हमेशा के लिए दिया गया था, उन सवालों में से एक बन गया जो इतिहास को प्रिय है क्योंकि कानून और भावना हमेशा सहमत नहीं होते हैं। महत्वपूर्ण बात यह है कि बसने वालों का मानना ​​था कि यह उनकी रक्षा के लिए था, और 1835 तक रक्षा का मतलब भारतीयों से अधिक था। इसका पूरा मतलब यह था कि क्या Texas में स्वतंत्र लोग अपने घरों की रक्षा के लिए साधन रखेंगे।

तब तक Gonzales ने एक खतरनाक मध्य स्थान पर कब्जा कर लिया था। यह एंग्लो बस्ती के सुदूर पश्चिमी किनारे पर स्थित था, जो पूर्व में सैन फेलिप के अधिकांश ज़ोरदार राजनीतिक चर्चा करने वालों की तुलना में San Antonio में मैक्सिकन सैन्य शक्ति के करीब था। तथाकथित युद्ध दल सुरक्षित स्थान से साहसपूर्वक बात कर सकता था। यदि बोलना शूटिंग में बदल गया तो Gonzales भुगतान करने वाले पहले लोगों में से एक होंगे। लंबे समय तक यह शहर तुलनात्मक रूप से मेक्सिको के प्रति वफादार रहा। इसके लोग जल्दबाज़ी में विद्रोह के लिए उत्सुक नहीं थे। उन्होंने वर्षों पहले फ़्रेडोनियन गड़बड़ी को अस्वीकार कर दिया था क्योंकि वे नहीं चाहते थे कि अव्यवस्था के कारण उनकी ज़मीन या उनका भविष्य ख़त्म हो जाए। यहां तक ​​कि 1830 के दशक की शुरुआत में भी कई निवासियों को अभी भी उम्मीद थी कि आवास संभव हो सकता है। वे स्वतंत्रता और स्थानीय नियंत्रण चाहते थे, हाँ, लेकिन वे सभी सीधे तौर पर अलगाव नहीं चाहते थे। इससे आगे जो हुआ वह अधिक महत्वपूर्ण हो जाता है, कम नहीं। Gonzales विद्रोह करने में जल्दबाजी नहीं की क्योंकि विद्रोह रोमांटिक लगता था। इसे सबूत जमा करके इस ओर प्रेरित किया गया कि पुरानी व्यवस्था पर भरोसा नहीं किया जा सकता।

सुरक्षा समितियाँ बनने लगीं। Gonzales ने मई 1835 में एक आयोजन किया, जिसमें जेम्स बी. पैट्रिक, डब्ल्यू. Gonzales मिलिशिया ने जुलाई में अधिकारियों को चुना, जिनमें कैप्टन अल्बर्ट मार्टिन, लेफ्टिनेंट विलियम अरिंगटन, लेफ्टिनेंट जेसी मैककॉय, लेफ्टिनेंट चार्ल्स मेसन और अर्दली सार्जेंट वेलेंटाइन बेनेट शामिल थे। स्वयंसेवकों में जॉर्ज डब्ल्यू. कॉटल, जेम्स नील, जेम्स फैनिन और जे.डब्ल्यू.ई. वालेस जैसे पुरुष भी शामिल थे। यह उस प्रकार का विवरण है जिसे एक आकस्मिक पाठक छोड़ सकता है, लेकिन यह कुछ आवश्यक बातें उजागर करता है। कस्बे अचानक किसी नाटकीय क्षण में युद्ध नगर नहीं बन जाते। वे बैठकों, चुनावों, अफ़वाहों और बार-बार किसी चीज़ की तैयारी करने की असहज आदत के कारण वहां पहुँच जाते हैं जिसके लिए वे अभी भी प्रार्थना करते हैं कि ऐसा नहीं होगा।

1835 के सितंबर माह की एक घटना ने Gonzales को गहराई तक पहुंचा दिया। एडम ज़ुमवाल्ट के स्टोररूम में, एक मैक्सिकन सैनिक ने बिना किसी स्पष्ट कारण के शहर के शेरिफ, जेसी मैककॉय को राइफल से सिर पर हमला कर दिया। शायद किसी अन्य स्थान पर इसे एक सैनिक की नशे में क्रूरता के रूप में लिखा गया होगा। पहले से ही अफवाहों और अविश्वास से भरी सीमा पर, उसे खुद से बड़ा महसूस हुआ। पुरुषों को अपने शेरिफ का अपमान याद है। उन्हें सार्वजनिक रूप से मारा गया झटका याद है. शहर पहले से ही सुन रहा था कि Santa Anna का इरादा Texas में सैन्य शासन लागू करने का है, शायद एंग्लो निवासियों को मैक्सिकन परिवारों से बदलने का भी। एडवर्ड ग्रिटन मेक्सिको से आए और लोगों को आश्वासन दिया कि वे किसी खतरे में नहीं हैं, और कर्नल उगार्टेचिया ने एक पत्र भेजा जिसमें कहा गया कि वह उन पर शासन करने के लिए सेना नहीं भेज रहे थे। उपनिवेशवासी इतने आश्वस्त थे कि पत्र की प्रतियां आसपास की बस्तियों में वितरित की जा रही थीं। फिर तोप की मांग आई और उस पत्र ने जो भी शांति खरीदी थी वह एक दिन में गायब हो गई।

सितंबर के आखिर में पुराने शहर की कहानी एक चिंच की तरह कस जाती है। 25 सितंबर, 1835 को, कॉर्पोरल डेलेन के तहत चार मैक्सिकन सैनिकों ने तोप को पुनः प्राप्त करने के लिए Gonzales से संपर्क किया। कथित तौर पर वे इसे वापस बेक्सर ले जाने के लिए एक गाड़ी लाए थे। मैक्सिकन सैनिक ग्वाडालूप के पश्चिमी तट पर रुक गए। नौका और अन्य सभी जलयानों को हटा कर छिपा दिया गया था। Gonzales के अधिकारी कुछ समय के लिए रुक गए जबकि दूत मीना, लावाका, विक्टोरिया और कोलोराडो बस्तियों की ओर हर दिशा में निकल पड़े। नगरवासी ठीक-ठीक जानते थे कि उनके इनकार का क्या मतलब है। एक बार जब उन्होंने तोप से इनकार कर दिया, तो इसे विनम्र स्पष्टीकरण और हाथ मिलाने से हल करना संभव नहीं होगा। वे एक अलग तरह के इतिहास में प्रवेश कर चुके थे।

अल्काल्डे एंड्रयू पोंटन ने पहली मांग का जवाब उस तरह की सीमांत कूटनीति से दिया जो आमतौर पर मिलने वाली तुलना में अधिक प्रशंसा की पात्र है। उन्होंने लिखा कि मामला नाजुक था, कि तोप भारतीयों के खिलाफ रक्षा के लिए दी गई थी, कि रक्षा की आवश्यकता अभी भी मौजूद थी, और जब तक उन्होंने आगे की जानकारी प्राप्त नहीं की और उच्च प्राधिकारी से परामर्श नहीं किया, तब तक उन्हें इसे देने से छूट मिलने की उम्मीद थी। यह लोहे के उद्देश्य को कवर करने वाली विनम्र भाषा थी। इस बीच शहर में केवल अठारह आदमी थे जो दबाव पड़ने पर तोप की रक्षा के लिए तैयार थे। वे नाम अभी भी ज़ोर से कहे जाने लायक हैं: अल्बर्ट मार्टिन, जैकब डर्स्ट, विंसलो टर्नर, डब्ल्यू.डब्ल्यू. अरिंगटन, ग्रेव्स फुलचियर, जॉर्ज डब्ल्यू. डेविस, जॉन सोवेल, जेम्स हिंड्स, थॉमस मिलर, वेलेंटाइन बेनेट, ईजेकील विलियम्स, शिमोन बेटमैन, जे.डी. क्लेमेंट्स, अल्मेरोन डिकिंसन, बेंजामिन फूक्वा, Thomas Jackson, चार्ल्स मेसन, और एल्मन कॉटल। Gonzales उन्हें पुराने अठारह के रूप में याद करता है। उस वाक्यांश के बारे में कुछ गहराई से टेक्सन है। यह भव्य या परिष्कृत नहीं लगता। ऐसा लगता है कि जो लोग निकलते समय बस रुके रहते थे, उनके लिए यह आसान होता।

कर्नल उगार्टेचिया ने उत्तर को अच्छी तरह से नहीं लिया। उन्होंने बेक्सर से लेफ्टिनेंट फ्रांसिस्को कास्टानेडा को लगभग एक सौ लोगों के साथ भेजा, यदि संभव हो तो अनावश्यक टकराव से बचने के लिए अधिकृत किया गया लेकिन विरोध करने वालों को गिरफ्तार करने का अधिकार दिया गया। तोप को सुरक्षित रखने के लिए जॉर्ज डब्ल्यू डेविस के आड़ू के बगीचे में दफनाया गया था। अधिक स्वयंसेवक Gonzales में सवार हुए। रॉबर्ट कोलमैन और जॉन टुमलिन्सन के अधीन पुरुष मीना से आए। अन्य लोग ला ग्रेंज क्षेत्र से, नविदाद और लावाका से, ब्रेज़ोरिया, कोलंबिया, ओल्ड कैनी और विक्टोरिया से आए थे। जब तक कास्टेनेडा नदी के आसपास पहुंचा, तब तक एक नुकीली तोप पर हुई छोटी सी बहस ने पूरे ग्रामीण इलाके को हलचल में डाल दिया था। अक्सर ऐसे ही महत्वपूर्ण मोड़ आते हैं। वे स्वयं को निर्णायक मोड़ के रूप में घोषित नहीं करते हैं। वे एक स्थानीय विवाद की तरह दिखते हैं जो तब तक बहुत छोटा है जब तक कि हर सड़क पुरुषों को इसमें शामिल न करने लगे।

कास्टानेडा की स्थिति कठिन थी। उन्होंने पोंटन को देखने और तोप प्राप्त करने की मांग की, लेकिन उन्हें देरी के बाद देरी से निपटना पड़ा। नदी ने उसे किले की दीवार की तरह प्रभावी ढंग से रोक रखा था। संदेश पानी के पार चिल्लाकर भेजे जाते थे या ग्वाडालूप में तैरने वाले सैनिक द्वारा ले जाए जाते थे। पोंटन की अनुपस्थिति में कार्य कर रहे जोसेफ क्लेमेंट्स ने प्रसिद्ध उत्तर वापस भेजा कि ऐसा लगता है कि उन्हें अपने राजनीतिक प्रमुख से परामर्श करने के अधिकार से वंचित कर दिया गया है और इसलिए वह तोप सौंपने की इच्छा नहीं कर सकते हैं और न ही करना चाहते हैं। उन्होंने आगे कहा कि यद्यपि वे कमज़ोर थे और संख्या में कम थे, फिर भी वे उन चीज़ों के लिए संघर्ष कर रहे थे जिन्हें वे केवल सिद्धांत मानते थे। यह उन पंक्तियों में से एक है जो जीवित रहती है क्योंकि यह बिना किसी अतिरेक के उस क्षण की सच्चाई बताती है। वे कमज़ोर थे. वे कम थे. वे भी झुक गये।

सितंबर की आखिरी रात तक 150 से अधिक स्वयंसेवक आ चुके थे। नेताओं का चुनाव लोकप्रिय वोट से होता था। John Henry Moore को कर्नल चुना गया, जबकि जे. डब्ल्यू. ई. वालेस को लेफ्टिनेंट कर्नल चुना गया। रॉबर्ट एम. कोलमैन, अल्बर्ट मार्टिन और एडवर्ड बर्ल्सन कप्तान बने। कास्टेनेडा एक और क्रॉसिंग की तलाश में नदी की ओर बढ़ा और ईजेकील विलियम्स के स्थान के पास डेरा डाला। टेक्सस ने तोप खोदी, उसे पहियों पर लगाया और हमला करने के लिए तैयार हो गए। परंपरा यह मानती है कि सारा सीली डेविट और उनकी बेटी एवलिन ने नाओमी डेविट की शादी की पोशाक से प्रसिद्ध ध्वज बनाया। चाहे कोई व्यक्ति सटीक सिलाई विवरण पर जोर दे या नहीं, छवि बनी हुई है क्योंकि यह Gonzales के बारे में कुछ सच कहती है। यहां तक ​​कि सार्वजनिक स्मृति में भी शहर यह समझता है कि महिलाएं शुरू से ही इस कहानी के अंदर खड़ी रहीं, घरेलू कपड़े को खुली चुनौती में बदल दिया। ध्वज को युद्ध विभाग में नहीं सिलवाया गया था। इसे एक घर में सिल दिया गया था.

क्रीड टेलर ने बाद में उन स्वयंसेवकों का वर्णन किया जो उस रात बकस्किन ब्रीच, शिकार शर्ट या जैकेट, कूनस्किन कैप और सोम्ब्रेरोस में, कुछ मोकासिन में, सभी लंबी फ्लिंटलॉक राइफलें, पाउडर हॉर्न, शॉट पाउच, चाकू और कुछ मामलों में पिस्तौल लेकर निकल रहे थे। यह किसी औपचारिक सेना का पॉलिश रूप नहीं था। ये सीमांत लोग थे जिनके पास जो भी उपकरण थे और जो भी साहस वे जुटा सकते थे, वे ले जा रहे थे। 1 अक्टूबर की शाम को नदी पार करने से पहले रेवरेंड डब्ल्यू. अच्छी बयानबाजी इसलिए टिकती है क्योंकि यह डर के करीब होती है। वही था.

2 अक्टूबर, 1835 की सुबह की लड़ाई संक्षिप्त थी और कोहरे, भ्रम और किंवदंती से घिरी हुई थी। भोर से पहले टेक्सस का गठन हुआ। मैक्सिकन सैनिकों ने गोलीबारी की. एक टेक्सन को चोट लग गई जब उसके घोड़े ने उसे फेंक दिया। टेक्सस ने जवाबी गोलीबारी की और एक मैक्सिकन सैनिक को घायल कर दिया। युद्धाभ्यास, कोहरा, बिखरे हुए सामूहिक गोलीबारी और फिर मूर और कास्टानेडा के बीच मैदान में एक बैठक हुई। मूर ने उन्हें स्पष्ट रूप से बताया कि मैक्सिकन सैनिक Santa Anna का प्रतिनिधित्व करते हैं, और Santa Anna अब उपनिवेशवादियों के दुश्मन हैं। उन्होंने कास्टानेडा से 1824 के संविधान के समर्थन में टेक्सस में शामिल होने या लड़ने के लिए तैयार होने का आग्रह किया। कास्टानेडा ने कहा कि उनके पास आदेश हैं और उन्हें उनका पालन करना होगा। मूर ने तोप की ओर इशारा किया और, संक्षेप में, उसे आकर इसे लेने के लिए आमंत्रित किया। फिर गोली चलाने का आदेश आया. छोटी तोप गरज उठी. मैक्सिकन सेना San Antonio की ओर वापस चली गई। कागज़ पर यह एक छोटी सी झड़प थी। स्मृति में यह एक दरवाजे की दरार थी जिसे लात मारकर खोला गया था।

Texas इतिहास ने हमेशा Alamo को पसंद किया है, और यह सही भी है। यह गोलियड से प्यार करता है क्योंकि रक्त स्मृति को भूलना कठिन है। यह सैन जैसिंटो से प्यार करता है क्योंकि लोग स्वाभाविक रूप से उस पल को संजोते हैं जब उनका जुआ सफल हुआ। लेकिन Gonzales एक अलग स्थान रखता है। यह शहादत नहीं है, नरसंहार नहीं है, विजय गोद नहीं है। यह पहला इनकार है जिसने अन्य सभी को संभव बना दिया। आपकी अपनी व्यावसायिक स्क्रिप्टें इसे स्पष्ट रूप से कहती हैं। Alamo नाटकीय हो सकता है, गोलियाड महत्वपूर्ण हो सकता है, सैन जैसिंटो विजयी हो सकता है, लेकिन आपको पहली वास्तविक लड़ाई के बिना आखिरी स्टैंड, बलिदान या जीत नहीं मिलती है। Gonzales वह शहर है जिसने सबसे पहले ना कहा। यही कारण है कि जब वह खुद को पहले स्थान पर बुलाता है तो उसे आधा खुशी और आधा गर्व महसूस हो सकता है। यह चुटकुला काम करता है क्योंकि इसके पीछे का इतिहास ठोस है।

Gonzales की लड़ाई से मामला ख़त्म नहीं हुआ. इसने इसकी शुरुआत की. पुरुष हथियारों के नीचे रहे। स्टीफन एफ. ऑस्टिन 11 अक्टूबर को Gonzales पहुंचे और उन्हें टेक्सन बलों का प्रमुख कमांडर चुना गया। 12 अक्टूबर को सैनिकों ने Gonzales से San Antonio की ओर मार्च किया। रास्ते में गोलियड, बेक्सर के आसपास घेराबंदी की कार्रवाई, ग्रास फाइट और दिसंबर में जनरल कॉस का अंतिम आत्मसमर्पण आया। एक पल के लिए, कुछ स्वयंसेवक क्रिसमस के लिए घर चले गए। युद्ध अक्सर लोगों को इसी तरह बरगलाता है। यह उन्हें एक छोटी सी सांस छोड़ने का मौका देता है और उन्हें कल्पना करने देता है कि शायद सबसे बुरा दौर बीत चुका है। ऐसा नहीं था. फरवरी 1836 के अंत तक, टेक्सस के पास Alamo था। 1 मार्च को Gonzales क्षेत्र से इम्मोर्टल बत्तीस दुश्मन की सीमा से होकर फिसल गया और उस विनाशकारी मिशन में प्रवेश कर गया, और पहले से ही अंदर मौजूद अन्य Gonzales लोगों से जुड़ गया। जब 6 मार्च को Alamo गिर गया, तो वे बाकियों के साथ मर गए। Gonzales को प्रथम होने के लिए बड़ी कीमत चुकानी पड़ी।

शहर के किसी भी ईमानदार इतिहास को यहीं रुकना होगा और वजन कम करना होगा। Come and Take It वाक्यांश से जुड़ी बाद की सभी व्यापारिक बिक्री और बहादुरी के लिए, मूल शहर को कब्रों के बिना अपना नाम नहीं मिला। इसने Alamo पर पुरुषों को खो दिया। इसने सुरक्षा खो दी. इसने कुछ समय के लिए अपने घरों में रहने का सामान्य अधिकार खो दिया। Alamo की गिरावट की खबरों के बीच 11 मार्च को Sam Houston Gonzales में पहुंचे। दो दिन बाद, Santa Anna के आगे बढ़ने और नरसंहार का खतरा वास्तविक होने पर, ह्यूस्टन ने महिलाओं, बच्चों और गैर-लड़ाकों को पूर्व की ओर जाने का आदेश दिया। फिर Gonzales को उसके ही लोगों ने जला दिया ताकि मैक्सिकन सेना को वहां कुछ भी उपयोगी न मिले। शो की स्क्रिप्ट Texas Legacy in Lights उस आग से शुरू होती है, और वह कोई दुर्घटना नहीं है। यह समझता है कि Gonzales को ईमानदारी से बताने के लिए आप झंडे की सुखद तमाशा से नहीं, बल्कि एक शहर के साथ अपनी छतों पर पकड़ बनाते हुए शुरुआत करते हैं। स्क्रिप्ट एवलिन की स्मृति को वह क्षण देती है, और स्मृति इसके लिए सही पात्र है क्योंकि वहां जो जल रहा था वह केवल लकड़ी नहीं थी। यह घरेलू जीवन था. यह अपेक्षा थी. यह आम दिनों की ही शक्ल थी.

रनवे स्क्रैप Gonzales इतिहास के सबसे कठिन अध्यायों में से एक है क्योंकि इसका संबंध विजय पौराणिक कथाओं से कम मानवीय पीड़ा से है। इतिहास विवरणों को सुरक्षित रखता है क्योंकि विवरण कहानी को साफ-सुथरा बनाने से इनकार करते हैं। मौसम कड़वा, गीला और ठंडा था। सड़कें कीचड़युक्त थीं और प्रायः सड़कें थीं ही नहीं। शरणार्थी कोई मार्च करती हुई सेना नहीं थे बल्कि विधवाएँ, बच्चे, बूढ़े, गर्भवती महिलाएँ, बीमार और भयभीत लोग थे। तेजी से आगे बढ़ने के लिए उन्होंने फर्नीचर, बर्तन, कपड़े और जो कुछ भी छोड़ना पड़ा छोड़ दिया। कुछ लोग जोखिम, भूख या थकावट से मर गए। वर्जीनिया पेज, जो केवल दो वर्ष की है, को उस दयनीय वापसी में खोए हुए बच्चों में से एक के रूप में याद किया जाता है। सारा एग्लस्टन पंद्रह और आठ महीने की गर्भवती थी। नैन्सी कॉटल जुड़वाँ बच्चों से गर्भवती थी। एलिज़ाबेथ केंट के नौ बच्चों की देखभाल और भरण-पोषण करना था। ब्लाइंड मैरी मिल्सैप्स के पास सात थे। आप उन नामों को नहीं पढ़ सकते हैं और फिर भी Texas क्रांति की कल्पना चमकीले बैनरों के नीचे घुड़सवार लोगों की एक साफ़ झांकी के रूप में कर सकते हैं। Gonzales ने महिलाओं की बाहों और बच्चों की कब्रों में युद्ध चलाया।

वह भी Texas Legacy in Lights के अंदर रहता है। परियोजना कथा में कहा गया है कि स्थापना का मुख्य उद्देश्य न केवल Gonzales की लड़ाई के बारे में बताना है, बल्कि डेविट कॉलोनी की स्थापना, कॉमंच छापे और Gonzales के दुखद जलने के बारे में भी बताना है। पुनर्मूल्यांकन फुटेज, ऐतिहासिक कल्पना, वर्णन और एक कस्टम संगीत स्कोर का उपयोग करके दृश्य कहानी कहने की योजना 20 मिनट के लूप के रूप में बनाई गई है। यह शो हां, शिक्षित करने के लिए है, लेकिन लोगों को प्रेरित करने के लिए भी है। उस अर्थ में यह एक व्याख्यान की तरह कम, ज़ोर से याद करने वाले एक शहर की तरह है। यह संग्रहालय के मुखौटे को स्मृति के एक महान सार्वजनिक चेहरे के रूप में उपयोग करता है। यह इतिहास को उस आधार पर वापस जाने देता है जहां वह अभी भी मौजूद है।

जो बात इस शो को विशेष रूप से स्मार्ट बनाती है वह यह है कि यह केवल तारीखों और घोषणाओं के साथ सारा बोझ उठाने की कोशिश नहीं करता है। यह एक मुख्य समूह का उपयोग करता है। एवलिन हृदय है. जॉन बी गैस्टन लौ है. William Philip King निर्दोष है। Thomas Jackson एंकर है। Sarah DeWitt रीढ़ की हड्डी है। John Henry Moore उत्प्रेरक है। वे लेबल कुंद हैं, लेकिन उपयोगी हैं। वे आपको बताते हैं कि टुकड़ा क्या करने का प्रयास कर रहा है। यह एक सार्वजनिक कहानी ले रहा है और उसे चेहरा दे रहा है। स्मृति वास्तव में इसी तरह काम करती है। अधिकांश लोग इतिहास को साफ-सुथरी समयसीमा में नहीं रखते। वे इसे एक माँ की आवाज़, एक युवा व्यक्ति के मूर्खतापूर्ण साहस, एक लड़के की खुद को साबित करने की भूख, एक बूढ़े व्यक्ति की कड़ी मेहनत से मिली चेतावनी, घोड़े पर सवार एक नेता की नज़र, चलते हुए एक शहर की आवाज़ के माध्यम से आगे बढ़ाते हैं। स्क्रिप्ट के नियम दस्तावेज़ इस बात पर जोर देते हैं कि प्रत्येक पात्र को याद रखने योग्य चेहरा होना चाहिए अन्यथा कोई भी नहीं रहेगा। यह केवल फिल्म निर्माण का नियम नहीं है। यह स्थानीय इतिहास का एक सिद्धांत है। यह शहर स्मारकों में जीवित रहने से पहले चेहरों में जीवित रहता है।

Evaline DeWitt एक विशेष रूप से आकर्षक विकल्प है। चरित्र सामग्री में वह सत्रह साल की एक उग्र लड़की है जिसे उसकी मजबूत इरादों वाली मां और उसके सपने देखने वाले पिता ने आकार दिया है। शो के आर्क में वह आशा और प्रेम के साथ शुरू होती है, अपने पिता को खो देती है, शहर को युद्ध के लिए तैयार होते देखती है, जॉन बी. गैस्टन को Alamo की ओर जाते हुए देखती है, और फिर भगोड़ा स्क्रैप और Gonzales के जलने को सहन करती है। जब तक Texas स्वतंत्रता जीतती है, तब तक वह पहले जैसी लड़की नहीं रह जाती। वह महज़ एक नाटकीय उपकरण नहीं है. यह शहर का भावनात्मक तर्क ही है। 1835 के अंत से पहले Gonzales और 1836 के वसंत के बाद Gonzales एक ही स्थान नहीं हैं। यह शो एक युवा महिला के जीवन में उस परिवर्तन की छाप दिखाता है ताकि दर्शक यह महसूस कर सकें कि शहर दबाव में बूढ़ा हो रहा है।

जॉन बी. गैस्टन कहानी का दूसरा पक्ष प्रस्तुत करते हैं। चरित्र पत्रों में वह सत्रह वर्ष का है, एवलिन से प्यार करता है, क्रोधी, कर्तव्यपरायण और परिवार और समुदाय की नजरों में योग्य बनने का भूखा है। आर्क सामग्री में, Gonzales की लड़ाई उसे बदल देती है। John Henry Moore को दबाव में कमांड करते हुए देखने से उसे रोमांस से परे महानता का एहसास होता है। वह इतिहास का हिस्सा बनना चाहता है. वह एक आदमी बनना चाहता है. वह जुनून को तत्परता समझने की गलती करता है। जब तक वह Alamo की ओर बढ़ता है, वह पुराने सपने में विश्वास करता है कि बचाव से साहस अवश्य मिलेगा। अंत में वह यह महसूस करते हुए मर जाता है कि उसने युद्ध और जिम्मेदारी दोनों को गलत समझा। यह अच्छी कहानी है क्योंकि यह क्रांति द्वारा उत्पन्न सत्य को बार-बार पकड़ती है। सीमांत साहस वास्तविक था, लेकिन सीमांत मासूमियत भी वास्तविक थी। Gonzales के लड़कों को यह नहीं पता था कि वे किस प्रकार की मशीन में कदम रख रहे हैं।

William Philip King उस त्रासदी को और भी अधिक तीखा करता है। वह चरित्र सामग्री में केवल पंद्रह वर्ष का है, खुद को साबित करने के लिए उत्सुक है, भाग्य से भरा हुआ है, अपने खिलाफ इकट्ठा हो रही ताकत को समझने के लिए बहुत छोटा है। Gonzales इतिहास गौरवपूर्ण नामों और सार्वजनिक इशारों से भरा है, लेकिन कहानियां आंशिक रूप से जीवित रहती हैं क्योंकि वे युवाओं को वहां रखती हैं जहां आप उन्हें देख सकते हैं। जब एक शहर किसी विनाशकारी रक्षा के लिए लोगों को भेजता है, और उनमें से एक लड़का एक आदमी की तरह व्यवहार करने के लिए तनाव कर रहा है, तो पूरी घटना स्मृति में आकार बदल देती है। यह केवल एक राजनीतिक प्रतियोगिता न रहकर दुःख की विरासत बन जाती है। यही कारण है कि William Philip King ने इतने लंबे समय तक कल्पना पर कब्जा कर रखा है। वह वह क्षण है जब सार्वजनिक महिमा और निजी शोक को अलग करना असंभव हो जाता है।

शो में Thomas Jackson की भूमिका शायद सबसे चुपचाप बुद्धिमान है। वह एक क्रोधी वृद्ध व्यक्ति है, प्रशिक्षक है, वह है जो युवाओं से अधिक समझता है। उनकी आर्क सामग्री उन्हें Gonzales के खोए हुए लड़कों के लिए लगभग एक पिता के रूप में वर्णित करती है, उन कुछ लोगों में से एक जो समझते हैं कि Alamo का वास्तव में क्या मतलब है और जो उनके साथ जाना चुनते हैं क्योंकि, यदि वे मरने के लिए दृढ़ हैं, तो वह कम से कम यह देखेंगे कि वे अकेले नहीं मरते हैं। क्या उस नाटकीय प्रतिपादन में प्रत्येक विवरण प्रलेखित इतिहास पर एक के बाद एक अंकित होता है या नहीं, यह मुख्य बिंदु नहीं है। मुख्य बात यह है कि यह शो सीमांत समुदायों के बारे में कुछ बुनियादी बातों को पहचानता है: युवा शायद ही कभी बिना किसी साथी के युद्ध में जाते हैं। लगभग हमेशा कोई न कोई बूढ़ा व्यक्ति पास में होता है, जो शाप दे रहा है, चेतावनी दे रहा है, और फिर वैसे भी परेशान हो रहा है क्योंकि प्यार और ज़िम्मेदारी उसे कम नहीं करने देगी।

Sarah DeWitt भी, एक सहायक आंकड़े से कहीं अधिक है। शो में वह रीढ़ की हड्डी है, वह महिला जो शादी की पोशाक फाड़ देती है, झंडा बनाने में मदद करती है, अपनी बेटियों को स्थिर रखती है और जब घबराना आसान होता है तब चलती रहती है। इतिहास अक्सर घोड़े की पीठ पर बैठकर बताया जाता है, लेकिन कस्बों को रसोई, वैगनों और कीचड़ भरी सड़कों से जीवित रखा जाता है। सारा की एक सफेद पोशाक को युद्ध के झंडे में बदलने की छवि उन आदर्श सीमांत छवियों में से एक है क्योंकि इसमें एक साथ दो दुनियाएं शामिल हैं। इसमें विवाह का कपड़ा भी है और युद्ध का कपड़ा भी। इसमें घर है और इसमें सार्वजनिक अवज्ञा है। उन दिनों Gonzales क्या बन गया था, इसका कोई स्पष्ट प्रतीक नहीं है: घरेलू जीवन आवश्यकता से खुले प्रतिरोध में परिवर्तित हो गया।

फिर John Henry Moore है, जो शो और ऐतिहासिक सामग्री में उत्प्रेरक के रूप में खड़ा है। वह वह शख्सियत हैं जो निजी बेचैनी को सार्वजनिक कार्रवाई में बदल देते हैं। चरित्र पत्रक में उसे कमांडिंग, रणनीतिक और नैतिक रूप से निश्चित व्यक्ति के रूप में माना गया है, एक ऐसा व्यक्ति जिसकी उपस्थिति संकेत देती है कि इतिहास उसके चारों ओर बदल रहा है। ऐतिहासिक रूप से उन्हें Gonzales में टेक्सियन बल का कमांडर चुना गया और उन्होंने लड़ाई में केंद्रीय नेतृत्व की भूमिका निभाई। नाटकीय रूप से वह उस प्रकार का व्यक्ति है जो हर सीमा पर आने वाले संकट को बुलावा देता है: जरूरी नहीं कि वह सबसे परिष्कृत या दार्शनिक हो, लेकिन वह व्यक्ति जिसकी स्पष्टता दूसरों को साहस देती है। अफवाह, भय और तर्क-वितर्क से भरी जगह में ऐसा आदमी बहुत मायने रखता है। एक शहर खुद को पंगु बना सकता है। कभी-कभी सारी बातचीत को आंदोलन में बदलने के लिए एक आवाज़ की ज़रूरत होती है।

तो फिर, Texas Legacy in Lights जो करता है, वह इतिहास को कल्पना से प्रतिस्थापित नहीं करता है। यह सार्वजनिक इतिहास को भावनात्मक इतिहास में तब्दील करता है। यह आपकी Gonzales सामग्रियों में प्रलेखित चीजों, डेविट कॉलोनी, केर क्रीक पर पहली बस्ती, शहर की वापसी और किलेबंदी, मेक्सिको के साथ बढ़ते तनाव, तोप की मांग, Gonzales की लड़ाई, Alamo कनेक्शन, शहर को जलाने और भगोड़े स्क्रैप को लेता है, और फिर उन चीजों को कुछ याद किए गए चेहरों के माध्यम से पिरोता है। सर्वोत्तम स्थानीय कहानी ने हमेशा यही किया है। इससे बड़ी घटना से इनकार नहीं किया जा सकता. यह उस बड़ी घटना को उन मनुष्यों को निगलने से रोकता है जिन्हें इससे गुज़रना पड़ा।

एक सूखा नागरिक लेख यहीं रुक सकता है और काम पूरा होने की घोषणा कर सकता है। यह कहेगा कि Gonzales महत्वपूर्ण है क्योंकि यह Come and Take It भावना का जन्मस्थान है, क्योंकि इसने Texas क्रांति में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, और क्योंकि नया प्रक्षेपण मानचित्रित इंस्टॉलेशन साल भर आगंतुकों को आकर्षित करेगा। वह सब सच है. प्रोजेक्ट के लिए केस स्टेटमेंट बिलकुल यही कहता है। यह Texas Legacy in Lights को एक स्थायी मल्टीमीडिया इंस्टॉलेशन के रूप में प्रस्तुत करता है जो पर्यटन उत्पन्न कर सकता है, स्थानीय व्यवसाय का समर्थन कर सकता है, शैक्षिक मूल्य प्रदान कर सकता है और नागरिक गौरव को मजबूत कर सकता है। इसमें 20,000 से अधिक वार्षिक आगंतुकों, प्रत्यक्ष आगंतुक खर्च में $1 मिलियन से अधिक और रात भर ठहरने और कर राजस्व में वृद्धि का अनुमान है। वे दावे मायने रखते हैं, खासकर यदि कोई किसी शहर, दानदाताओं या प्रायोजकों से किसी महत्वाकांक्षी सार्वजनिक आकर्षण के लिए मदद मांग रहा हो। लेकिन यदि आप इतना ही कहते हैं, तो आपने Gonzales का केवल अकाउंटेंट संस्करण ही बताया है। इस स्थान की आत्मा किसी भी स्प्रेडशीट से भी अधिक पुरानी और खुरदरी है।

गहरी सच्चाई यह है कि Gonzales हमेशा से एक ऐसा शहर रहा है जहां सार्वजनिक स्मृति व्यावहारिक कार्य करती है। इसका इतिहास महज आभूषण नहीं है. यह उत्तोलन है. यह शहर को बताता है कि जब समय कठिन होता है तो वह कौन होता है। इससे स्कूली बच्चों को यह एहसास होता है कि वे कहीं से धैर्य लेकर आए हैं। यह आगंतुकों को San Antonio या ह्यूस्टन के रास्ते से गुजरने के बजाय रुकने और रुकने का एक कारण देता है। यह वर्तमान काल को रीढ़ प्रदान करता है। यही कारण है कि आपकी अधिक चंचल व्यावसायिक प्रतिलिपि भी काम करती है। वे स्क्रिप्ट शुष्क हास्य की ओर झुकती हैं, इस बात का बखान करती हैं कि Texas इतिहास में कुछ पसंदीदा हैं, लेकिन किसी तरह यह भूल जाती हैं कि यह वास्तव में कहाँ से शुरू हुई थी। वे मज़ाक करते हैं कि Gonzales को केवल एक तोप और एक झंडा मिला है जबकि अन्य स्थानों को बड़े स्मारक मिले हैं। हास्य के नीचे एक गंभीर दावा है। Gonzales शायद सबसे भव्य शहर, सबसे बड़ा युद्धक्षेत्र या अंतिम विजय मैदान नहीं रहा होगा, लेकिन यह शुरुआत थी। यह वह चिंगारी थी जिसने एक शिकायत को खुली प्रतियोगिता में बदल दिया। वह कोई मामूली नागरिक संपत्ति नहीं है. वह सघन रूप में तादात्म्य है।

ऐसा शहर समय के बारे में सोचने के तरीके को बदल देता है। अधिकांश स्थान अपने पीछे इतिहास की कल्पना करते हैं। Gonzales इसे अपने बगल में ले जाता हुआ प्रतीत होता है। आप इसे बचे हुए पुराने वाक्यांशों में महसूस कर सकते हैं। "कमजोर और संख्या में कम।" "जिसे हम सिर्फ सिद्धांत मानते हैं उसके लिए संघर्ष करना।" "तलवार खींची गई है और इसे तब तक म्यान में नहीं रखना चाहिए जब तक Texas आज़ाद न हो जाए।" 1835 की वे संरक्षित पंक्तियाँ अभी भी Gonzales की नींद में बात करने जैसी लगती हैं। वे प्रचार के लिए पर्याप्त रूप से तैयार नहीं हैं। वे इसके लिए बहुत घिसे-पिटे और गंभीर हैं। वे ऐसे लोगों की तरह लगते हैं जिनके पास सच्चाई को टालने के रास्ते खत्म हो गए हैं। इसीलिए वे टिके रहते हैं।

Gonzales कहानी को वर्तमान तक ले जाने का मतलब एक ऐसे शहर को देखना है जिसने कभी भी अपने दिमाग की सीमा को पूरी तरह से नहीं छोड़ा। निस्संदेह, इसका आधुनिकीकरण हुआ। इसमें व्यवसाय, संग्रहालय, त्यौहार, सार्वजनिक संस्थान और प्रत्येक Texas शहर में होने वाले सामान्य परिवर्तन शामिल हैं। फिर भी पुराना संतुलन बना हुआ है. Gonzales अभी भी मेहमाननवाज़ और सावधान, गर्वित और सूखी आंखों वाला है, अपनी किंवदंती के मूल की रक्षा करते हुए खुद पर हंसने को तैयार है। यह स्थान जानता है कि बहुत अधिक चमक-दमक स्थानीय कहानी को झूठ बना सकती है। अच्छे संस्करण अपने जूतों पर कुछ धूल रखते हैं। उन्होंने एक मज़ाक को कब्र के पास बैठने दिया। उन्होंने विधवा के नाम के आगे शेखी बघारने दी। यही कारण है कि लियोन हेल जैसे छोटे शहर की नजर और जे. फ्रैंक डोबी जैसे खुले देश की भावना दोनों सिद्धांत रूप से यहां फिट बैठते हैं। Gonzales को दोनों की आवश्यकता है। इसे एक ऐसे टेलर की जरूरत है जो स्थानीय भाषण के धूर्त मोड़ को नोटिस कर सके और एक ऐसे व्यक्ति की भी जरूरत है जो यह समझता हो कि एक कठिन आकाश और एक लंबी सड़क लोगों के लिए क्या कर सकती है।

वही द्वंद्व Texas Legacy in Lights की भौतिक अवधारणा में दिखाई देता है। तकनीकी रूप से स्थापना परिष्कृत है. कथा और परियोजना दस्तावेज़ कस्टम पोल पर लगे उच्च रिज़ॉल्यूशन प्रोजेक्टर, एक समन्वित LAN कनेक्टेड सिस्टम, कई ऑडियो ज़ोन में दर्जनों आउटडोर स्पीकर और Gonzales Memorial Museum मैदान में सिंक्रनाइज़ दृश्यों और ध्वनि का वर्णन करते हैं। तकनीक तो वर्तमान है, लेकिन उद्देश्य पुराना है। यह अंधेरे में लोगों को बाहर इकट्ठा करने और उन्हें याद दिलाने के लिए मौजूद है कि पहले यहां कौन खड़ा था। यह संरचना में स्थायी रूप से बदलाव किए बिना एक ऐतिहासिक इमारत को एक कैनवास बनने देता है। वह संतुलन Gonzales के लिए बिल्कुल सही है। शहर नए कपड़े पहनकर पुराने को मिटाने की कोशिश नहीं कर रहा है। यह पुराने को फिर से दृश्यमान बनाने के लिए नए का उपयोग कर रहा है।

और इस स्थान के लिए प्रकाश का उपयोग करने के बारे में कुछ उपयुक्त, लगभग काव्यात्मक है। Gonzales, परियोजना सामग्री में, वैसे भी आग और प्रकाश की कहानी के रूप में शुरू हुई। केबिनों में टॉर्च की रोशनी। मैदानी इलाकों में कैम्पफ़ायर. तोप की चमक. घरों का जलना. भगोड़े स्क्रैप के अंगारे। स्क्रिप्ट के नियम स्पष्ट रूप से कहते हैं कि प्रकाश को संकेत के रूप में उपयोग करें और कथन को स्मृति के रूप में मानें। यह उत्पादन सलाह से कहीं अधिक है। यह ऐतिहासिक ज्ञान है. प्रकाश के माध्यम से सीमांत लोगों ने खतरे, आश्रय, रात्रि यात्रा, पूजा और अलार्म को मापा। अब संग्रहालय में प्रक्षेपित प्रकाश में Gonzales को बताना कोई नौटंकी नहीं है। यह उस स्थान की ज्ञात सबसे पुरानी भाषाओं में से एक की कलात्मक वापसी है।

रात में उस संग्रहालय के सामने खड़ा एक आगंतुक उस शहर का उस तरह स्वागत नहीं करेगा जिस तरह एक पाठ्यपुस्तक का छात्र करता है। उसे केवल यह याद रखने के लिए नहीं कहा जाएगा कि Green DeWitt को चार सौ परिवारों को बसाने के लिए अधिकृत किया गया था, या कि Gonzales की पहली लड़ाई 2 अक्टूबर, 1835 को हुई थी, या कि शहर को मार्च 1836 में रनवे स्क्रैप के दौरान जला दिया गया था। उसे समझौते के वादे, एक माँ के संकल्प, एक युवा व्यक्ति की बहादुरी, एक लड़के की बर्बाद आशा, एक नेता की स्पष्टता और एक शहर के इनकार को महसूस करने के लिए कहा जाएगा। यदि शो अपना काम अच्छा करता है, तो दर्शक न केवल सूचित होकर चले जायेंगे, बल्कि स्मृति में अंकित हो जायेंगे। वे समझेंगे कि Come and Take It वाक्यांश Gonzales में कभी भी विचित्र सजावट में क्यों नहीं बदला। यह व्यक्तिगत ही रहा.

यह बड़े पैमाने पर Texas के लिए मायने रखता है क्योंकि Gonzales को लंबे समय से शुरुआत के भाग्य का सामना करना पड़ा है। शुरुआत को अक्सर भाषणों में सम्मानित किया जाता है और फिर बड़े चरमोत्कर्षों द्वारा छिपा दिया जाता है। हर किसी को याद है कि हीरो कहां गिरा था और आखिरकार बैनर कहां लगाया गया था। कम ही लोगों को याद है कि प्रतिरोध के पहले छोटे से कार्य ने बाद की वीरता को कहाँ आवश्यक बना दिया था। फिर भी शुरुआत एक अलग तरह का नैतिक भार रखती है। वे परिणाम दिखाई देने से पहले घटित होते हैं। वे तब घटित होते हैं जब मनुष्य अभी भी कमज़ोर और कम होते हैं, जब कारण अभी भी एक जुआ होता है, जब भविष्य अभी भी पूर्व-निरीक्षण का आराम प्रदान नहीं करता है। Gonzales तब खड़ा हुआ जब कोई यह साबित नहीं कर सका कि खड़ा होना काम करेगा। यही कारण है कि यह शहर Texas की स्वतंत्रता के बारे में किसी भी बात में सांकेतिक उल्लेख से कहीं अधिक का हकदार है।

इसे व्यापक रूप से और अच्छी तरह से बताया जाना चाहिए क्योंकि Gonzales कहानी में मार्शल गौरव से कहीं अधिक है। इसमें पूर्ण सीमांत खाता शामिल है: समझौता, हानि, बातचीत, अपमान, सामुदायिक संगठन, स्थानीय नेतृत्व, युवा प्रेम, साहस, मातृ शक्ति, निर्वासन, भूख, दुःख और सहनशक्ति। बहुत से सार्वजनिक इतिहास ऐसी कहानियों को एक ही प्रसिद्ध वस्तु में सीमित कर देते हैं। Gonzales सिर्फ एक तोप नहीं है. यह सिर्फ एक नारा नहीं है. यह एक वाक्यांश में सिमटा हुआ संपूर्ण नागरिक नाटक है। झंडे के पीछे एक कॉलोनी है. कॉलोनी के पीछे एक संस्थापक है जो इसके भविष्य को सुरक्षित करने की कोशिश में मर गया। लड़ाई के पीछे कपड़ा फाड़ती महिलाएं और घाट छिपाते पुरुष हैं। महिमा के पीछे पूर्व की ओर सड़क पर कीचड़ भरी कब्रें हैं। Texas Legacy in Lights के पास उस छिपी हुई मात्रा को सार्वजनिक कल्पना में पुनर्स्थापित करने का मौका है।

एक अर्थ में, यह शो एक पर्यटक आकर्षण है। इसका उद्देश्य लोगों को आकर्षित करना, उन्हें लंबे समय तक शहर में बनाए रखना और Come and Take It उत्सव के मौसमी दबाव से परे एक विरासत स्थल के रूप में Gonzales को मजबूत करना है। प्रोजेक्ट दस्तावेज़ बिल्कुल यही कहते हैं। शहर में लंबे समय से स्मारक संग्रहालय से लेकर शहर और नदी तक मजबूत ऐतिहासिक संपत्ति है, लेकिन रात भर ठहरने और निरंतर पर्यटन खर्च को अधिकतम करने के लिए इसमें साल भर आकर्षण शक्ति का अभाव है। Texas Legacy in Lights को संग्रहालय और उसके मैदानों को स्थायी रात्रिकालीन कहानी कहने के अनुभव में बदलकर उस समस्या का उत्तर देने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यह व्यावहारिक है और व्यावहारिकता का तिरस्कार नहीं किया जाना चाहिए। एक शहर जो अपने मृत कुएं को याद रखता है, वह अपने स्टोरफ्रंट को खुला रखना भी पसंद कर सकता है।

हालाँकि, दूसरे अर्थ में, यह शो नैतिक हाउसकीपिंग का एक सार्वजनिक कार्य है। समुदायों को ऐसे स्थानों की आवश्यकता होती है जहाँ स्मृतियों को साझा रूप से रखा जा सके। हर परिवार घर में एक जैसी कहानियाँ नहीं रखता। हर बच्चा मेज़ के चारों ओर बोले जाने वाले क्लेमेंट्स, पोंटन, मूर, डेविट, गैस्टन या किंग जैसे नामों को सुनकर बड़ा नहीं होता है। शहर भर में कहानी सुनाने वाला इंस्टालेशन स्मृति को फिर से सांप्रदायिक बना देता है। यह Gonzales के लोगों को एक कथा आकाश के नीचे एक साथ खड़े होने और कहने की सुविधा देता है: यह यहाँ हुआ; यह हमारा हिस्सा है; ये अमूर्त नहीं बल्कि दूसरी शताब्दी के पड़ोसी थे। यह उस दुनिया में विशेष रूप से महत्वपूर्ण है जहां गति समतल हो जाती है। प्रोजेक्शन मैपिंग समसामयिक तकनीक हो सकती है, लेकिन Gonzales में यह सबसे पुराने स्थानीय उद्देश्यों में से एक को पूरा करता है: मौन रहने के लिए समर्पण किए बिना मृतकों के आसपास जीवित लोगों को इकट्ठा करना।

और शायद यह Gonzales के बारे में कहने लायक अंतिम बात है। यह केवल नारे के अर्थ में Texas स्वतंत्रता का जन्मस्थान नहीं है, हालांकि यह दावा क्रांति के पहले सशस्त्र संघर्ष के ऐतिहासिक रिकॉर्ड में निहित है। यह उन दुर्लभ स्थानों में से एक है जहां की शुरुआत ने शहर के चरित्र को आकार देना जारी रखा है। पहला इनकार 1835 में नहीं रुका। इसने एक स्वभाव पैदा किया। इसने Gonzales को स्वयं को देखना सिखाया। यही कारण है कि यह वाक्यांश हास्य स्क्रिप्ट और नागरिक ब्रांडिंग में हर जगह दिखाई देता है। यह हमेशा गंभीर नहीं होता क्योंकि जो लोग वास्तव में किसी कहानी के मालिक होते हैं वे इसके साथ मजाक करने के लिए स्वतंत्र होते हैं। केवल उधार ली गई किंवदंतियों को हर समय कठोर समारोह की आवश्यकता होती है। Gonzales अपने ही मिथक पर मुस्कुरा सकता है क्योंकि उसने इसे ईमानदारी से अर्जित किया है।

इसलिए यदि कोई व्यक्ति सबसे छोटा संस्करण चाहता है, तो वह यहाँ है। Gonzales की शुरुआत Green DeWitt की कॉलोनी में एक सीमावर्ती बस्ती के रूप में हुई, तनाव के तहत जड़ें जमा लीं, बदलते मैक्सिकन शासन के तहत असहज हो गए, अपनी रक्षा के लिए दी गई तोप को सौंपने से इनकार कर दिया, Texas क्रांति की पहली गोली चलाई, लोगों को बड़े युद्ध में भेजा, Alamo कनेक्शन और रनवे स्क्रैप के माध्यम से पीड़ित हुए, आश्रय छोड़ने के बजाय अपने घरों को जला दिया Santa Anna, और फिर इतने लंबे समय तक जीवित रहे कि कठिन परीक्षा को पहचान में बदल दिया। Texas Legacy in Lights उस कहानी को एक सूची के रूप में नहीं बल्कि एक यादगार जीवन के रूप में बताता है। यह एक संग्रहालय की दीवार, प्रतीक चिन्हों का एक समूह, संगीत, प्रकाश, और शहर और बाकी सभी को याद दिलाने के लिए दुःख और साहस के पुराने दबाव बिंदुओं का उपयोग करता है, कि Texas केवल एक प्रसिद्ध घेराबंदी या एक अचानक युद्ध के मैदान के चमत्कार से पूरी तरह से विकसित नहीं हुआ था। इसकी शुरुआत एक ऐसी जगह से हुई जहां नदी पर बसे एक छोटे से शहर ने फैसला किया कि अब बहुत हो गया।

इसीलिए Gonzales अभी भी मायने रखता है। इसलिए नहीं कि इसकी कहानी सबसे ऊंची है, बल्कि इसलिए कि इसकी कहानी सबसे सच्ची है। यह ठीक उसी क्षण की कहानी है जब सामान्य जीवन कठोर होकर सार्वजनिक संकल्प में बदल जाता है। यह इस बारे में है कि जब घर, आत्मसम्मान और उनके बच्चों का भविष्य सभी एक साथ बंधे होंगे तो लोग क्या जोखिम उठाएंगे। यह इस तथ्य के बारे में है कि इतिहास हमेशा विजय से शुरू नहीं होता है। कभी-कभी इसकी शुरुआत नदी पर देरी से होती है, आड़ू के बगीचे में दबी हुई तोप, झंडे के लिए बलिदान की गई शादी की पोशाक, धुंधली सुबह और एक शहर जो अंततः ना कह देता है। Texas में, यह हमेशा आग जलाने के लिए पर्याप्त रहा है।

यदि आप कहानी से थोड़ा पीछे हटते हैं, तो आप देख सकते हैं कि Gonzales ने उस तरह के लोगों को क्यों पैदा किया। शहर को किसी सुरक्षित क्षेत्र में नहीं बसाया गया था। इसे नदी की तलहटी, मैदानी क्षेत्र, लकड़ी और अनिश्चित अधिकार के मिलन स्थल पर लगाया गया था। वहां के जीवन के लिए एक व्यक्ति को वाक्पटु होने से पहले व्यावहारिक होना आवश्यक था। एक घर की मरम्मत करनी पड़ी. एक बाड़ की मरम्मत करनी पड़ी. एक घोड़े पर नज़र रखनी थी। पानी तभी पार करना होता था जब वह नदी के अनुकूल हो, न कि यात्री के लिए। एंग्लो बस्ती के सुदूर पश्चिमी छोर पर रहने वाला व्यक्ति केवल सिद्धांत के आधार पर लंबे समय तक जीवित नहीं रह सकता था। यही कारण है कि Gonzales के लोग बाद में जीवित पत्रों और स्मृतियों में इतने स्पष्ट लगते हैं। वे स्वयं को किंवदंती में लिखने का प्रयास नहीं कर रहे थे। वे ज़मीन, रिश्तेदारी और जीवन के ऐसे तरीके पर कब्ज़ा बनाए रखने की कोशिश कर रहे थे जो अभी भी बहुत अनिश्चित लगता है।

प्रारंभिक नगर योजना अपने आप में एक अच्छी बात कहती है। Gonzales को उनतालीस ब्लॉकों के एक वर्ग में बनाया गया था, जिसमें चर्चों, स्कूलों, पार्कों और सरकारी उपयोग के लिए सार्वजनिक चौराहे अलग रखे गए थे। यह विवरण महज़ प्रशासनिक लग सकता है, लेकिन इससे पता चलता है कि अपने शुरुआती वर्षों से ही बस्ती ने खुद को एक शिविर से कुछ अधिक के रूप में कल्पना की थी। इसका उद्देश्य एक नागरिक भविष्य था। लोग सार्वजनिक चौराहों को तब तक चिह्नित नहीं करते जब तक कि उन्हें सार्वजनिक जीवन की उम्मीद न हो। जब तक उनका इरादा रुकने का न हो, वे लॉट नहीं बांटते और मालिकाना अधिकार तय नहीं करते। Gonzales का आंतरिक शहर वास्तविक सुरक्षा से पहले की गई स्थायित्व की घोषणा थी। यह ऐसे लोग थे जो ऐसा व्यवहार कर रहे थे जैसे कि आदेश लंबे समय तक टिके रहने के लिए मायने रखता है। यही एक कारण है कि बाद में विनाश इतनी गहराई से हुआ। किसी बस्ती को जलाना तब ज्यादा दुख देता है जब बस्ती खुद को एक बाकायदा शहर समझने लगी हो।

1827 में वापसी के बाद बने किले के लिए भी यही कहा जा सकता है। आधुनिक कानों के लिए, एक सीमांत किला नाटकीय और मार्शल लग सकता है। दैनिक जीवन में इसका मतलब था असुरक्षा का दिखाई देना। इसका मतलब था कि बसने वालों को पता था कि उनके आस-पास के देश ने उन्हें वश में करने पर सहमति नहीं दी है। Gonzales तुरंत इसके स्थान से धन्य हो गया और इसके द्वारा उजागर हो गया। नदी ने जल और गति दी। खुली भूमि ने चारागाह और संभावना दी। जिन चीज़ों ने उस स्थान को बसने लायक बनाया था, उन्हीं चीज़ों ने इसे बनाए रखना कठिन बना दिया। शहर की बाद में उग्र आत्म-परिभाषा की आदत उस शुरुआती विरोधाभास से विकसित हुई। आप किसी जगह से तब अलग तरह से प्यार करने लगते हैं जब वह आपको एक बार बाहर निकालने की कोशिश कर चुका हो और फिर भी आप वापस आ गए हों।

और फिर बात थी संस्कृति और निष्ठा की. Gonzales का जन्म कभी भी एक साधारण राष्ट्रीय ढाँचे में नहीं हुआ। इसकी शुरुआत मैक्सिकन कानून के तहत हुई. इसका नाम मैक्सिकन अधिकारी के नाम पर रखा गया था। इसके लोगों में एंग्लो निवासी, तेजानोस और अन्य लोग शामिल थे जो एक गणतंत्र द्वारा आकार की व्यवस्था के तहत रह रहे थे जो अभी भी अपनी शक्तियों को व्यवस्थित कर रहा था। वह जटिलता मायने रखती है क्योंकि बाद में की गई पुनर्कथन पूरी अवधि को टेक्सस और मैक्सिकन के बीच एक साफ प्रतियोगिता में बदल सकती है, जैसे कि पहचान पहले से ही लेबल की गई हो और संघर्ष के लिए तैयार हो। वास्तव में, उपनिवेश के प्रारंभिक वर्ष सौदेबाजी, शपथ ग्रहण, व्यावहारिक सहयोग, संदेह और बदलती अपेक्षाओं से भरे हुए थे। यहां तक ​​कि Texas Legacy in Lights स्क्रिप्ट में भी, जुआन सेगुइन एक बाहरी व्यक्ति के रूप में नहीं बल्कि कहानी के नैतिक ताने-बाने के हिस्से के रूप में दिखाई देते हैं। यह सही है। Gonzales कहानी Texas की व्यापक और अधिक उलझी हुई कहानी से संबंधित है, जहां वफादारी, पहचान और कारण अक्सर युद्ध से अलग होने से पहले एक साथ गुंथे हुए थे।

सितंबर का संकट इतना नाटकीय लगने का एक कारण यह है कि यह वर्षों के तनाव के बाद आया है जो अभी तक खुले तौर पर स्थानीय रक्तपात में तब्दील नहीं हुआ था। Gonzales ने अन्यत्र समस्या देखी थी। इसने अनाहुआक, वेलास्को और नाकोगडोचेस के बारे में सुना था। यह सम्मेलनों में शामिल हो गया था और सुरक्षा समिति का गठन किया था। इसने संवैधानिक व्यवस्था को लड़खड़ाते और फिर Santa Anna की केंद्रीकरण शक्ति के तहत रास्ता देते देखा था। फिर भी शहर ने यह आशा करना पूरी तरह बंद नहीं किया था कि खुले विद्रोह के लिए कुछ पंक्तियाँ कम हो सकती हैं। इसीलिए तोप की मांग उसके सैन्य मूल्य से परे मायने रखती है। इसने उपनिवेशवादियों की वैध आत्मरक्षा की भावना पर सीधा प्रहार किया। यदि सरकार, जिसने कभी उन्हें रक्षा के लिए हथियार दिए थे, अब सैनिकों के एकत्र होने और अफवाहें उड़ने पर उस सुरक्षा को आसानी से हटा सकती है, तो पुरानी वाचा केवल तनावपूर्ण नहीं थी। यह टूट गया। Gonzales ने विरोध नहीं किया क्योंकि तोप पवित्र थी। इसने विरोध किया क्योंकि आत्मसमर्पण करते समय ऐसा लगा जैसे यह सहमत हो रहा है कि Texas में मुक्त परिवार दूर की ताकत की दया पर रहेंगे।

बड़ी संख्या में क्रांतियाँ, जब उनकी केंद्रीय तंत्रिका तक कम हो जाती हैं, तो उसी दबाव बिंदु पर आ जाती हैं। लोग आश्चर्यजनक रूप से लंबे समय तक करों, देरी, अपमान और गड़बड़ कानूनों को सहन कर सकते हैं। लेकिन एक बार जब वे यह तय कर लेते हैं कि उन पर हावी सत्ता अब उन्हें अपने घरों में सुरक्षित नहीं रहने देना चाहती, तो धैर्य अवज्ञा में बदल जाता है। Gonzales सितंबर 1835 में उस बिंदु पर पहुंच गया। यही कारण है कि बचे हुए पत्रों की भाषा नैतिक रूप से इतनी तीव्र लगती है। यह रोमांस चाहने वाले साहसी लोगों की भाषा नहीं है। यह उन शहरी लोगों की भाषा है जिन्होंने तय कर लिया है कि अभी रास्ता देने का मतलब हमेशा के लिए रास्ता देना है।

पुराने शहर को एक शांत सीमांत गुण से भी लाभ हुआ जिसे शायद ही कभी पर्याप्त प्रशंसा मिलती है: लोगों ने पुकार का उत्तर दिया। जब सवारियाँ Gonzales से पड़ोसी बस्तियों की ओर गईं, तो पुरुष आए। वे सभी एक-दूसरे को करीब से नहीं जानते थे। वे एक आदर्श विचारधारा साझा नहीं करते थे। इसमें कोई संदेह नहीं है कि कुछ सिद्धांत के कारण आए, कुछ रिश्तेदारी के कारण, कुछ आक्रोश के कारण, कुछ स्पष्ट स्थानीय निष्ठा के कारण, और कुछ इसलिए क्योंकि एक रेखा को पार करने का दृश्य उन लोगों को बुलाने का एक तरीका है जो इसे अकेले देखना बर्दाश्त नहीं कर सकते। हालाँकि उद्देश्य मिश्रित थे, प्रतिक्रिया मायने रखती थी। 30 सितंबर तक शहर अब प्रतिरोध का एक अलग क्षेत्र नहीं रह गया था। यह एक सभा स्थल बन गया था। Gonzales ने केवल अपना बचाव नहीं किया। इसने एक ग्रामीण इलाके को संरेखण में खींच लिया।

एक कारण है कि जॉर्ज डब्ल्यू. डेविस के आड़ू के बगीचे की छवि स्थानीय स्मृति में बनी हुई है। आड़ू का बाग़ एक घरेलू चीज़ है। यह छाया, फल और फसल की सामान्य आशा से संबंधित है। वहां तोप गाड़ने का मतलब युद्ध को घरेलू जमीन के अंदर छिपाना था। वह लघु रूप में Gonzales है। बार-बार शहर का इतिहास घरेलू स्थान को रणनीतिक स्थान में बदलने की ओर मुड़ता है। केबिन आश्रयस्थल या लक्ष्य बन जाते हैं। नदी नौका एक रक्षात्मक उपकरण बन जाती है। एक शादी की पोशाक एक झंडा बन जाती है. आड़ू का बाग प्रतिरोध की पत्रिका बन जाता है। बाद में, पूरा शहर स्वयं सैन्य आवश्यकता के लिए बलिदान की जाने वाली चीज़ बन जाता है जब इसके लोग इसे Santa Anna पर छोड़ने के बजाय जला देते हैं। घर और युद्धक्षेत्र के बीच की रेखा कभी स्थिर नहीं रही।

यह एक कारण है कि Texas Legacy in Lights स्थिर छवियों, नियंत्रित गति और चित्रों की तरह अवरुद्ध दृश्यों पर जोर देने से कलात्मक समझ बनती है। Gonzales इतिहास ऐसी झांकियों से भरा है जो पहले से ही मन में रची-बसी महसूस होती हैं: घरों को जलाने से पहले एक चिथड़े की गुड़िया के साथ एक लड़की; Sarah DeWitt मेज पर शादी के कपड़े को फाड़कर पट्टियां बना रहा है; पूर्वी तट पर पुराना अठारह जबकि पश्चिम में मैक्सिकन सैनिक घोड़ों को पानी पिलाते हैं; कोहरे से ढके मैदान में मूर और कास्टानेडा की बैठक; ठंडी बारिश के तहत कीचड़ में शरणार्थियों की कतार; एक अंधी महिला और उसके बच्चे झाड़ियों में छिपे हुए पाए गए; Sam Houston एक शहर को अपने अस्तित्व के लिए जलते हुए देखना। ये महज़ घटनाएँ नहीं हैं. वे ऐसी छवियां हैं जो एक ही नज़र में नैतिक बल लाती हैं। स्क्रिप्ट के नियम, जो कहते हैं कि कैमरे को तब तक न हिलाएं जब तक कि भावना की आवश्यकता न हो और प्रत्येक दृश्य को स्थिर पेंटिंग की तरह व्यवहार करें, वास्तव में सम्मान के बारे में नियम हैं। कुछ कहानियों को जल्दबाज़ी में ख़त्म करने से पहले उन्हें गंभीरता से देखा जाना चाहिए।

Gonzales उस टेलर को भी पुरस्कृत करता है जो इसकी लागत पर प्रकाश डाले बिना इसके हास्य पर ध्यान देता है। वहां की स्थानीय स्मृति में एक सूखा मोड़ है। यह आपकी व्यावसायिक सामग्री और जीवित सीमांत उपाख्यानों में समान रूप से सामने आता है। स्क्रिप्ट में एक वृद्ध व्यक्ति जलते हुए शराबखाने को देखता है और टिप्पणी करता है कि वहां सारी अच्छी व्हिस्की जाती है। यह एक गंभीर पंक्ति है और एक ही समय में हास्यास्पद भी है। ऐसा हास्य अनादर नहीं है. यह उस प्रकार का भाषण है जिसे कठिन स्थान उत्पन्न करते हैं। जिन लोगों ने वास्तविक ख़तरा देखा है वे अक्सर उसके किनारे पर जाकर मज़ाक करते हैं। यह एक और कारण है कि एक विशुद्ध गंभीर स्वर विफल हो जाएगा Gonzales। बहुत अधिक श्रद्धा से यह शहर उधार का लगने लगता है। वास्तविक स्थान हमेशा एक सीधा चेहरा रखता है, जब तक कि उसके मुंह का एक तरफ उठना शुरू न हो जाए।

Alamo कनेक्शन पर एक पल रुकना उचित है क्योंकि Gonzales ने वहां दो बार भुगतान किया: एक बार पुरुषों में और एक बार मेमोरी में। शहर के स्वयंसेवक किसी और की कहानी में गुमनाम फिलर्स के रूप में Alamo में नहीं गए। वे उन लोगों के रूप में गए जिन्होंने पहले ही Gonzales में अपना पक्ष चुन लिया था, जिन्होंने पहले ही संघर्ष में मैक्सिकन संकल्प और टेक्सियन तंत्रिका का परीक्षण कर लिया था। जब अमर बत्तीस सैनिक गैरीसन में शामिल होने के लिए आगे बढ़े, तो वे अपने साथ न केवल सुदृढ़ीकरण लेकर आए, बल्कि पहले स्टैंड को सबसे प्रसिद्ध अंतिम स्टैंड से बांधने वाला नैतिक धागा भी ले गए। उस अर्थ में Gonzales प्रारंभिक क्रांति के भावनात्मक चक्र को समाप्त करता है। यह खुले संघर्ष की शुरुआत करता है और फिर अपना एक टुकड़ा उस स्थान पर भेजता है जहां संघर्ष रक्त में अमर हो जाता है। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि शहर ने कभी भी San Antonio के लिए फ़ुटनोट की तरह व्यवहार किए जाने को स्वीकार नहीं किया। इसकी दोनों कहानियों में त्वचा थी।

सैन जैसिंटो और स्वतंत्रता की जीत के बाद, Gonzales ने आसान शांति में कदम नहीं रखा। वही इतिहास जो पहले शॉट को सुरक्षित रखता है, शत्रुतापूर्ण भारतीयों से लगातार खतरे और बाद में 1840 के दशक में मैक्सिकन अभियानों से जुड़ी घुसपैठ और अलार्म को भी दर्ज करता है। मुद्दा मूल कहानी से बहुत दूर भटकने का नहीं है। ध्यान देने वाली बात यह है कि शहर की परिभाषित आदत प्रतिरोध का एक भी विस्फोट नहीं बल्कि लंबे समय तक सहनशीलता थी। Gonzales को वह होने के परिणामों के साथ जीना पड़ा जो उसने स्वयं घोषित किया था। इसे पुनर्निर्माण करना, याद रखना और निगरानी रखना था। शहर केवल एक सुबह से वीर नहीं बनते। वे इस बात से बनते हैं कि बैनर उतरने के बाद वे क्या सहने को तैयार रहते हैं।

इससे यह समझाने में मदद मिलती है कि Gonzales वर्तमान में स्मृति कार्य के प्रति इतना ग्रहणशील क्यों है। एक जगह जिसे लंबे समय से खुद को यह बताने की ज़रूरत है कि वह कौन है, स्वाभाविक रूप से साइटों, संग्रहालयों, त्योहारों और अब प्रक्षेपण मानचित्रित अनुभवों में निवेश करेगी जो उस पहचान को इकट्ठा करते हैं और फिर से बताते हैं। परियोजना दस्तावेज़ Texas Legacy in Lights को संरक्षण और आर्थिक विकास, शैक्षिक संसाधन और सामुदायिक अनुभव दोनों के रूप में वर्णित करते हैं। वे जुड़वां उद्देश्य बिल्कुल Gonzales पर फिट बैठते हैं। ऐसी जगह पर, विरासत कोई विशिष्ट विचार-विमर्श नहीं है। यह शहर के कामकाजी उपकरणों में से एक है। यह युवाओं को सिखाने, अजनबी का स्वागत करने, पुराने लोगों को स्थिर करने और ऐसी जगह पर निरंतर निवेश को उचित ठहराने में मदद करता है, जिसकी मुख्य संपत्ति में हमेशा पैसे जितना ही अर्थ शामिल होता है।

केवल टिकट धारकों को भुगतान करने के लिए संग्रहालय को छिपाकर रखने के बजाय संग्रहालय के बाहरी हिस्से पर कहानी को पेश करने में एक शांत लोकतांत्रिक सुंदरता भी है। यदि संभव हो तो टाउन स्क्वायर का इतिहास आसमान के नीचे देखा जाना चाहिए। Gonzales की शुरुआत खुली हवा में बहस, नदी पार करने, कैम्पफायर और सड़क की धूल से हुई। इसकी कहानी बाहर बताना, जिसमें लोग कंधे से कंधा मिलाकर खड़े हैं, बच्चे बेचैन हैं, बूढ़े लोग याद कर रहे हैं, और आगंतुकों को धीरे-धीरे पता चल रहा है कि यह छोटी सी जगह एक बड़ी विरासत लेकर आई है, सही लगता है। संस्थापन की सार्वजनिक प्रकृति कहती है कि कहानी व्याख्या से पहले अभी भी शहर की है। हाँ, संग्रहालय इसे रखता है, लेकिन समुदाय इसे घेर लेता है। यह एक स्वस्थ आदेश है.

एक वेबपेज लेख के लिए इन सबका अंततः मतलब यह है कि Gonzales को एक जीवित स्थान के रूप में लिखा जाना चाहिए, न कि केवल एक प्रमाणित ऐतिहासिक स्थल के रूप में। एक पाठक को इसमें नदी की मिट्टी और लकड़ी के धुएं की गंध महसूस करनी चाहिए। उसे महसूस करना चाहिए कि San Antonio एक बार कितनी दूर था और घुड़सवार सेना की आवाज़ सुनने वाले बसने वालों के दिमाग में यह कितना करीब था। उसे समझना चाहिए कि Green DeWitt की कॉलोनी कोई बना-बनाया ईडन नहीं बल्कि एक दांव था। उसे कपड़े पर Sarah DeWitt के हाथ और कोहरे में John Henry Moore का घोड़ा देखना चाहिए। उन्हें यह समझना चाहिए कि एक नारा जो आधुनिक माल पर लगभग हास्यास्पद लग सकता है, उसके पीछे घर, पत्नी, बच्चे और सिद्धांत का पूरा भार क्यों था। यदि वह केवल सूचित करके आ जाता है, तो Gonzales को अंडरराइट कर दिया गया है। यदि वह यह महसूस करते हुए वापस आता है कि उसने उस स्थान की पुरानी ज़िद्दी नब्ज़ को तोड़ दिया है, तो कहने का मतलब है कि उसने अपना काम कर दिया है।

यह वह उपहार है जिसे Gonzales Texas पेश करता रहता है। यह बड़े राज्य को याद दिलाता है कि इतिहास पहले संगमरमर में पैदा नहीं होता है। यह सामान्य लोगों में यह निर्णय लेकर पैदा होता है कि वे एक कदम और उठाएंगे, दूसरा नहीं। इसका जन्म एक ऐसे कस्बे में हुआ है जिसके पास झिझकने की हर वजह थी लेकिन फिर भी उसने हार नहीं मानी। यह महिलाओं में आतंक के माध्यम से याददाश्त ले जाने में पैदा होता है, लड़कों में खुद को अधिक आंकने में, पुरुषों में लागत को कम आंकने और फिर उसे वैसे भी चुकाने में, नेताओं में स्पष्ट बोलने में, जबकि सादा भाषण ही सब कुछ रहता है। और सारा धुंआ उड़ जाने और सारे भाषण ख़त्म हो जाने के बाद, यह एक ऐसे समुदाय में पैदा होता है जो अपने बारे में अक्सर इतना सच बोलता रहता है कि सच छूट न जाए।

यही कारण है कि Gonzales विस्तार से लिखने लायक बना हुआ है। इसलिए नहीं कि इसे किसी ऐसी चीज़ में फुलाने की ज़रूरत है जो यह नहीं थी, बल्कि इसलिए कि यह पहले से ही पर्याप्त थी। बहुत हो गया साहस. बहुत हो गया दुःख. बहुत हो गयी बुद्धि. बहुत हो गया सहनशक्ति. बहुत हो गयी शुरुआत. Texas को एक बार ऐसी जगह की जरूरत थी। यह अभी भी होता है.

एक और कारण है कि Gonzales ब्रोशर सारांश के बजाय एक लंबी कथा को स्वाभाविक रूप से प्रस्तुत करता है। शहर में स्वयं Texas के बारे में एक तर्क है। Texas को बड़े अंत, बड़ी टोपियाँ, बड़े स्मारक, बड़े विजय भाषण पसंद हैं। Gonzales, इसके विपरीत, प्रारंभिक, स्थानीय और लगभग उपेक्षित की शक्ति का मामला बनता है। इसमें कहा गया है कि काज दरवाजे जितना ही मायने रखता है। इसमें कहा गया है कि जिस शहर ने सबसे पहले अपनी कमर कस ली, उसे उस शहर के पीछे नहीं खोना चाहिए जहां अंतिम तुरही बजाई गई थी। उस तर्क के पास क्रांति से आगे पहुंचने का एक तरीका है। Texas के छोटे शहर अक्सर तेज़ आवाज़ वाली जगहों के साये में रहते हैं। Gonzales उस भावना को जानता है और उसे मुद्रा में बदल देता है। यह कमतर आंका गया नायक है, इसलिए नहीं कि उसे दया आनी चाहिए, बल्कि इसलिए क्योंकि वह जानता है कि उसने क्या किया है और ऐसा करते समय छोटा होने के लिए माफी मांगने का कोई दायित्व महसूस नहीं करता है। आपकी खुद की सार्वजनिक सामना करने वाली प्रतिलिपि बिल्कुल उसी विचार में झुकती है, Gonzales को Texas इतिहास का कम महत्व दिया गया नायक कहती है और इस बात पर ज़ोर देती है कि Alamo से पहले, गोलियड से पहले, सैन जैसिंटो से पहले, Gonzales थे। वह पंक्ति काम करती है क्योंकि यह खाली बूस्टरवाद नहीं है। यह मुस्कराहट के साथ बोला गया सुधार है।

वह मुस्कुराहट मायने रखती है. यदि कोई शहर सावधान न रहे तो वह अपनी ही त्रासदी में फँस सकता है। Gonzales ने अपने इतिहास को हल्के हाथों से आगे बढ़ाने का तरीका सीखकर उस जाल से कुछ हद तक बचा लिया है ताकि आगंतुकों को डराने के बजाय आमंत्रित किया जा सके। हास्यप्रद विज्ञापन, नागरिक ब्रांडिंग, और वर्तमान गौरव सभी एक ऐसी जगह का सुझाव देते हैं जो समझती है कि स्मृति को जीवित रहना चाहिए, न कि क्षत-विक्षत। Gonzales ब्रांडिंग गाइड ठीक उसी रजिस्टर में बोलता है, जो शहर को Texas के केंद्र में स्थित, प्रमुख शहरों के करीब बताता है, फिर भी छोटे शहरों के आकर्षण, आतिथ्य, आयोजनों और एक मजबूत कार्य नीति द्वारा चिह्नित है। निमंत्रण स्पष्ट है: आओ और मिलो, आओ और रहो, आओ और भाग लो। यह एक पुराने उद्दंड वाक्यांश का वर्तमान काल का अनुवाद है। जो प्रतिरोध के रूप में शुरू हुआ, वह पीढ़ी दर पीढ़ी बिना अपनी धार छोड़े स्वागत योग्य बन गया है।

यह वह जगह है जहां Texas Legacy in Lights कुछ दुर्लभ कार्य कर सकता है। यह स्थानीय विरासत और बाहरी समझ के बीच के अंतर को पाट सकता है। Gonzales का एक व्यक्ति पारिवारिक कहानियों के नाम पहले से ही अपने दिमाग में लेकर आ सकता है। कहीं और का कोई व्यक्ति नारे से ज़्यादा कुछ नहीं जानता होगा। शो में दोनों की मुलाकात हो सकती है. यह स्थानीयता को गहरा कर सकता है और अजनबी को आरंभ कर सकता है। यह निवासी को याद दिला सकता है कि पुरानी कहानी अभी भी नई आँखों से देखने लायक है, और यह नवागंतुक को बता सकता है कि जो एक विचित्र छोटे शहर का प्रतीक जैसा दिखता है, वह वास्तव में, उन लोगों की संपीड़ित स्मृति है जो एक बार एक संकीर्ण जगह पर खड़े थे और झुकने से इनकार कर दिया था। जब एक सार्वजनिक इतिहास का काम एक ही समय में दोनों दर्शकों के लिए ऐसा कर सकता है, तो यह किसी भी टिकट की गिनती से परे अपना स्थान अर्जित करता है।

साल भर के विरासत पर्यटन से शहर का जुड़ाव आकस्मिक नहीं है। Gonzales में पहले से ही त्योहारों का मौसम है और Come and Take It के आसपास मजबूत ऐतिहासिक मान्यता है, लेकिन परियोजना दस्तावेजों का तर्क है कि शहर में अपने ऐतिहासिक महत्व को स्थिर पर्यटन और व्यापक आर्थिक लाभ में बदलने के लिए साल भर पर्याप्त आकर्षण का अभाव है। यह एक व्यावहारिक समस्या है, और व्यावहारिक समस्याएं व्यावहारिक उत्तर की हकदार हैं। फिर भी यह आश्चर्यजनक है कि चुना गया उत्तर कोई सामान्य बात नहीं है जिसे किसी भी शहर के चौराहे पर छोड़ा जा सके। यह Gonzales के लिए विशिष्ट एक सार्वजनिक कहानी है। इसका मतलब है कि शहर खुद को और अधिक विकसित करने की कोशिश कर रहा है, कम नहीं। ऐसे समय में जब कई स्थान अपने विशेष किनारों को रेतकर ध्यान आकर्षित करते हैं, इसमें समझदारी है। Gonzales की सर्वोत्तम आर्थिक रणनीति वास्तव में उसकी सर्वोत्तम सांस्कृतिक रणनीति के समान ही हो सकती है: उस स्थान के बारे में इतना स्पष्ट रूप से सच बताएं कि लोग वहीं खड़े होना चाहें जहां सत्य घटित हुआ हो।

और सच्चाई, Gonzales में, परतदार बनी हुई है। यह पहले समझौते और पहली हार का सच है. 1824 के संविधान के तहत किए गए और फिर सत्ता के केंद्रीकरण के तहत तोड़े गए वादों की सच्चाई। शॉट्स से पहले समितियों और पत्रों का सच। एक तोप की सच्चाई भारतीयों के खिलाफ बचाव के लिए मांगी गई और फिर राजनीति तेज होने पर वापस मांगी गई। पुराने अठारह खरीद समय की सच्चाई जबकि सवारों ने अलार्म फैलाया। उस धुँधले मैदान का सच जहाँ पहली गोली चली थी। उन लोगों का सच जो आगे बढ़े और Alamo पर मर गए। घरेलू हाथों से लगाई गई आग का सच. बारिश और कीचड़ के बीच खुद को पूर्व की ओर ले जाने वाली माताओं और बच्चों की सच्चाई। गणतंत्र की सच्चाई की जीत हुई, लेकिन जीत उन लोगों की हुई जो चले गए थे और कभी वापस नहीं लौट पाए। कोई भी एक स्मारक यह सब नहीं बताता। इसे एक साथ रखने के लिए कथा की आवश्यकता होती है। Gonzales ने एक पट्टिका से भी अधिक लंबी कथा अर्जित की है।

शायद यही कारण है कि परियोजना का तकनीकी पक्ष भी इस सेटिंग में अजीब तरह से मानवीय लगता है। उनहत्तर आउटडोर स्पीकर, आठ ऑडियो ज़ोन, कस्टम पोल, भूमिगत नाली, सिंक्रोनाइज़्ड प्रोजेक्टर और सावधानीपूर्वक पहुंच योग्य डिज़ाइन कागज पर ठंडे लग सकते हैं। Gonzales में वे स्मरण के लिए मचान बन जाते हैं। प्रौद्योगिकी तब तक केवल मशीनरी है जब तक यह नहीं बताया जाता कि क्या परोसना है। यहां यह एक कस्बे की कहानी पेश करता है। यह इस विचार को प्रस्तुत करता है कि एक संग्रहालय का मुखौटा एक साझा स्मृति दीवार बन सकता है और एक सार्वजनिक चौराहा एक बार फिर से एक खाते के तहत इकट्ठा हो सकता है कि यह कहां से आया है। इसमें कुछ खुशी देने वाली बात है. अक्सर प्रौद्योगिकी नवीनता का वादा करके आती है और कुछ पीछे छोड़ जाती है। इस प्रकार उपयोग करने पर यह निरंतरता की सेवा में आता है।

यदि लेख ने अपना काम कर दिया है, तो अब तक Gonzales को विरासत मानचित्र पर एक पड़ाव की तरह कम और Texas की लंबी भाषा में एक जीवित वाक्य की तरह महसूस होना चाहिए। सबसे ज़ोरदार वाक्य नहीं. अंतिम नहीं. लेकिन जिस वाक्य में सबसे पहले अर्थ स्पष्ट हो जाता है। नदी पर बसा एक छोटा सा शहर. एक कॉलोनी जो खुद को जड़ से उखाड़ने की कोशिश कर रही है। एक सरकार अपने निवासियों का विश्वास खो रही है। आड़ू के बाग में दबी हुई तोप। पुरुष हिरन की खाल में इकट्ठा हो रहे हैं और संदेह कर रहे हैं। महिलाएं निजी कपड़े को सार्वजनिक चुनौती में बदल रही हैं। कोहरे का एक क्षेत्र. एक शहर किसी आक्रमणकारी को खाना खिलाने के बजाय खुद को जला रहा है। कड़वे मौसम में पूर्व की ओर बढ़ रहे शरणार्थियों की एक कतार। और इतना सब कुछ होने के बाद, एक जगह अभी भी खड़ी है, अभी भी याद है, अभी भी थोड़ा हंसने में सक्षम है जब यह कहती है: यदि आप किसी चीज़ के लिए जाने जाने वाले हैं, तो यह कुछ लेने लायक भी हो सकता है।

वह Gonzales है। पहले इसलिए नहीं कि यह ईर्ष्यालु है। पहला इसलिए क्योंकि जब मामला पलटा तब यही था. पहला, क्योंकि इसने शुरुआती कीमत चुकाई। पहला इसलिए क्योंकि इसने उस सच्चाई को जनता के सामने लाने में लगभग दो शताब्दियाँ बिताई हैं। Texas Legacy in Lights उस विरासत का आविष्कार नहीं करता है। यह इसे प्रकाश में लाता है ताकि हममें से बाकी लोग यह न कह सकें कि हमने इसे नहीं देखा।