Gonzales आणि फायर इट लिट

Texas Legacy in Lights काय आहे

कथा प्रसिद्ध लढाईपूर्वी सुरू होते, Gonzales च्या सुरुवातीच्या काळात. Texas हे प्रजासत्ताक होण्याच्या खूप आधी, कुटुंबांनी घरे बांधण्यासाठी, जमिनीवर दावा करण्यासाठी आणि ग्वाडालुपेच्या बाजूने जीवन जगण्यासाठी या सीमावर्ती देशात ढकलले. Gonzales डेविट कॉलनीतून मोठा झाला आणि अँग्लो वसाहतच्या पश्चिमेकडील काठावर उभा राहिला, धोका, त्रास आणि अनिश्चिततेच्या समोर. ती उग्र सेटिंग महत्त्वाची आहे, कारण शो फक्त एका तोफेबद्दल नाही. हे त्या लोकांबद्दल आहे ज्यांनी येथे राहणे, तयार करणे, प्रेम करणे आणि सर्वकाही जोखीम घेणे निवडले.

मग दबाव बंद होतो. मेक्सिकन अधिकाऱ्यांनी Gonzales मध्ये संरक्षणासाठी ठेवलेली छोटी तोफ परत करण्याची मागणी केली. शहरातील लोकांनी नकार दिला. त्यानंतर 2 ऑक्टोबर 1835 रोजी Gonzales ची लढाई झाली, जी Texas क्रांतीची पहिली लष्करी चकमक म्हणून लक्षात राहिली. हाच तो क्षण आहे जेव्हा शो खऱ्या ताकदीने पुढे जातो. अभ्यागतांना भीती, अवहेलना, स्वयंसेवकांची जमवाजमव, Come and Take It आत्म्याचा उदय आणि क्रांती घडवण्यास मदत करणारा दृश्य दिसतो. Gonzales हे तळटीप म्हणून सादर केले जात नाही, तर जिथे खऱ्या अर्थाने लढा सुरू झाला ते ठिकाण म्हणून सादर केले आहे.

पण Texas Legacy in Lights विजय किंवा मिथक यावर थांबत नाही. ते किंमतही दाखवते. हा कार्यक्रम तरुण प्रेम आणि सीमावर्ती आशेपासून युद्ध, नुकसान आणि बलिदानाकडे सरकतो. हे Gonzales ला Alamo ला जोडते, जिथे या शहरातील पुरुषांनी हाकेला प्रतिसाद दिला आणि त्यांना माहित होते की कदाचित त्यांची शेवटची असेल. हे दुःख Gonzales च्या जाळण्यात आणि Runaway Scrape दरम्यान कुटुंबांच्या हताश उड्डाणात पुढे नेले जाते, जेव्हा घरे नष्ट झाली होती जेणेकरून शत्रूला धूर आणि राख याशिवाय काहीही सापडणार नाही. ते वळण शोला त्याचे हृदय देते. हे केवळ शौर्याबद्दल नाही.Texasला भविष्य देण्यासाठी सामान्य लोकांनी काय गमावले याबद्दल आहे.

तेव्हा लोक जे अनुभवतात ते इतिहासाच्या धड्यापेक्षा अधिक आहे. ज्या गावात या घटना घडल्या त्या गावात ते उभे आहेत, संग्रहालय पाहत आहेत जे लोक त्यांच्यासाठी एक स्मृती रक्षक बनले आहेत. 20 मिनिटांच्या व्हिज्युअल स्टोरीटेलिंग लूपच्या रूपात इन्स्टॉलेशनची योजना, पुनर्रचना, ऐतिहासिक प्रतिमा, कथन, आणि संगीताचा स्कोअर शिक्षित करणे, हालचाल करणे आणि प्रेरणा देण्यासाठी आहे. हे अभ्यागतांना Gonzales फक्त नकाशावर थांबा म्हणून नाही तर Texas इतिहासातील सर्वात महत्त्वाच्या प्रारंभ बिंदूंपैकी एक म्हणून पाहण्याचे कारण देते.

वेब अनुकूलनासाठी तयार

Gonzales आणि फायर इट लिट

Gonzales, Texas आणि Texas Legacy in Lights च्या आत सांगितलेल्या कथांचा इतिहास

Texas मध्ये अशी शहरे आहेत जी आधी श्रीमंत आणि नंतर प्रसिद्ध झाली. अशी काही शहरे आहेत ज्यांना रेल्वेमार्ग, न्यायालय किंवा तेलक्षेत्र मिळाले आणि नंतर पुढील शंभर वर्षे त्या नशीबाचे भाग्य म्हणण्यात घालवली. Gonzales हे त्या शहरांपैकी एक नाही. Gonzales ला त्याचे नाव त्याच्या आराम मिळण्यापूर्वी मिळाले. फुटपाथ मिळण्यापूर्वीच त्याची दंतकथा झाली. शांतता मिळण्याआधीच त्रास झाला. एका बाजूला नदी, दुसरीकडे जंगली देश आणि स्वतःला सिद्ध करायला सांगायची सवय घेऊन हे ठिकाण जन्माला आले.

जर तुम्ही ते लक्षात येण्याइतपत सावकाश येत असाल तर अजूनही शहराची भावना आहे. ग्वाडालुपे कोणासाठीही घाई करत नाही. जुन्या कथा जमिनीच्या अगदी जवळ लटकतात. तेथे ध्वज हा केवळ ध्वज नाही. हे एक धाडस आहे, एक विनोद आहे, एक आठवण आहे, थोडासा वारसाहक्क आहे. काही शहरांमध्ये इतिहासाला कुलूपबंद केसमध्ये अडकवले जाते, काही वेळाने धूळ टाकली जाते आणि शाळकरी मुलांसाठी बाहेर आणले जाते. Gonzales मध्ये इतिहास अजूनही दिवसा उजेडात फिरतो. ते भिंतींवर रंगवलेले आहे. हे सण-समारंभात बोलले जाते. हे शर्ट आणि कॉफी कपवर विकले जाते. हा अर्धा नागरी अभिमान आणि अर्धा कौटुंबिक वारसा आहे. एखादी व्यक्ती हवी असल्यास त्यावर हसू शकते, परंतु गोष्ट कोठूनही आली नाही. हे पुरुष आणि स्त्रियांकडून आले आहे ज्यांनी स्वतःला मेक्सिकन Texas च्या धोकादायक काठावर पेरलेले आढळले आणि 1835 मध्ये एका उग्र सकाळी ठरवले की त्यांना पुढे ढकलले जाणार नाही.

Gonzales ची कथा बरोबर सांगण्यासाठी, आपण प्रसिद्ध तोफेने सुरुवात करू शकत नाही आणि आपण पुरेसे केले आहे असे समजू शकत नाही. तोफ अर्थातच महत्त्वाची. ध्वज महत्त्वाचा. John Henry Moore महत्त्वाचे. जुने अठरा प्रकरण. पण त्या गोष्टींचा अर्थ तेव्हाच समजतो जेव्हा तुम्ही त्यांना वाढवणारा देश, त्यांच्या आजूबाजूला अयशस्वी झालेल्या सौदेबाजी आणि कोणत्याही मेक्सिकन dragoonsने तोफखाना मागण्यासाठी नदीवर स्वार होण्यापूर्वी सीमावर्ती जीवनाची किंमत काय हे आधीच जाणून घेतले होते. कथा फक्त पहिल्या दृश्यची नाही. नंदनवन आणि धोका अनेकदा एकाच रस्त्याने येतात हे एका शहराबद्दल आहे. म्हणूनच कथा Texas Legacy in Lights मधील संग्रहालयाच्या भिंतींवर खूप छान काम करते. हा केवळ वस्तुस्थितीचा क्रम नाही. हे दबावाखाली स्मरणशक्ती आहे. फुफ्फुसात धूर घेऊन ती आशा आहे. इतिहासाची दारं मोडत राहतात अशा ठिकाणी राहण्याचा प्रयत्न करणे हे प्रेम आहे. प्रकल्पाची स्वतःची कथा फ्रेमवर्क म्हणते की संग्रहालय स्वतःच स्मृती रक्षक म्हणून काम करते, ते कथन पाठ्यपुस्तकातील वस्तुस्थितीपेक्षा स्मृतीसारखे वाटले पाहिजे आणि प्रत्येक दृश्य एकतर हृदय तोडले पाहिजे किंवा आग पेटवावी. Gonzales साठी ती योग्य प्रवृत्ती आहे. ही अशी जागा नाही जी तुम्ही थंडपणे समजावून सांगता आणि तरीही कोणी समजून घेण्याची अपेक्षा करता.

Gonzales अवज्ञासाठी शॉर्टहँड बनण्याआधी, हा देशाचा एक कठोर तुकडा होता जो त्या पुरुषांना वचनांनी परिपूर्ण दिसत होता ज्यांनी अद्याप तेथे राहण्याच्या विशेषाधिकारासाठी पैसे दिले नव्हते. 1824 च्या मेक्सिकोच्या फेडरल संविधानानुसार, Green DeWitt ला व्हिक्टोरियाजवळून सध्याच्या लॉकहार्टपर्यंत आणि ग्वाडालुपेच्या पलीकडे पश्चिमेकडे लवाका नदीपासून पसरलेल्या जमिनीत चारशे कुटुंबे स्थायिक करण्याचा अधिकार प्राप्त झाला. Texas च्या सुरुवातीच्या काळात तो सर्वात यशस्वी उद्योजकांपैकी एक होता. अशा प्रकारचे अनुदान माणसाला असे वाटू शकते की जणू स्वर्गानेच त्याच्या नावे जमिनीचा करार केला आहे. तेव्हा जमीन हा महान शब्द होता. जमीन म्हणजे खोली. जमीन म्हणजे गुरेढोरे, पिके, मुले, आणि एखाद्या माणसाने स्वतःहून आपल्या मुलांना सोडण्याची संधी दिली. कुटुंबे पश्चिमेकडे आली कारण देश सोपा आहे म्हणून नाही तर तो खुला होता म्हणून. विवाहित पशुपालक परिस्थिती आणि श्रमाची कल्पना करू शकतो. एक शेतकरी शेवटी कुठेतरी मालकीची मातीची कल्पना करू शकतो. जुन्या राज्यांमध्ये गर्दी, कर्ज किंवा निराशा माहीत असलेल्या लोकांसाठी, Texas ही दुसरी निर्मिती दिसली.

डेविटचे स्थायिक प्रथम लव्हाकाच्या तोंडाजवळ ओल्ड स्टेशन नावाच्या ठिकाणी जमले आणि नंतर काही जण Gonzales बनण्याच्या पूर्वेकडील काठावर केर क्रीकच्या दिशेने आत ढकलले. जेम्स केर, एरास्टस “बहिरा” स्मिथ आणि त्यांच्या बरोबरच्या माणसांनी गावाची जागा निवडली कारण जमीन समृद्ध होती, खेळ भरपूर होता, लाकूड उपयुक्त होते आणि पाणी जवळ होते. त्यांना ग्वाडालुपे आणि सॅन मार्कोसच्या पाण्याची भेट सापडली आणि त्यांनी विचार केला, योग्य कारणास्तव, एक शहर तेथे खूप काळ उभे राहू शकते. त्यांनी ते राफेल Gonzales, Coahuila y Texas चे हंगामी गव्हर्नर यासाठी नाव दिले. त्या सुरवातीलाही एक प्रकारचा तोल होता. वसाहत लोकसंख्येमध्ये अँग्लो, कायदेशीर अधिकारात मेक्सिकन आणि वास्तविक परिस्थितीत सीमावर्ती होती. प्रत्येकजण एकाच ध्वजाखाली भविष्य घडवण्याचा प्रयत्न करत होता आणि आधीच वेगवेगळ्या भविष्याची कल्पना केली जात होती.

सीमारेषेने दात दाखवण्यात वेळ वाया घालवला नाही. 1826 च्या जुलैमध्ये, बरेचसे स्थायिक दूर असताना, भारतीयांनी केर क्रीक येथील छोट्या वस्तीवर हल्ला केला आणि जाळले. जॉन राइटमन मारला गेला. वसाहतवादी ऑस्टिनच्या वसाहतीत पळून गेले जेथे देश अधिक सुरक्षित होता. Gonzales मधील तो पहिला प्रयत्न विजयात किंवा प्रणयाने संपला नाही. धूर, तोटा आणि नकाशा आणि कायदेशीर अनुदान ही एक गोष्ट आहे तर राहण्यायोग्य घर दुसरी गोष्ट आहे या धड्याने अनेक सीमावर्ती सुरुवातींचा शेवट झाला. 1827 मध्ये जेव्हा स्थायिक परत आले तेव्हा त्यांनी हे ठिकाण कोणत्या प्रकारचे आहे हे स्पष्ट मनाने केले. त्यांनी आता सेंट लुईस आणि वॉटर स्ट्रीट्स जवळ एक किल्ला बांधला. दुसऱ्या शब्दांत, Gonzales हे सुरुवातीपासूनच एक शहर होते ज्याला झाडाच्या ओळीवर लक्ष ठेवून नांगरावर प्रार्थना कशी करावी हे माहित होते.

1828 पर्यंत डेविट कॉलनीच्या जनगणनेमध्ये बत्तर वसाहतकर्‍यांची नोंद झाली होती आणि 1831 पर्यंत लोकसंख्या अंदाजे 531 रहिवासी झाली होती. पदव्या दिल्या जात होत्या. शहराचे त्याच्या ब्लॉक्स आणि सार्वजनिक चौकांमध्ये सर्वेक्षण करण्यात आले. घरे, दुकाने, एक उग्र नागरी जीवन आणि सामान्य महत्त्वाकांक्षा आकार घेऊ लागल्या. हे महत्त्वाचे आहे कारण एक आख्यायिका वसाहत लेजरच्या तुलनेत रणांगणातून तयार करणे सोपे आहे, तरीही लेजर तुम्हाला खरोखर काय धोक्यात होते ते सांगतात. हे केवळ लढा शोधणारे पुरुष नव्हते. ते असे लोक होते ज्यांनी रस्ते तयार केले होते, चिठ्ठ्या लावल्या होत्या, मुले वाढवली होती आणि व्यवसाय बांधले होते. प्रत्येक समुदाय जेव्हा ते टिकेल असे स्वतःला पटवून देण्याचा प्रयत्न करतो तेव्हा त्यांनी संथ काम सुरू केले होते. म्हणूनच नंतर अवज्ञाला वजन होते. ज्या गावाने आपली मुळे आधीच उखडून टाकली आहेत त्या शहरासाठी माणूस वेगळ्या पद्धतीने उभा असतो.

तरीही Mexico आणि वसाहतकर्‍यांमधील संतुलन अस्थिर होत गेले. स्थायिकांनी 1824 ची फेडरल राज्यघटना स्वीकारली होती. त्यांनी आज्ञाधारकतेची शपथ घेतली, ख्रिस्ती विश्वास मान्य केला आणि त्या व्यवस्थेत तुलनेने शांततेत भरभराट करता येईल अशी अपेक्षा ठेवली. पण 1830 मध्ये Mexicoचे घटनात्मक सरकार मोडीत काढले गेले. नव्या कायद्यांनी United Statesमधून येणारे स्थलांतर मर्यादित केले, सीमाशुल्क लादले आणि Texasमध्ये अधिक Mexican सैन्य पाठवले. स्वतःचे व्यवहार स्वतः पाहण्याची सवय झालेल्या वसाहतकर्‍यांना या बदलांत सुबक शासन नव्हे, तर हळूहळू वाढणारे नियंत्रण दिसले. हे नाते कधीच सोपे नव्हते; पण आता ताण तात्पुरते आहेत असे भासवणे कठीण झाले. DeWittलाही त्याची किंमत चुकवावी लागली. त्याचा सहा वर्षांचा colonization contract संपला. मुदतवाढ मिळवण्यासाठी तो Mexicoला गेला, प्रयत्न अयशस्वी झाला, cholera झाला आणि तिथेच त्याचा मृत्यू झाला. त्याच्या महत्त्वाकांक्षेने उभे राहिलेले शहर त्याच्याविना पुढे जगण्यासाठी राहिले. स्वप्न पाहणारा निघून गेला. देश तिथेच राहिला.

त्याच्या मृत्यूपूर्वी, Green DeWitt ने शत्रुत्ववान भारतीयांविरुद्ध तोडगा काढण्यासाठी मदत करण्यासाठी मेक्सिकन सरकारकडे तोफ मागितली होती आणि ती विनंती मान्य करण्यात आली होती. Gonzales मधील पुरुष बेक्सरला गेले आणि त्यांनी तोफखान्याचा छोटा तुकडा परत आणला. ते फारसे रणांगणाचे साधन नव्हते. ते अणकुचीदार होते आणि मर्यादित लष्करी वापराचे होते. पण तो आवाज करू शकत होता आणि सीमेवर आवाज महत्त्वाचा होता. त्याहीपेक्षा ते स्थानिक हक्काचे प्रतीक बनले. ते कर्ज दिले गेले किंवा कायमस्वरूपी दिले गेले हे इतिहासाला आवडते अशा प्रश्नांपैकी एक बनले कारण कायदा आणि भावना नेहमीच सहमत नसतात. महत्त्वाचे म्हणजे स्थायिकांचा असा विश्वास होता की ते त्यांच्या संरक्षणासाठी होते आणि 1835 पर्यंत संरक्षण म्हणजे भारतीयांपेक्षा अधिक. याचा अर्थ Texas मधील मुक्त पुरुष त्यांच्या स्वतःच्या घराचे रक्षण करतील की नाही हा संपूर्ण प्रश्न होता.

तोपर्यंत Gonzales ने धोकादायक मधली जागा व्यापली. ते एंग्लो वसाहतच्या सुदूर पश्चिम काठावर बसले होते, San Antonio मध्ये मेक्सिकन लष्करी सामर्थ्याच्या अगदी जवळ, सॅन फेलीप येथे पूर्वेकडे मोठ्याने राजकीय चर्चा करणाऱ्यांपेक्षा. तथाकथित वॉर पार्टी सुरक्षित भूमीवरून धैर्याने बोलू शकते. बोलणे शूटिंगमध्ये बदलल्यास Gonzales पैसे देणाऱ्यांपैकी पहिले असतील. बराच काळ हे शहर तुलनेने मेक्सिकोशी एकनिष्ठ राहिले. तेथील लोक उतावीळ बंडासाठी उत्सुक नव्हते. त्यांनी फ्रेडोनियन अशांतता नाकारली कारण त्यांना त्यांची जमीन किंवा त्यांचे भविष्य खर्ची पडावे असे त्यांना वाटत नव्हते. अगदी 1830 च्या दशकाच्या सुरुवातीसही अनेक स्थायिकांना राहण्याची सोय होऊ शकेल अशी आशा होती. त्यांना स्वातंत्र्य आणि स्थानिक नियंत्रण हवे होते, होय, परंतु ते सर्व पूर्णपणे वेगळे होऊ इच्छित नव्हते. त्यामुळे पुढे जे घडले ते अधिक महत्त्वाचे ठरते, कमी नाही. Gonzales ने बंडाची घाई केली नाही कारण बंडखोरी रोमँटिक वाटत होती. जुन्या व्यवस्थेवर विश्वास ठेवता येत नाही हे पुरावे जमा करून त्याकडे वळवले गेले.

सुरक्षा समित्या तयार होऊ लागल्या. Gonzales ने मे १८३५ मध्ये जेम्स बी. पॅट्रिक, डब्ल्यू. अरिंग्टन, जॉर्ज डब्लू. डेव्हिस, जेम्स हॉजेस सीनियर, जॉन फिशर, बार्टलेट मॅकक्लूर आणि अँड्र्यू पोंटन यांसारख्या पुरुषांची नावे देऊन एक आयोजित केले. Gonzales मिलिशियाने जुलैमध्ये अधिकारी निवडले, ज्यात कॅप्टन अल्बर्ट मार्टिन, लेफ्टनंट विल्यम एरिंग्टन, लेफ्टनंट जेसी मॅककॉय, लेफ्टनंट चार्ल्स मेसन आणि ऑर्डरली सार्जंट व्हॅलेंटाईन बेनेट यांचा समावेश आहे. जॉर्ज डब्ल्यू. कॉटल, जेम्स नील, जेम्स फॅनिन आणि जे. डब्ल्यू.ई. वॉलेस सारखे पुरुष देखील स्वयंसेवकांमध्ये होते. अनौपचारिक वाचक अशा प्रकारचे तपशील सोडून देऊ शकतात, परंतु ते काहीतरी आवश्यक असल्याचे प्रकट करते. शहरे अचानक एका नाट्यमय क्षणात युद्धनगरी बनत नाहीत. मीटिंग्ज, निवडणुका, अफवा आणि ते अजूनही प्रार्थना करत असलेल्या गोष्टीची तयारी करण्याची वारंवार, अस्वस्थ सवय यामुळे ते तिथे पोहोचतात.

1835 च्या सप्टेंबरमधील एक घटना Gonzales मध्ये खोलवर कापली गेली. ॲडम झुमवॉल्टच्या स्टोअररूममध्ये, एका मेक्सिकन सैनिकाने शहराचे शेरीफ, जेसी मॅककॉय यांना कोणतेही स्पष्ट कारण नसताना डोक्यावर रायफलने मारहाण केली. कदाचित दुसऱ्या ठिकाणी एका सैनिकाची मद्यधुंद क्रूरता असे लिहिले गेले असावे. आधीच अफवा आणि अविश्वासाने भरलेल्या सीमेवर, तो स्वतःहून मोठा वाटला. पुरुषांना त्यांच्या शेरीफचा अपमान आठवतो. त्यांना सार्वजनिक ठिकाणी मारलेला धक्का आठवतो. शहर आधीच ऐकत होते की Santa Anna चा Texas मध्ये लष्करी राजवट लादण्याचा हेतू आहे, कदाचित एंग्लो स्थायिकांना मेक्सिकन कुटुंबांसह बदलू शकेल. एडवर्ड ग्रिटन मेक्सिकोहून आले आणि लोकांना त्यांना कोणताही धोका नसल्याची ग्वाही दिली आणि कर्नल उगारटेचिया यांनी एक पत्र पाठवले की ते त्यांच्यावर राज्य करण्यासाठी सैन्य पाठवत नाहीत. या पत्राच्या प्रती जवळच्या वसाहतींमध्ये वितरीत केल्या जात असल्याची खात्री वसाहतवाल्यांना मिळाली. मग तोफेची मागणी आली आणि त्या पत्राने विकत घेतलेली शांतता एका दिवसात नाहीशी झाली.

सप्टेंबरच्या उत्तरार्धात जुन्या शहराची कहाणी चिंचसारखी घट्ट होते. 25 सप्टेंबर 1835 रोजी, कॉर्पोरल डीलिओनच्या नेतृत्वाखाली चार मेक्सिकन सैनिक तोफ परत घेण्यासाठी Gonzales जवळ आले. ते परत बेक्सरला नेण्यासाठी एक कार्ट घेऊन आले होते. मेक्सिकन सैनिक ग्वाडालुपेच्या पश्चिम किनाऱ्यावर थांबले. फेरी आणि इतर सर्व जलवाहिनी काढून लपवण्यात आली होती. Gonzales चे अधिकारी वेळेसाठी थांबले जेव्हा संदेशवाहक प्रत्येक दिशेने मीना, लावाका, व्हिक्टोरिया आणि कोलोरॅडो वसाहतीकडे निघाले. त्यांच्या नकाराचा नेमका अर्थ काय हे शहरवासीयांना माहीत होते. एकदा त्यांनी तोफ नाकारली की, विनम्र स्पष्टीकरण आणि हस्तांदोलनाने हे गुळगुळीत होणार नाही. त्यांनी एका वेगळ्याच इतिहासात प्रवेश केला होता.

Andrew Ponton, alcalde, यांनी पहिल्या मागणीला frontier diplomacyच्या अशा प्रकाराने उत्तर दिले ज्याला नेहमीपेक्षा जास्त दाद मिळायला हवी. त्यांनी लिहिले की प्रकरण नाजूक आहे, cannon Native Americansविरुद्ध संरक्षणासाठी देण्यात आली होती, संरक्षणाची गरज अजूनही आहे, आणि अधिक माहिती घेऊन उच्च अधिकाऱ्यांशी सल्लामसलत करेपर्यंत ती देण्यापासून माफी मिळावी अशी त्यांची आशा आहे. लोखंडी निर्धार झाकणारी ती सभ्य भाषा होती. दरम्यान दबाव आल्यास cannonचे रक्षण करण्यासाठी शहरात फक्त अठरा पुरुष तयार होते. ती नावे अजूनही मोठ्याने उच्चारण्यासारखी आहेत: Albert Martin, Jacob Darst, Winslow Turner, W. W. Arrington, Graves Fulchear, George W. Davis, John Sowell, James Hinds, Thomas Miller, Valentine Bennet, Ezekiel Williams, Simeon Bateman, J. D. Clements, Almeron Dickinson, Benjamin Fuqua, Thomas Jackson, Charles Mason आणि Almon Cottle. Gonzales त्यांना Old Eighteen म्हणून आठवते. त्या वाक्यात खोल Texan स्वर आहे. ते भव्य किंवा झगमगीत वाटत नाही. जाणे सोपे असताना थांबलेले लोक जसे वाटतात, तसे वाटते.

कर्नल उगारटेचियाने उत्तर नीट घेतले नाही. त्याने लेफ्टनंट फ्रान्सिस्को कास्टानेडाला बेक्सारहून सुमारे शंभर माणसांसह पाठवले, शक्य असल्यास अनावश्यक संघर्ष टाळण्यासाठी अधिकृत परंतु प्रतिकार करणाऱ्यांना अटक करण्याचे अधिकार दिले. जॉर्ज डब्ल्यू. डेव्हिस यांच्या पीच बागेत सुरक्षिततेसाठी तोफ पुरण्यात आली होती. अधिक स्वयंसेवक Gonzales मध्ये स्वार झाले. रॉबर्ट कोलमन आणि जॉन तुमलिन्सन यांच्या नेतृत्वाखाली मीना येथून पुरुष आले. इतर ला ग्रँज परिसरातून, नावीदाद आणि लावाका, ब्राझोरिया, कोलंबिया, ओल्ड कॅनी आणि व्हिक्टोरिया येथून आले. कास्टानेडा नदीच्या परिसरात पोहोचेपर्यंत, एका अणकुचीदार तोफेवरून झालेल्या छोट्याशा वादाने संपूर्ण ग्रामीण भागाला गती दिली होती. असेच अनेकदा टर्निंग पॉइंट्स घडतात. ते स्वतःला टर्निंग पॉइंट म्हणून घोषित करत नाहीत. प्रत्येक रस्त्याने त्यात पुरुषांना पोसणे सुरू करेपर्यंत ते एका स्थानिक विवादासारखे खूप लहान दिसतात.

कास्टानेडाची स्थिती कठीण होती. त्याने पॉन्टनला पाहण्याची आणि तोफ मिळविण्याची मागणी केली, परंतु विलंबानंतर त्याला सामोरे जावे लागले. नदीने त्याला किल्ल्याच्या तटबंदीप्रमाणे प्रभावीपणे रोखले. संदेश पाण्यात ओरडून किंवा ग्वाडालुपे पोहणाऱ्या सैनिकाने वाहून नेले. जोसेफ क्लेमेंट्स, पोंटनच्या अनुपस्थितीत कार्य करत, त्यांनी प्रसिद्ध उत्तर परत पाठवले की त्यांच्या राजकीय प्रमुखांशी सल्लामसलत करण्याचा अधिकार त्यांना नाकारला गेला आहे आणि म्हणून तो तोफ सोपवू शकत नाही आणि इच्छित नाही. ते पुढे म्हणाले की ते कमकुवत आणि संख्येने कमी असले तरी ते केवळ तत्त्वे मानत होते त्यासाठी ते भांडत होते. ती त्या ओळींपैकी एक आहे जी टिकून राहते कारण ती ओव्हररेच न करता क्षणाचे सत्य सांगते. ते अशक्त होते. ते थोडेच होते. तेही नमते घेत होते.

सप्टेंबरच्या शेवटच्या रात्रीपर्यंत दीडशेहून अधिक स्वयंसेवक पोहोचले होते. नेते लोकमताने निवडले गेले. John Henry Moore ची कर्नल म्हणून निवड करण्यात आली, J. W. E. Wallace लेफ्टनंट कर्नल म्हणून. रॉबर्ट एम. कोलमन, अल्बर्ट मार्टिन आणि एडवर्ड बर्लेसन हे कर्णधार झाले. कास्टानेडा दुसऱ्या क्रॉसिंगचा शोध घेत वरवर गेला आणि इझेकिएल विल्यम्सच्या जागेजवळ तळ ठोकला. टेक्सन लोकांनी तोफ खोदली, ती चाकांवर लावली आणि प्रहार करण्याची तयारी केली. परंपरेनुसार सारा सीली डेविट आणि तिची मुलगी इव्हालिन यांनी नाओमी डेविटच्या लग्नाच्या पोशाखातून प्रसिद्ध ध्वज तयार केला होता. एखाद्या व्यक्तीने शिवणकामाच्या अचूक तपशिलांवर जोर दिला की नाही, प्रतिमा टिकली आहे कारण ती Gonzales बद्दल काहीतरी सत्य सांगते. सार्वजनिक स्मरणातही स्त्रिया सुरुवातीपासूनच या कथेत उभ्या राहिल्या आणि घरातील कपड्यांचे ओपन आव्हान म्हणून बदलले हे शहराला समजते. युद्ध विभागात ध्वज शिवलेला नव्हता. ते एका घरात शिवलेले होते.

क्रीड टेलरने नंतर त्या रात्री बक्सकिन ब्रीचेस, शिकारीचे शर्ट किंवा जॅकेट, कोन्सकिन कॅप्स आणि सोम्ब्रेरोज, काही मोकासिनमध्ये, सर्व लांब फ्लिंटलॉक रायफल, पावडर हॉर्न, दृश्य पाउच, चाकू आणि काही प्रकरणांमध्ये पिस्तुल घेऊन बाहेर पडलेल्या स्वयंसेवकांचे वर्णन केले. हे औपचारिक सैन्याचे पॉलिश केलेले स्वरूप नव्हते. त्यांच्याकडे असलेली साधने आणि जे काही धैर्य जमवता येईल ते घेऊन जाणारे हे सीमावर्ती पुरुष होते. आदरणीय डब्ल्यू.पी. स्मिथ यांनी 1 ऑक्टोबरच्या संध्याकाळी नदी ओलांडण्यापूर्वी त्यांना एक भाषण दिले. त्या रात्रीपासून जतन केलेले जुने अवतरण असे सांगतात की सर्वकाही धोक्यात होते: त्यांची आग, त्यांच्या पत्नी, त्यांची मुले, त्यांचा देश, त्यांचे सर्व. चांगले वक्तृत्व टिकते कारण ते भीतीच्या जवळ असते. ती एक होती.

2 ऑक्टोबर, 1835 रोजी सकाळी ही लढाई थोडक्यात आणि धुके, गोंधळ आणि दंतकथेने ढगलेली होती. पहाटेच्या आधी टेक्सन्स तयार झाले. मेक्सिकन सैनिकांनी गोळीबार केला. त्याच्या घोड्याने त्याला फेकले तेव्हा एक टेक्सन जखमी झाला. टेक्सन लोकांनी परत गोळीबार केला आणि मेक्सिकन सैनिकाला जखमी केले. युक्ती, धुके, विखुरलेले एकत्रित गोळीबार आणि नंतर मूर आणि कास्टानेडा यांच्यात मैदानात बैठक झाली. मूरने त्याला स्पष्टपणे सांगितले की मेक्सिकन सैन्याने Santa Anna चे प्रतिनिधित्व केले होते आणि Santa Anna आता वसाहतवाद्यांचे शत्रू होते. 1824 च्या राज्यघटनेच्या समर्थनार्थ टेक्सनमध्ये सामील होण्यासाठी किंवा लढण्याची तयारी करण्यासाठी त्यांनी कास्टानेडाला विनंती केली. कास्टानेडा म्हणाले की त्याला आदेश आहेत आणि त्यांचे पालन केले पाहिजे. मूरने तोफेकडे लक्ष वेधले आणि थोडक्यात, त्याला येण्यासाठी आमंत्रित केले. त्यानंतर गोळीबार करण्याचे आदेश आले. छोटी तोफ गर्जली. मेक्सिकन सैन्याने San Antonio च्या दिशेने माघार घेतली. कागदावर ती किरकोळ चकमक होती. स्मृती मध्ये तो एक दरवाजा उघडला जात क्रॅक होते.

Texas इतिहासाने नेहमीच Alamo वर प्रेम केले आहे, आणि ते पुरेसे आहे. त्याला गोलियाड आवडते कारण रक्त स्मृती विसरणे कठीण आहे. त्याला सॅन जॅसिंटो आवडते कारण लोक निर्णायक विजयाचा क्षण स्वाभाविकपणे जपतात. पण Gonzales ने वेगळे स्थान व्यापले आहे. ते हौतात्म्य नाही, हत्याकांड नाही, विजयाची गोडी नाही. हा पहिला नकार आहे ज्यामुळे इतर सर्व शक्य झाले. तुमच्या स्वतःच्या व्यावसायिक स्क्रिप्ट्स हे स्पष्टपणे सांगतात. Alamo नाट्यमय, गोलियाड महत्त्वाचा, सॅन जॅसिंटो विजयी असू शकतो, परंतु पहिल्या वास्तविक लढ्याशिवाय तुम्हाला शेवटचा स्टँड, त्याग किंवा विजय मिळत नाही. Gonzales हे शहर आहे ज्याने प्रथम नाही म्हटले. म्हणूनच जेव्हा तो प्रथम स्वतःला कॉल करतो तेव्हा तो अर्धा मनोरंजक आणि अर्धा अभिमान वाटू शकतो. विनोद चालतो कारण त्याखालील इतिहास ठोस आहे.

Gonzales च्या लढाईने प्रकरण संपले नाही. त्याची सुरुवात केली. पुरुष हाताखाली राहिले. स्टीफन एफ. ऑस्टिन 11 ऑक्टोबर रोजी Gonzales येथे आले आणि त्यांना टेक्सन सैन्याचा प्रमुख कमांडर म्हणून निवडण्यात आले. 12 ऑक्टोबर रोजी सैन्याने Gonzales मधून San Antonio च्या दिशेने कूच केले. वाटेत गोलियाड, बेक्सारभोवती वेढा घालण्याची कारवाई, ग्रास फाईट आणि डिसेंबरमध्ये जनरल कॉसचे शेवटी आत्मसमर्पण आले. क्षणभर, काही स्वयंसेवक ख्रिसमससाठी घरी गेले. युद्ध अनेकदा अशा प्रकारे लोकांना फसवते. हे त्यांना एक लहान श्वास देते आणि त्यांना कल्पना करू देते की कदाचित सर्वात वाईट निघून गेले आहे. ते नव्हते. 1836 च्या फेब्रुवारीच्या अखेरीस, टेक्सन लोक Alamo धारण करत होते. 1 मार्च रोजी Gonzales भागातून अमर बत्तीस शत्रूच्या ओळींमधून सरकले आणि त्या नशिबात असलेल्या मोहिमेमध्ये प्रवेश केला, आणि आधीच आत असलेल्या इतर Gonzales पुरुषांमध्ये सामील झाले. 6 मार्च रोजी जेव्हा Alamo पडले, तेव्हा ते उर्वरितांसह मरण पावले. Gonzales प्रथम आल्याबद्दल मोठया प्रमाणात पैसे दिले.

शहराच्या कोणत्याही प्रामाणिक इतिहासाला तिथेच थांबावे लागते आणि वजन बसू द्यावे लागते. Come and Take It या वाक्यांशाशी जोडलेल्या नंतरच्या सर्व व्यापार आणि धाडसीपणामुळे, मूळ शहराने कबरांशिवाय त्याचे नाव जिंकले नाही. याने Alamo येथे पुरुष गमावले. त्यामुळे सुरक्षा गमावली. काही काळासाठी, स्वतःच्या घरात राहण्याचा सामान्य हक्क गमावला. 11 मार्च रोजी Sam Houston Gonzales मध्ये Alamo च्या पतनाच्या अहवालांमध्ये आले. दोन दिवसांनंतर, Santa Anna ची प्रगती आणि वास्तविक हत्याकांडाचा धोका लक्षात घेऊन, ह्यूस्टनने स्त्रिया, मुले आणि युद्ध न करणाऱ्यांना पूर्वेकडे आदेश दिला. मग Gonzales ला त्याच्याच लोकांनी जाळले त्यामुळे मेक्सिकन सैन्याला तिथे काहीही उपयोगी पडणार नाही. शो स्क्रिप्ट Texas Legacy in Lights त्या आगीने उघडते आणि हा अपघात नाही. हे समजते की Gonzales ला प्रामाणिकपणे सांगायचे आहे की तुम्ही ध्वजाच्या आनंददायी तमाशाने सुरुवात करत नाही तर एखाद्या शहराने स्वतःच्या छताला पकडताना पाहत आहात. स्क्रिप्ट इव्हलिनच्या स्मृतीला तो क्षण देते आणि स्मृती ही त्यासाठी योग्य पात्र आहे कारण तिथे जे जळले ते फक्त लाकूड नव्हते. ते घरगुती जीवन होते. अपेक्षा होती. तो सामान्य दिवसांचा आकार होता.

Runaway Scrape हा Gonzales इतिहासातील सर्वात कठीण अध्यायांपैकी एक आहे कारण तो कच्च्या मानवी दुःखापेक्षा विजय पौराणिक कथांशी संबंधित आहे. इतिहास तपशील जतन करतात कारण तपशील कथेला नीट वळण देण्यास नकार देतात. हवामान कडू, ओले आणि थंड होते. रस्ते चिखलाचे होते आणि बरेचदा रस्ते अजिबात नव्हते. निर्वासित कूच करणारे सैन्य नव्हते तर विधवा, मुले, वृद्ध, गर्भवती स्त्रिया, आजारी आणि घाबरलेले होते. त्यांनी फर्निचर, भांडी, कपडे आणि इतर जे काही सोडले होते ते अधिक वेगाने हलवायचे सोडून दिले. काही लोक एक्सपोजर, भूक किंवा थकवा यामुळे मरण पावले. केवळ दोन वर्षांची व्हर्जिनिया पेज, त्या दयनीय माघारी हरवलेल्या मुलांपैकी एक म्हणून आठवते. सारा एगलस्टोन पंधरा आणि आठ महिन्यांची गर्भवती होती. नॅन्सी कॉटल जुळ्या मुलांसह गर्भवती होती. एलिझाबेथ केंटला पहारा देण्यासाठी आणि खायला नऊ मुले होती. अंध मेरी मिल्सॅप्सला सात होते. तुम्ही ती नावे वाचू शकत नाही आणि तरीही Texas क्रांतीची उज्ज्वल बॅनरखाली बसवलेल्या माणसांची स्वच्छ झांकी म्हणून कल्पना करू शकता. Gonzales ने महिलांच्या शस्त्रे आणि मुलांच्या कबरीत युद्ध केले.

ते देखील Texas Legacy in Lights मध्ये राहतात. प्रकल्पाचे वर्णन सांगते की स्थापनेचा मुख्य उद्देश केवळ Gonzales ची लढाईच नाही तर DeWitt कॉलनीची स्थापना, Comanche RAIDs आणि Gonzales चे दुःखद जाळणे देखील सांगणे आहे. व्हिज्युअल कथाकथनाची योजना 20 मिनिटांच्या लूपच्या रूपात पुनर्रचना फुटेज, ऐतिहासिक प्रतिमा, कथन आणि सानुकूल संगीत स्कोअर वापरून केली आहे. हा शो शिक्षित करण्यासाठी आहे, होय, परंतु लोकांना हलविण्यासाठी देखील आहे. त्या अर्थाने हे एखाद्या व्याख्यानासारखे मोठ्याने लक्षात ठेवण्यासारखे कमी आहे. हे स्मृतीचा एक उत्कृष्ट सार्वजनिक चेहरा म्हणून संग्रहालयाच्या समोरील भिंताचा वापर करते. हे इतिहासाला त्या जमिनीवर परत फिरू देते जिथे तो अजूनही आहे.

शोला विशेषत: स्मार्ट बनवणारी गोष्ट म्हणजे तो केवळ तारखा आणि घोषणांनी संपूर्ण भार उचलण्याचा प्रयत्न करत नाही. हे कोर ensemble वापरते. इव्हलिन हे हृदय आहे. जॉन बी गॅस्टन ही ज्योत आहे. William Philip King निर्दोष आहे. Thomas Jackson हा अँकर आहे. Sarah DeWitt हा पाठीचा कणा आहे. John Henry Moore हे उत्प्रेरक आहे. ती लेबले बोथट आहेत, पण उपयुक्त आहेत. तुकडा काय करण्याचा प्रयत्न करीत आहे ते ते सांगतात. हे सार्वजनिक कथा घेत आहे आणि चेहरे देत आहे. अशा प्रकारे मेमरी प्रत्यक्षात कार्य करते. बहुतेक लोक इतिहास व्यवस्थित टाइमलाइनमध्ये ठेवत नाहीत. आईच्या आवाजातून, तरुणाचे मूर्खपणाचे धाडस, स्वत:ला सिद्ध करण्याची मुलाची भूक, मोठ्या माणसाची जिद्द, घोड्यावर बसलेल्या नेत्याचे रूप, वाटचाल करतानाचा शहराचा आवाज या सर्व गोष्टी ते घेऊन जातात. स्क्रिप्टसाठी नियम दस्तऐवज आग्रह करतो की प्रत्येक वर्ण लक्षात ठेवण्यासाठी एक चेहरा असणे आवश्यक आहे किंवा कोणीही राहणार नाही. हा केवळ चित्रपट निर्मितीचा नियम नाही. हे स्थानिक इतिहासाचे एक तत्व आहे. स्मारकांमध्ये टिकून राहण्यापूर्वी शहर चेहऱ्यावर टिकून राहते.

Evaline DeWitt ही विशेषतः सांगणारी निवड आहे. व्यक्तिरेखेतील ती एक सतरा वर्षांची ज्वलंत आहे जी तिच्या प्रबळ इच्छाशक्तीच्या आईने आणि तिच्या स्वप्नाळू वडिलांनी साकारली आहे. शोच्या चाप मध्ये ती आशा आणि प्रेमाने सुरुवात करते, तिचे वडील गमावते, युद्धासाठी शहराची तयारी पाहते, जॉन बी. गॅस्टनला Alamo कडे जाताना पाहते आणि नंतर पळून जाणे आणि Gonzales ची जळजळ सहन करते. Texas ने स्वातंत्र्य जिंकल्यानंतर, ती आता सारखी मुलगी नाही. ते केवळ एक मेलोड्रामॅटिक साधन नाही. हे शहराचेच भावनिक तर्क आहे. 1835 च्या उत्तरार्धापूर्वी Gonzales आणि 1836 च्या वसंत ऋतू नंतर Gonzales एकाच ठिकाणी नाहीत. हा शो एका तरुणीच्या जीवनावर त्या परिवर्तनाची छाप पाडू देतो जेणेकरून प्रेक्षकांना शहर दबावाखाली मोठे होत असल्याचे जाणवू शकेल.

जॉन बी. गॅस्टनने कथेची दुसरी बाजू मांडली आहे. कॅरेक्टर शीटमध्ये तो सतरा वर्षांचा आहे, इव्हलिनच्या प्रेमात पडलेला, उष्ण डोक्याचा, कर्तव्यदक्ष आणि कुटुंब आणि समाजाच्या नजरेत पात्र होण्यासाठी भुकेलेला आहे. चाप सामग्रीमध्ये, Gonzales ची लढाई त्याला बदलते. दबावाखाली John Henry Moore कमांड पाहणे त्याला प्रणयाच्या पलीकडे असलेल्या महानतेची जाणीव देते. त्याला इतिहासाचा भाग व्हायचे आहे. त्याला माणूस व्हायचे आहे. तो तयारीसाठी उत्कटतेने चुकतो. तो Alamo च्या दिशेने जातो तोपर्यंत, त्याला त्या जुन्या स्वप्नावर विश्वास आहे की बचावामुळे धैर्य नक्कीच मिळेल. शेवटी तो युद्ध आणि जबाबदारी या दोन्हींचा गैरसमज करून घेतो हे समजून त्याचा मृत्यू होतो. ते उत्तम कथाकथन आहे कारण त्यात क्रांतीने पुन:पुन्हा निर्माण केलेले एक सत्य आहे. सीमावर्ती धैर्य खरे होते, परंतु सीमांत निर्दोषता देखील होती. Gonzales च्या मुलांना ते कोणत्या प्रकारच्या मशीनमध्ये पाऊल ठेवत आहेत हे सर्वांनाच माहीत नव्हते.

William Philip King त्या शोकांतिकेला आणखी धार देते. पात्र साहित्यात तो फक्त पंधरा वर्षांचा आहे, स्वत:ला सिद्ध करण्यास उत्सुक आहे, नशिबात भरलेला आहे, त्याच्या विरुद्ध होणारी शक्ती समजण्यास फारच तरुण आहे. Gonzales इतिहास अभिमानास्पद नावे आणि सार्वजनिक हावभावांनी भरलेला आहे, परंतु कथा अंशतः टिकून राहतात कारण ते तरुणांना धरून ठेवतात जिथे आपण त्यांना पाहू शकता. जेव्हा एखादे शहर नशिबात असलेल्या बचावासाठी पुरुषांना पाठवते आणि त्यापैकी एक मुलगा असतो, त्याला माणसासारखे वागवायचे असते, तेव्हा संपूर्ण घटना स्मृतीमध्ये बदलते. ती केवळ राजकीय स्पर्धा बनून थांबते आणि दुःखाचा वारसा बनते. म्हणूनच William Philip King ने इतके दिवस कल्पकतेवर कब्जा केला आहे. तो असा क्षण आहे जेव्हा सार्वजनिक वैभव आणि खाजगी हृदयविकार वेगळे करणे अशक्य होते.

शोमधील Thomas Jackson ची भूमिका कदाचित सर्वात शांतपणे शहाणपणाची आहे. तो वृद्ध पुरुष, प्रशिक्षक, तरुणांपेक्षा अधिक समजणारा माणूस आहे. त्याचे आर्क मटेरियल Gonzales च्या हरवलेल्या मुलांचे जवळजवळ एक वडील म्हणून वर्णन करते, ज्यांना Alamo चा अर्थ काय आहे हे समजते आणि जो त्यांच्यासोबत जाण्याचा निर्णय घेतो कारण, जर त्यांनी मरण्याचा निश्चय केला असेल, तर ते किमान एकटे मरणार नाहीत हे पाहतील. त्या नाट्यमय प्रस्तुतीकरणातील प्रत्येक तपशील दस्तऐवजीकरण केलेल्या इतिहासावर एकासाठी एक नकाशा बनवतो की नाही हा मुख्य मुद्दा नाही. मुख्य मुद्दा असा आहे की शो सीमावर्ती समुदायांबद्दल काहीतरी मूलभूत ओळखतो: तरुण क्वचितच युद्धात विनाकारण फिरतात. जवळ जवळ नेहमीच कोणीतरी म्हातारा हात असतो, शाप देतो, चेतावणी देतो आणि मग कसेही करून साडी घालतो कारण प्रेम आणि जबाबदारी त्याला कमी करू देत नाही.

Sarah DeWitt, देखील, समर्थन देणाऱ्या आकृतीपेक्षा अधिक आहे. शोमध्ये ती पाठीचा कणा आहे, जी स्त्री लग्नाचा पोशाख फाडून टाकते, ध्वज तयार करण्यात मदत करते, तिच्या मुलींना स्थिर करते आणि घाबरणे सोपे होईल तेव्हा हलवत राहते. इतिहास अनेकदा घोड्यावरून सांगितला जातो, परंतु शहरे स्वयंपाकघर, गाड्या आणि चिखलमय रस्त्यांमधून जिवंत ठेवली जातात. एका पांढऱ्या पोशाखाला युद्धाच्या ध्वजात बदलणारी साराची प्रतिमा ही त्या परिपूर्ण सीमा प्रतिमांपैकी एक आहे कारण त्यात एकाच वेळी दोन जगे आहेत. त्यात लग्नाचे कापड आणि युद्धाचे कापड. त्यात घर आहे आणि सार्वजनिक अवहेलना आहे. त्या दिवसात Gonzales काय बनले याचे कोणतेही स्वच्छ प्रतीक नाही: घरगुती जीवन गरजेनुसार खुले प्रतिकारात रूपांतरित झाले.

त्यानंतर John Henry Moore आहे, जो शोमध्ये आणि ऐतिहासिक साहित्यात उत्प्रेरक म्हणून उभा आहे. खाजगी अस्वस्थतेचे सार्वजनिक कृतीत रूपांतर करणारी ही व्यक्ती आहे. वर्ण पत्रक योग्यरित्या त्याला कमांडिंग, धोरणात्मक आणि नैतिकदृष्ट्या निश्चित मानते, ज्याची उपस्थिती दर्शवते की इतिहास त्याच्याभोवती बदलत आहे. ऐतिहासिकदृष्ट्या ते Gonzales येथे टेक्सियन फोर्सचे कमांडर म्हणून निवडले गेले आणि त्यांनी लढाईत केंद्रीय नेतृत्वाची भूमिका बजावली. नाटकीयदृष्ट्या तो प्रत्येक सीमावर्ती संकटाला बोलावल्यासारखा माणूस आहे: सर्वात सभ्य किंवा तात्विक असणे आवश्यक नाही, परंतु ज्याची स्पष्टता इतरांना धैर्य देते. अफवा, भीती आणि वादाने भरलेल्या ठिकाणी अशा माणसाला खूप महत्त्व असते. एक शहर स्वतःला अर्धांगवायूमध्ये बोलू शकते. काही वेळा त्या सर्व बोलण्याला चळवळीत बदलण्यासाठी एक आवाज लागतो.

Texas Legacy in Lights इतिहासाला काल्पनिक कथेनं बदलत नाही. ते सार्वजनिक इतिहासाला भावनिक इतिहासात रूपांतरित करते. तुमच्या Gonzales सामग्रीत नोंदलेल्या गोष्टी, DeWitt Colony, Kerr Creekवरील पहिली वसाहत, शहराचे पुनरागमन व तटबंदी, Mexicoसोबत वाढणारा ताण, तोफेची मागणी, Battle of Gonzales, Alamoशी असलेला संबंध, शहराची जाळपोळ आणि Runaway Scrape, या सगळ्यांना ते काही लक्षात राहिलेल्या चेहऱ्यांतून ओवते. उत्तम स्थानिक कथाकथन नेहमी हेच करते. ते मोठा प्रसंग नाकारत नाही. त्या प्रसंगातून जगावे लागलेल्या माणसांना तो मोठा प्रसंग गिळून टाकू देत नाही.

एक कोरडा नागरी लेख तिथे थांबू शकतो आणि काम पूर्ण झाल्याचे घोषित करू शकतो. हे Gonzales महत्वाचे आहे कारण ते Come and Take It आत्म्याचे जन्मस्थान होते, कारण Texas क्रांतीमध्ये त्याने महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली होती आणि कारण नवीन प्रोजेक्शन मॅप केलेली स्थापना वर्षभर अभ्यागतांना आकर्षित करेल. ते सर्व खरे आहे. प्रकल्पाचे केस स्टेटमेंट अगदी तेच सांगते. हे Texas Legacy in Lights ला कायमस्वरूपी मल्टीमीडिया इंस्टॉलेशन म्हणून फ्रेम करते जे पर्यटन निर्माण करू शकते, स्थानिक व्यवसायाला समर्थन देऊ शकते, शैक्षणिक मूल्य प्रदान करू शकते आणि नागरी अभिमान मजबूत करू शकते. हे 20,000 पेक्षा जास्त वार्षिक अभ्यागत, प्रत्यक्ष अभ्यागत खर्चात $1 दशलक्ष पेक्षा जास्त, आणि रात्रभर मुक्काम आणि कर महसूल वाढवते. ते दावे महत्त्वाचे आहेत, विशेषत: जर एखाद्याने शहर, देणगीदार किंवा प्रायोजकांना महत्त्वाकांक्षी सार्वजनिक आकर्षणासाठी निधी मदत करण्यास सांगितले असेल. परंतु तुम्ही एवढेच म्हणता, तर तुम्ही Gonzales ची फक्त अकाउंटंटची आवृत्ती सांगितली आहे. ठिकाणाचा आत्मा कोणत्याही स्प्रेडशीटपेक्षा जुना आणि खडबडीत आहे.

सखोल सत्य हे आहे की Gonzales हे नेहमीच एक शहर आहे जिथे सार्वजनिक स्मृती व्यावहारिक कार्य करते. त्याचा इतिहास केवळ अलंकार नाही. तो फायदा आहे. हे शहराला सांगते की जेव्हा वेळ कठीण असते तेव्हा ते कोण असते. यामुळे शाळकरी मुलांना ते कोठून तरी आल्याची जाणीव होते. हे अभ्यागतांना San Antonio किंवा ह्यूस्टनच्या मार्गावरून जाण्याऐवजी थांबण्याचे आणि थांबण्याचे कारण देते. ते वर्तमानकाळाला पाठीचा कणा देते. म्हणूनच तुमची अधिक खेळकर व्यावसायिक प्रत देखील कार्य करते. Texas इतिहासाला त्याचे आवडते आहेत, परंतु ते खरोखर कोठून सुरू झाले हे विसरत राहतात. ते विनोद करतात की Gonzales ला फक्त एक तोफ आणि ध्वज मिळाला तर इतर ठिकाणी मोठी स्मारके आहेत. विनोदाच्या खाली एक गंभीर दावा आहे. Gonzales हे सर्वात भव्य शहर, सर्वात मोठे रणांगण किंवा अंतिम विजयाचे मैदान नसावे, परंतु ती सुरुवात होती. या ठिणगीने तक्रारीचे रुपांतर खुल्या स्पर्धेत झाले. ती किरकोळ नागरी मालमत्ता नाही. ती म्हणजे एकाग्र स्वरूपात ओळख.

असे शहर काळाबद्दल विचार करण्याची पद्धत बदलते. बहुतेक ठिकाणी त्यांच्या मागे इतिहासाची कल्पना आहे. Gonzales ते स्वतःजवळ घेऊन जात असल्याचे दिसते. टिकून राहिलेल्या जुन्या वाक्प्रचारांमध्ये तुम्ही ते अनुभवू शकता. "कमकुवत आणि संख्येने कमी." "आम्ही ज्याला फक्त तत्त्वे मानतो त्यासाठी भांडणे." "तलवार काढली आहे आणि Texas मुक्त होईपर्यंत ती म्यान केली जाऊ नये." 1835 च्या त्या जतन केलेल्या ओळी अजूनही Gonzales झोपेत बोलत असल्यासारख्या वाटतात. ते प्रचारासाठी पुरेसे पॉलिश केलेले नाहीत. त्यासाठी ते खूप थकलेले आणि तत्पर आहेत. ते लोकांसारखे वाटतात ज्यांच्याकडे सत्य पुढे ढकलण्याचे मार्ग संपले आहेत. म्हणूनच ते टिकतात.

Gonzales कथेतून वर्तमानापर्यंत चालणे म्हणजे एक असे शहर पाहणे ज्याने कधीही आपली सीमा सोडली नाही. त्यात अर्थातच आधुनिकीकरण झाले. याला व्यवसाय, संग्रहालये, उत्सव, सार्वजनिक संस्था आणि प्रत्येक Texas गावात होणारे सामान्य बदल मिळाले. तरीही जुनी शिल्लक कायम आहे. Gonzales अजूनही तात्काळ आदरातिथ्य करणारा आणि सावध, गर्विष्ठ आणि कोरड्या डोळ्यांचा, त्याच्या आख्यायिकेच्या गाभ्याचे कठोरपणे रक्षण करताना स्वतःवर हसण्यास तयार आहे. या ठिकाणाला माहित आहे की जास्त पॉलिश स्थानिक कथा खोटे बनवू शकते. चांगल्या आवृत्त्या त्यांच्या बूटांवर थोडी धूळ ठेवतात. त्यांनी थडग्याच्या बाजूला एक विनोद बसू दिला. त्यांनी विधवेच्या नावाशेजारी बढाई मारायला दिली. म्हणूनच लिओन हेल प्रकारचा लहान शहराचा डोळा आणि जे. फ्रँक डोबी प्रकारचा ओपन कंट्री दोन्ही तत्वतः येथे योग्य वाटतात. Gonzales ला दोन्ही आवश्यक आहे. स्थानिक भाषणातील धूर्त वळण लक्षात घेणाऱ्या आणि खडतर आकाश आणि लांबचा रस्ता लोकांसाठी काय करू शकतो हे समजून घेणारा एक टेलर आवश्यक आहे.

तेच द्वैत Texas Legacy in Lights च्या भौतिक संकल्पनेत दिसून येते. तांत्रिकदृष्ट्या स्थापना अत्याधुनिक आहे. वर्णनात्मक आणि प्रकल्प दस्तऐवजांमध्ये सानुकूल खांबावर बसवलेले उच्च रिझोल्यूशन प्रोजेक्टर, एक समन्वित LAN कनेक्ट केलेली प्रणाली, एकाधिक ऑडिओ झोनमध्ये डझनभर बाहेरील स्पीकर आणि Gonzales Memorial Museum ग्राउंडमध्ये सिंक्रोनाइझ केलेले व्हिज्युअल आणि ध्वनी यांचे वर्णन केले आहे. तंत्रज्ञान वर्तमान आहे, परंतु हेतू जुना आहे. अंधारात घराबाहेर लोकांना एकत्र करण्यासाठी आणि पूर्वी येथे कोण उभे होते याची आठवण करून देण्यासाठी हे अस्तित्वात आहे. हे ऐतिहासिक वास्तूची रचना कायमस्वरूपी न बदलता कॅनव्हास बनू देते. ती शिल्लक Gonzales साठी अगदी योग्य आहे. नवीन वेशभूषा करून शहर जुने पुसण्याचा प्रयत्न करत नाही. जुने पुन्हा दिसण्यासाठी ते नवीन वापरत आहे.

आणि या जागेसाठी प्रकाश वापरण्याबद्दल काहीतरी समर्पक, जवळजवळ काव्यात्मक आहे. Gonzales ची सुरुवात, प्रकल्प सामग्रीमध्ये, तरीही आग आणि प्रकाशाची कथा म्हणून झाली. केबिनमध्ये मशालीचा प्रकाश. प्रेयरी वर शेकोट्या. तोफेचा भडका. घरे जाळणे. धावपळीचे अंगारे. स्क्रिप्टचे नियम स्पष्टपणे सांगतात की प्रकाशाचा वापर संकेत म्हणून करा आणि कथनाला स्मृती म्हणून हाताळा. ते उत्पादन सल्ल्यापेक्षा जास्त आहे. ते ऐतिहासिक शहाणपण आहे. सीमेवरील लोकांनी धोका, निवारा, रात्रीचा प्रवास, उपासना आणि अलार्म कसे मोजले ते प्रकाश. Gonzales ला आता संपूर्ण संग्रहालयात प्रक्षेपित प्रकाशात सांगणे ही नौटंकी नाही. हे ठिकाण माहित असलेल्या सर्वात जुन्या भाषेपैकी एक कलात्मक परत आहे.

रात्रीच्या वेळी त्या संग्रहालयासमोर उभ्या असलेल्या अभ्यागताला पाठ्यपुस्तकातील विद्यार्थ्याप्रमाणे शहर प्राप्त होणार नाही. त्याला फक्त लक्षात ठेवण्यास सांगितले जाणार नाही की Green DeWitt ला चारशे कुटुंबे स्थायिक करण्यासाठी अधिकृत करण्यात आले होते किंवा Gonzales ची पहिली लढाई 2 ऑक्टोबर 1835 रोजी झाली होती किंवा हे शहर मार्च 1836 मध्ये Runaway Scrape दरम्यान जाळले होते. त्याला वसाहतचे वचन, आईचा संकल्प, तरुण माणसाची बहादुरी, मुलाची नशिबात असलेली आशा, नेत्याची स्पष्टता आणि शहराचा नकार अनुभवण्यास सांगितले जाईल. जर शोने त्याचे काम चांगले केले तर प्रेक्षक केवळ माहितीच नव्हे तर आठवणीत सामील होतील. त्यांना समजेल की Come and Take It हा वाक्प्रचार Gonzales मध्ये कधीच विलक्षण सजावटीत का बदलला नाही. ते वैयक्तिक राहिले.

हे Texas साठी महत्त्वाचे आहे कारण Gonzales ने सुरुवातीच्या नशिबाचा बराच काळ त्रास सहन केला आहे. सुरुवातीचा बहुधा भाषणांमध्ये सन्मान केला जातो आणि नंतर मोठ्या क्लायमॅक्सने आच्छादित केला जातो. नायक कुठे पडला आणि शेवटी बॅनर कुठे लावला हे सगळ्यांच्या लक्षात आहे. प्रतिकाराच्या पहिल्या छोट्या कृतीने नंतरच्या वीरतेला कोठे आवश्यक केले हे फार कमी लोकांना आठवते. तरीही सुरुवातीस वेगळ्या प्रकारचे नैतिक वजन असते. ते निकाल दिसण्यापूर्वी घडतात. जेव्हा पुरुष अजूनही कमकुवत आणि कमी असतात, जेव्हा कारण अद्याप एक जुगार असते, जेव्हा भविष्यात अद्याप पूर्वनिरीक्षणाचा आराम मिळत नाही तेव्हा ते घडतात. Gonzales उभा राहिला जेव्हा कोणीही उभे राहून कार्य करेल हे सिद्ध करू शकत नाही. म्हणूनच Texas स्वातंत्र्याच्या कोणत्याही सांगण्यामध्ये हे शहर टोकन उल्लेखापेक्षा अधिक पात्र आहे.

हे विस्तृतपणे आणि चांगले सांगण्यास देखील पात्र आहे कारण Gonzales कथेमध्ये लष्करी अभिमानपेक्षा अधिक आहे. त्यात संपूर्ण सीमा खाते समाविष्ट आहे: समझोता, नुकसान, वाटाघाटी, अपमान, समुदाय संघटना, स्थानिक नेतृत्व, तरुण प्रेम, उतावीळ धैर्य, मातृशक्ती, वनवास, भूक, दुःख आणि सहनशक्ती. अनेक सार्वजनिक इतिहास अशा कथांना एकाच प्रसिद्ध वस्तूमध्ये संकुचित करतात. Gonzales ही फक्त एक तोफ नाही. ती केवळ घोषणा नाही. हे एका वाक्प्रचारात संकलित केलेले संपूर्ण नागरी नाटक आहे. ध्वजाच्या मागे एक वसाहत आहे. कॉलनीच्या मागे एक संस्थापक आहे जो आपले भविष्य सुरक्षित करण्याचा प्रयत्न करीत मरण पावला. लढाईच्या मागे स्त्रिया कापड फाडतात आणि पुरुष फेरी लपवतात. वैभवाच्या मागे पूर्वेला रस्त्यावर चिखलमय कबर आहेत. Texas Legacy in Lights ला सर्व लपविलेले खंड सार्वजनिक कल्पनेत पुनर्संचयित करण्याची संधी आहे.

एका अर्थाने हा शो पर्यटकांचे आकर्षण आहे. Come and Take It उत्सवाच्या हंगामी खेचण्यापलीकडे लोकांना आकर्षित करणे, त्यांना शहरात जास्त काळ ठेवणे आणि Gonzales ला हेरिटेज डेस्टिनेशन म्हणून मजबूत करणे हे आहे. प्रकल्पाची कागदपत्रे तेच सांगतात. स्मारक संग्रहालयापासून डाउनटाउन आणि नदीपर्यंत शहराकडे दीर्घकाळापासून मजबूत ऐतिहासिक मालमत्ता आहे, परंतु रात्रभर जास्तीत जास्त मुक्काम करण्यासाठी आणि सतत पर्यटन खर्च करण्यासाठी पुरेशी वर्षभर आकर्षण शक्तीचा अभाव आहे. Texas Legacy in Lights म्युझियम आणि त्याची मैदाने कायमस्वरूपी रात्रीच्या कथाकथनाच्या अनुभवामध्ये बदलून त्या समस्येचे उत्तर देण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे. हे व्यावहारिक आहे आणि व्यावहारिकतेची थट्टा केली जाऊ नये. ज्या शहराला त्याचे मृत चांगले आठवते ते कदाचित त्याचे स्टोअरफ्रंट उघडे ठेवण्यास प्राधान्य देतात.

दुसऱ्या अर्थाने, शो हा नैतिक गृहपालनाची सार्वजनिक कृती आहे. समुदायांना अशा ठिकाणांची आवश्यकता असते जिथे स्मरणशक्ती सामान्यपणे ठेवली जाऊ शकते. प्रत्येक कुटुंब घरात समान कथा जपत नाही. प्रत्येक मूल क्लेमेंट्स, पॉन्टन, मूर, डेविट, गॅस्टन किंवा टेबलाभोवती बोलली जाणारी किंग अशी नावे ऐकून मोठे होत नाही. शहरव्यापी कथाकथनाची स्थापना स्मृती पुन्हा सांप्रदायिक बनवते. हे Gonzales मधील लोकांना एका वर्णनात्मक आकाशाखाली एकत्र उभे राहून म्हणू देते: हे येथे घडले; हा आपला भाग आहे; हे अमूर्त नव्हते तर दुसऱ्या शतकातील शेजारी होते. हे विशेषतः अशा जगात महत्वाचे आहे जिथे वेग सपाट होतो. प्रोजेक्शन मॅपिंग हे समकालीन तंत्रज्ञान असू शकते, परंतु Gonzales मध्ये ते सर्वात जुने स्थानिक उद्दिष्ट पूर्ण करते: शांततेला शरण न जाता मृतांभोवती जिवंतांना एकत्र करणे.

आणि कदाचित हीच Gonzales बद्दल सांगण्याची अंतिम गोष्ट आहे. हे केवळ घोषवाक्य अर्थाने Texas स्वातंत्र्याचे जन्मस्थान नाही, जरी त्या दाव्याचे मूळ क्रांतीच्या पहिल्या सशस्त्र संघर्षाच्या ऐतिहासिक नोंदीमध्ये आहे. हे देखील अशा दुर्मिळ ठिकाणांपैकी एक आहे जिथे सुरुवातीपासूनच शहराचे स्वरूप घडत राहिले. पहिला नकार 1835 मध्ये टिकला नाही. त्यामुळे एक स्वभाव निर्माण झाला. याने Gonzales ला स्वतःला कसे पहावे हे शिकवले. म्हणूनच विनोदी स्क्रिप्ट आणि नागरी ब्रँडिंगमध्ये हा वाक्यांश सर्वत्र दिसून येतो. हे नेहमीच गंभीर नसते कारण ज्यांच्याकडे कथेची खरी मालकी असते ते लोक त्यावर विनोद करण्यास मोकळे असतात. केवळ उधार घेतलेल्या दंतकथांना नेहमीच कठोर समारंभ आवश्यक असतो. Gonzales स्वतःच्या मिथकांवर हसू शकते कारण त्याने ते प्रामाणिकपणे कमावले आहे.

एखाद्याला सर्वात छोटी आवृत्ती हवी असेल, तर ती अशी. Gonzalesची सुरुवात Green DeWittच्या colonyतील frontier settlement म्हणून झाली; ताणाखाली ती रुजली; बदलत्या Mexican ruleखाली बेचैन झाली; संरक्षणासाठी दिलेली cannon देण्यास नकार दिला; Texas Revolutionचा पहिला गोळीबार केला; पुढच्या मोठ्या युद्धात पुरुष पाठवले; Alamoशी असलेल्या संबंधातून आणि Runaway Scrapeमधून यातना सोसल्या; Santa Annaला आश्रय मिळू नये म्हणून स्वतःची घरे जाळली; आणि मग त्या अग्निपरीक्षेला स्वतःची ओळख बनवण्याइतके जगली. Texas Legacy in Lights ही कथा यादी म्हणून सांगत नाही, तर आठवणीत राहिलेल्या जीवनासारखी सांगते. museum wall, emblematic characters, संगीत, प्रकाश आणि दु:ख व धैर्याचे जुने ताणबिंदू वापरून ते शहराला आणि बाकी सर्वांना आठवण करून देते की Texas एखाद्या प्रसिद्ध siegeमधून किंवा अचानक battlefield miracleमधून पूर्ण वाढून जन्मले नाही. नदीकाठी असलेल्या एका लहानशा शहराने “आता पुरे” असे ठरवले, तिथेच ते सुरू झाले.

म्हणूनच Gonzales अजूनही महत्त्वाचे आहे. त्यात सर्वात जोरकस कथा आहे म्हणून नाही, तर ती सर्वात खरी कथा आहे म्हणून. ज्या क्षणी सामान्य जीवन सार्वजनिक संकल्पात कठोर होते त्या क्षणाची ही कथा आहे. घर, स्वाभिमान आणि त्यांच्या मुलांचे भवितव्य या सर्व गोष्टी एकत्र बांधल्या गेल्यावर लोक काय धोका पत्करतील याबद्दल आहे. इतिहासाची सुरुवात नेहमी विजयाने होत नाही ही वस्तुस्थिती आहे. कधी कधी नदीला उशीर, पीच बागेत पुरलेली तोफ, ध्वजासाठी अर्पण केलेला लग्नाचा पोशाख, धुक्याची सकाळ आणि शेवटी नाही म्हणणारे शहर यांपासून सुरुवात होते. Texas मध्ये, ते नेहमीच आग लावण्यासाठी पुरेसे होते.

तुम्ही कथेपासून थोडे मागे राहिल्यास, तुम्ही पाहू शकता की Gonzales ने अशा प्रकारचे लोक का निर्माण केले. हे शहर आश्रयाच्या खिशात ठेवलेले नव्हते. नदीचे तळ, प्रेरी, लाकूड आणि अनिश्चित अधिकाराच्या बैठकीच्या मैदानावर ते लावले गेले. तिथल्या जीवनात एखाद्या व्यक्तीला वक्तृत्ववान होण्याआधी व्यावहारिक असणे आवश्यक होते. एका घराला चिंध्या करावी लागली. कुंपण दुरुस्त करावे लागले. घोडा पाहावा लागला. नदीला अनुकूल असताना पाणी ओलांडावे लागे, प्रवाशांना नाही. अँग्लो वसाहतच्या सुदूर पश्चिम काठावर राहणारी व्यक्ती केवळ सिद्धांताने जास्त काळ जगू शकत नाही. म्हणूनच Gonzales ची माणसे नंतर वाचलेली अक्षरे आणि आठवणींमध्ये इतकी साधी वाटतात. ते स्वतःला दंतकथा लिहिण्याचा प्रयत्न करत नव्हते. ते जमिनीवर, नातेवाईकांना आणि जीवनाचा मार्ग धरून ठेवण्याचा प्रयत्न करत होते जे अजूनही खूप अनिश्चित वाटत होते.

सुरुवातीची शहर योजना स्वतःच चांगली गोष्ट सांगते. Gonzales चाळीस ब्लॉक्सच्या चौरसामध्ये मांडण्यात आले होते, ज्यामध्ये सार्वजनिक चौक चर्च, शाळा, उद्याने आणि सरकारी वापरासाठी बाजूला ठेवण्यात आले होते. हा तपशील केवळ प्रशासकीय वाटू शकतो, परंतु यावरून असे दिसून येते की सुरुवातीच्या काळापासून वस्तीने स्वतःला छावणीपेक्षा काहीतरी अधिक समजले. त्यात नागरी भविष्याचा हेतू होता. सार्वजनिक जीवनाची अपेक्षा केल्याशिवाय लोक सार्वजनिक चौक चिन्हांकित करत नाहीत. राहण्याचा अर्थ असल्याशिवाय ते चिठ्ठ्या विभाजित करत नाहीत आणि शीर्षके सेटल करत नाहीत. Gonzales चे अंतर्गत शहर ही वास्तविक सुरक्षिततेच्या अगोदर केलेली कायमस्वरूपी घोषणा होती. ऑर्डरला महत्त्व येण्यासाठी ऑर्डर पुरेसा काळ टिकून राहील असे वागणारे लोक होते. हे एक कारण आहे की नंतरचा नाश इतका खोलवर कापला गेला. वस्ती जाळणे अधिक दुखावते जेव्हा वस्तीने आधीच स्वतःला एक योग्य शहर म्हणून विचार करायला सुरुवात केली होती.

1827 मध्ये परतल्यानंतर बांधलेल्या किल्ल्याबद्दलही असेच म्हणता येईल. आधुनिक कानाला, सीमावर्ती किल्ला नाट्यमय आणि लष्करी वाटू शकतो. दैनंदिन जीवनात याचा अर्थ अगतिकता दृश्यमान झाली. याचा अर्थ स्थायिकांना कळत होते की त्यांच्या आजूबाजूच्या देशाने नियंत्रण ठेवण्यास संमती दिली नाही. Gonzales ला त्याच्या स्थानाने आशीर्वादित केले होते आणि त्याने उघड केले होते. नदीने पाणी आणि हालचाल दिली. मोकळ्या जमिनीने कुरण आणि शक्यता दिली. ज्या गोष्टींमुळे हे ठिकाण स्थायिक होण्यासारखे होते त्यामुळे ते धरणे कठीण होते. शहराच्या नंतरच्या तीव्र स्व-परिभाषेची सवय त्या सुरुवातीच्या विरोधाभासातून वाढली. एखाद्या जागेवर तुम्हाला वेगळं प्रेम वाटू लागतं जेव्हा त्यानं तुम्हाला फेकून देण्याचा प्रयत्न केला असेल आणि तरीही तुम्ही परत आलात.

आणि मग संस्कृती आणि निष्ठेची बाब होती. Gonzales कधीच एका साध्या राष्ट्रीय चौकटीत जन्माला आलेला नाही. याची सुरुवात मेक्सिकन कायद्यानुसार झाली. हे मेक्सिकन अधिकाऱ्यासाठी नाव देण्यात आले होते. त्याच्या लोकांमध्ये अँग्लो स्थायिक, तेजानोस आणि इतर लोकांचा समावेश होता जो प्रजासत्ताकाने आकारलेल्या व्यवस्थेखाली राहत होता जो स्वतः अजूनही त्याच्या अधिकारांची वर्गवारी करत होता. ही जटिलता महत्त्वाची आहे कारण नंतरच्या रीटेलिंगमुळे संपूर्ण कालावधी टेक्सन आणि मेक्सिकन यांच्यातील स्वच्छ स्पर्धेत सपाट होऊ शकतो, जणू काही ओळख आधीच लेबल केलेली आणि संघर्षासाठी तयार आहे. प्रत्यक्षात, सुरुवातीच्या वसाहतीची वर्षे सौदेबाजी, शपथा, व्यावहारिक सहकार्य, संशय आणि बदलत्या अपेक्षांनी भरलेली होती. जरी Texas Legacy in Lights स्क्रिप्टमध्ये, जुआन सेगुइन बाहेरच्या व्यक्ती म्हणून नाही तर कथेच्या नैतिक फॅब्रिकचा एक भाग म्हणून दिसतो. ते बरोबर आहे. Gonzales ही कथा Texas च्या विस्तीर्ण आणि अधिक गुंतागुंतीच्या कथेच्या अंतर्गत आहे, जिथे युद्धामुळे विभक्त होण्यापूर्वी निष्ठा, ओळख आणि कारणे एकत्र जोडली गेली होती.

सप्टेंबरचे संकट इतके नाट्यमय वाटण्याचे एक कारण म्हणजे ते अनेक वर्षांच्या तणावानंतर आले जे अद्याप उघड स्थानिक रक्तपातात मोडले नव्हते. Gonzales ने इतरत्र समस्या पाहिली होती. त्यात अनाहुआक, वेलास्को आणि नाकोग्डोचेस बद्दल ऐकले होते. ते अधिवेशनात सामील झाले होते आणि सुरक्षा समिती स्थापन केली होती. त्यात घटनात्मक आदेश डळमळीत होताना दिसले आणि नंतर Santa Anna च्या केंद्रीकरण शक्ती अंतर्गत मार्ग काढला. तरीही उघड्या बंडात काही ओळ कमी पडेल या आशेने शहर पूर्णपणे थांबले नव्हते. म्हणूनच तोफांची मागणी त्याच्या लष्करी मूल्याच्या पलीकडे महत्त्वाची होती. याचा थेट प्रहार वसाहतवाद्यांच्या कायदेशीर स्वसंरक्षणाच्या भावनेवर झाला. ज्या सरकारने एकेकाळी त्यांना संरक्षणासाठी सशस्त्र केले होते ते आता फक्त सैन्य जमा होत असताना आणि अफवा उडत असताना ते संरक्षण काढून टाकू शकते, तर जुना करार केवळ ताणला गेला नाही. तो मोडला होता. Gonzales ने प्रतिकार केला नाही कारण तोफ पवित्र होती. त्याने प्रतिकार केला कारण शरणागती पत्करणे म्हणजे Texas मधील मुक्त कुटुंबे दूरच्या शक्तीच्या दयेवर जगतील हे मान्य केल्यासारखे वाटले.

अनेक क्रांती, जेव्हा त्यांच्या मध्यवर्ती मज्जातंतूवर कमी होतात, तेव्हा त्याच दाब बिंदूवर येतात. लोक कर, विलंब, अपमान आणि गोंधळलेले कायदे आश्चर्यकारकपणे दीर्घकाळ सहन करू शकतात. पण एकदा का त्यांनी त्यांच्यावरील सत्ता ठरवली की यापुढे त्यांना त्यांच्याच घरात सुरक्षित राहू द्यायचे नाही, संयम अवज्ञात बदलतो. Gonzales 1835 च्या सप्टेंबरमध्ये त्या टप्प्यावर पोहोचले. म्हणूनच जिवंत अक्षरांची भाषा नैतिकदृष्ट्या खूप तीक्ष्ण वाटते. रोमान्स शोधणाऱ्या साहसी लोकांची ती भाषा नाही. आता रस्ता द्यायचा म्हणजे कायमचा रस्ता द्यायचा, अशी शहरवासीयांची भाषा आहे.

जुन्या शहराला एका शांत सीमावर्ती सद्गुणाचा देखील फायदा झाला ज्याला क्वचितच पुरेशी प्रशंसा मिळते: लोकांनी हाकेला प्रतिसाद दिला. जेव्हा रायडर्स Gonzales मधून शेजारच्या वसाहतींमध्ये गेले, तेव्हा पुरुष आले. ते सर्व एकमेकांना जवळून ओळखत नव्हते. त्यांनी एक परिपूर्ण विचारधारा सामायिक केली नाही. काही निःसंशयपणे तत्त्वानुसार, काही नातेसंबंधातून, काही नाराजीतून, काही साध्या स्थानिक निष्ठेमुळे, आणि काही कारण एक रेषा ओलांडली जात आहे अशा पुरुषांना बोलावण्याचा एक मार्ग आहे ज्यांना एकटे पाहणे सहन होत नाही. तथापि मिश्रित हेतू, प्रतिसाद महत्त्वाचा होता. 30 सप्टेंबरपर्यंत हे शहर प्रतिकाराचे वेगळे कप्पे राहिले नव्हते. तो एक मेळाव्याचा केंद्र बनला होता. Gonzales ने केवळ स्वतःचा बचाव केला नाही. याने ग्रामीण भाग संरेखित केला.

जॉर्ज डब्ल्यू. डेव्हिसच्या पीच बागेची प्रतिमा स्थानिक स्मृतीमध्ये टिकून राहण्याचे एक कारण आहे. पीच बाग ही घरगुती गोष्ट आहे. हे सावली, फळ आणि कापणीच्या सामान्य आशेशी संबंधित आहे. तोफ दफन करण्यासाठी घरच्या मैदानात युद्ध लपवायचे होते. ते लघुरूपात Gonzales आहे. देशांतर्गत जागेचे मोक्याच्या जागेत रूपांतर या शहराचा इतिहास वारंवार घडतो. केबिन आश्रयस्थान किंवा लक्ष्य बनतात. नदी फेरी हे बचावाचे साधन बनते. लग्नाचा पोशाख ध्वज बनतो. पीच बाग प्रतिरोधक पत्रिका बनते. नंतर, संपूर्ण शहरच लष्करी गरजेसाठी बलिदान देण्याची गोष्ट बनते जेव्हा तेथील लोक Santa Anna वर सोडण्याऐवजी ते जाळतात. घर आणि रणांगण यांच्यातील रेषा अजूनही कायम राहिली नाही.

हे एक कारण आहे Texas Legacy in Lights स्थिर प्रतिमा, नियंत्रित हालचाल आणि चित्रांप्रमाणे अवरोधित केलेल्या दृश्यांना कलात्मक अर्थ प्राप्त होतो. Gonzales इतिहास अशा तक्त्याने भरलेला आहे जो आधीपासून मनात रचलेला वाटतो: घर जाळण्यापूर्वी एक चिंधी बाहुली असलेली मुलगी; Sarah DeWitt एका टेबलावर लग्नाचे कापड फाडून पट्ट्यामध्ये; पूर्वेकडील जुने अठरा, तर मेक्सिकन सैनिक पश्चिमेकडील घोड्यांना पाणी देतात; धुके उचललेल्या शेतात मूर आणि कास्टानेडा भेटले; थंड पावसात चिखलात निर्वासितांची एक ओळ; एक अंध महिला आणि तिची मुले अंडरब्रशमध्ये लपलेली आढळली; Sam Houston एक शहर स्वतःच्या अस्तित्वासाठी जळताना पाहत आहे. या केवळ घटना नाहीत. त्या प्रतिमा आहेत ज्या एकाच दृष्टीक्षेपात नैतिक शक्ती घेऊन जातात. स्क्रिप्टचे नियम, जे भावनेची आवश्यकता असल्याशिवाय कॅमेरा हलवू नका आणि प्रत्येक दृश्याला स्थिर चित्राप्रमाणे वागवा, असे म्हणतात, हे खरोखर आदराचे नियम आहेत. काही कथा घाईघाईने भूतकाळात जाण्यापूर्वी त्याकडे लक्ष दिले पाहिजे.

Gonzales एखाद्या टेलरला बक्षीस देखील देते जो त्याच्या खर्चावर प्रकाश न टाकता त्याचा विनोद लक्षात घेतो. तिथल्या स्थानिक स्मरणशक्तीला कोरडे वाकले आहे. ते तुमच्या व्यावसायिक साहित्यात आणि हयात असलेल्या सीमावर्ती उपाख्यानांमध्ये सारखेच येते. स्क्रिप्टमधला एक वयस्कर माणूस जळत्या खानावळीकडे मागे वळून पाहतो आणि तिथे सर्व चांगली व्हिस्की जाते अशी टिप्पणी करतो. ही एक गंभीर रेषा आहे आणि एकाच वेळी एक मजेदार आहे. असा विनोद म्हणजे अनादर नाही. हा एक प्रकारचा उच्चार कठीण ठिकाण आहे. ज्या लोकांनी खरा धोका पाहिला आहे ते बहुतेकदा त्याच्या अगदी जवळ विनोद करतात. निव्वळ गंभीर स्वर अयशस्वी होण्याचे हे दुसरे कारण आहे Gonzales. अती श्रद्धेने शहराचा आवाज उधार होतो. खऱ्या जागेने तोंडाची एक बाजू उचलण्यास सुरुवात होण्यापूर्वीच नेहमीच सरळ चेहरा ठेवलेला असतो.

Alamo कनेक्शनवर एक क्षण थांबणे योग्य आहे कारण Gonzales ने तेथे दोनदा पैसे दिले: एकदा पुरुषांसाठी आणि एकदा स्मृतीमध्ये. शहराचे स्वयंसेवक Alamo मध्ये अज्ञात फिलर म्हणून गेले नाहीत. ते पुरुष म्हणून गेले ज्यांनी Gonzales येथे आधीच त्यांची बाजू निवडली होती, ज्यांनी पहिल्या संघर्षात मेक्सिकन संकल्प आणि टेक्सियन मज्जातंतूची चाचणी केली होती. जेव्हा अमर थर्टी टू चौकीमध्ये सामील होण्यासाठी घुसले, तेव्हा त्यांनी त्यांच्याबरोबर केवळ मदतसेनाच केले नाही तर पहिल्या स्टँडला सर्वात प्रसिद्ध शेवटच्या स्टँडला बांधणारा नैतिक धागाही घेतला. त्या अर्थाने Gonzales सुरुवातीच्या क्रांतीचा भावनिक चाप बुक करतो. त्यातून उघड संघर्ष सुरू होतो आणि मग स्वतःचा एक तुकडा त्या ठिकाणी पाठवतो जिथे संघर्ष रक्तात अमर होतो. शहराने San Antonio ला तळटीप सारखे वागवले जाणे कधीच स्वीकारले नाही यात आश्चर्य नाही. दोन्ही कथांमध्ये त्याची त्वचा होती.

San Jacinto आणि स्वातंत्र्य जिंकल्यानंतर, Gonzales ने सहज शांततेत पाऊल टाकले नाही. पहिला गोळीबार जतन करणारा हाच इतिहास शत्रु भारतीयांकडून सतत धोक्याची नोंद करतो आणि नंतर 1840 च्या दशकात मेक्सिकन मोहिमेशी संबंधित घुसखोरी आणि अलार्म देखील नोंदवतो. मुद्दा मूळ कथेपासून फार दूर भटकण्याचा नाही. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की शहराची परिभाषित सवय प्रतिकाराचा एकच स्फोट नसून दीर्घकाळ सहनशीलता होती. Gonzales ला त्याने स्वतःला कोण असल्याचे घोषित केले होते त्याचे परिणाम भोगावे लागले. ते पुन्हा बांधायचे, लक्षात ठेवायचे आणि पाळत ठेवायचे. शहरे फक्त एका सकाळी वीर बनत नाहीत. बॅनर खाली आल्यानंतर ते सहन करण्यास तयार राहतील त्याद्वारे ते तयार केले जातात.

हे Gonzales सध्याच्या मेमरी कार्यासाठी इतके ग्रहणशील का आहे हे स्पष्ट करण्यात मदत करते. एक ठिकाण ज्याला स्वतःला कोण आहे हे सांगण्याची फार पूर्वीपासून गरज आहे ती साइट्स, संग्रहालये, उत्सव आणि आता प्रोजेक्शन मॅप केलेल्या अनुभवांमध्ये गुंतवणूक करेल आणि ती ओळख पुन्हा सांगेल. प्रकल्प दस्तऐवज Texas Legacy in Lights चे वर्णन संरक्षण आणि आर्थिक विकास, शैक्षणिक संसाधन आणि समुदाय अनुभव दोन्ही म्हणून करतात. ते दुहेरी उद्देश Gonzales बरोबर बसतात. अशा ठिकाणी हेरिटेज म्हणजे काही उच्चभ्रू विचार नाही. हे शहराच्या कामाच्या साधनांपैकी एक आहे. हे तरुणांना शिकवण्यास, अनोळखी व्यक्तीचे स्वागत करण्यास, जुन्या टाइमरला स्थिर ठेवण्यास आणि अशा ठिकाणी सतत गुंतवणूकीचे समर्थन करण्यास मदत करते ज्यांच्या मुख्य संपत्तीमध्ये नेहमी पैशाइतकाच अर्थ समाविष्ट असतो.

एकट्या तिकीटधारकांना पैसे देऊन कथेला रोखून ठेवण्याऐवजी संग्रहालयाच्या बाहेरील भागावर कथा सादर करण्यात एक शांत लोकशाही सौंदर्य देखील आहे. शक्य असल्यास शहराचा चौरस इतिहास आकाशाखाली पहावा. Gonzales ची सुरुवात खुल्या हवेतील वाद, नदी क्रॉसिंग, शेकोट्या आणि रस्त्यावरील धूळ मध्ये झाली. तिची गोष्ट घराबाहेर सांगण्यासाठी, लोकांच्या खांद्याला खांदा लावून उभे असलेले, लहान मुले चकरा मारत आहेत, जुन्या लोकांची आठवण ठेवत आहेत आणि पाहुण्यांना हळू हळू कळते की या छोट्याशा जागेत मोठा वारसा आहे, ते योग्य वाटते. इन्स्टॉलेशनचे सार्वजनिक स्वरूप असे सांगते की कथा अद्यापही व्याख्या करण्याआधीच शहराची आहे. संग्रहालय ते ठेवते, होय, परंतु समुदाय त्याच्याभोवती आहे. तो एक निरोगी क्रम आहे.

वेबपृष्ठ लेखासाठी या सर्वांचा शेवटी काय अर्थ होतो की Gonzales हे राहण्याचे ठिकाण म्हणून लिहिले जाणे आवश्यक आहे, केवळ प्रमाणित ऐतिहासिक स्थळ नाही. वाचकाला नदीचा गाळ आणि त्यातील लाकडाचा धुराचा वास आला पाहिजे. एकेकाळी San Antonio किती दूर होता आणि घोडदळ ऐकणाऱ्या स्थायिकांच्या मनातही तो किती जवळ उभा होता हे त्याला जाणवले पाहिजे. त्याने हे समजून घेतले पाहिजे की Green DeWitt ची वसाहत रेडीमेड ईडन नव्हती तर एक खेळी होती. त्याला कपड्यावर Sarah DeWitt चे हात आणि धुक्यात John Henry Moore चा घोडा दिसला पाहिजे. आधुनिक वस्तूंवर एकेकाळी हास्यास्पद वाटणारी घोषणा घर, बायको, मूल आणि तत्त्व यांचा सारा भार का वाहते हे त्यांनी समजून घेतले पाहिजे. जर तो आला तर फक्त माहिती दिली, Gonzales अंडरराइट केले गेले आहे. त्या ठिकाणच्या जुन्या जिद्दीच्या नाडीवर त्याने मात केली आहे असे वाटून तो निघून गेला तर सांगण्याचे काम झाले आहे.

ही भेट आहे Gonzales ऑफर करत राहते Texas. हे मोठ्या राज्याला आठवण करून देते की इतिहास प्रथम संगमरवरी जन्माला येत नाही. ते आणखी एक पाऊल उचलतील आणि दुसरे पाऊल उचलतील हे सामान्य लोकांमध्ये जन्माला आले आहे. तो अशा गावात जन्माला आला आहे ज्याला संकोच करण्याचे सर्व कारण होते आणि तरीही ते मिळाले नाही. दहशतीतून स्मृती वाहून नेणाऱ्या स्त्रियांमध्ये, मुलं स्वत:ला जास्त महत्त्व देतात, किंमत कमी लेखतात आणि मग ती कशीही चुकतात, पुरुषांमध्ये, साधे बोलणे बाकी असताना साधे बोलणाऱ्या नेत्यांमध्ये जन्माला येतो. आणि सगळा धुमाकूळ घातल्यानंतर आणि सर्व भाषणे झाल्यावर, सत्य सुटू नये म्हणून स्वतःबद्दलचे सत्य वारंवार सांगत राहणाऱ्या समाजात त्याचा जन्म होतो.

म्हणूनच Gonzales बद्दल लिहिण्यासारखे आहे. ते नव्हते म्हणून नाही तर ते आधीच पुरेसे होते म्हणून. पुरेसे धैर्य. पुरे दु:ख. पुरेशी बुद्धी. पुरेशी सहनशक्ती. पुरेशी सुरुवात.Texasला एकदा अशा ठिकाणाची गरज होती. तो अजूनही करतो.

आणखी एक कारण आहे Gonzales स्वतःला माहितीपत्रकाच्या सारांशाऐवजी एका दीर्घ कथनाला उधार देते. गावात Texas बद्दलच वाद आहे. Texas ला मोठे शेवट, मोठ्या टोपी, मोठे स्मारक, मोठी विजयी भाषणे आवडतात. Gonzales, याउलट, सुरुवातीच्या, स्थानिक आणि जवळजवळ दुर्लक्षित केलेल्या शक्तीसाठी केस बनवते. बिजागराला दाराइतकेच महत्त्व आहे. ते म्हणतात की ज्या शहराने प्रथम आपली पाठ ताठ केली त्या शहराने शेवटचा कर्णा वाजवलेल्या शहराच्या मागे गमावू नये. त्या युक्तिवादाला क्रांतीच्या पलीकडे पोहोचण्याचा मार्ग आहे. Texas ओलांडलेली छोटी शहरे अनेकदा मोठ्या ठिकाणी सावलीत राहतात. Gonzales ही भावना जाणतो आणि त्याचे रूपांतर मुद्रामध्ये करतो. तो अंडररेटेड नायक आहे कारण तो दया दाखवतो म्हणून नाही, तर त्याला माहित आहे की त्याने काय केले आणि ते करताना लहान असल्याबद्दल माफी मागण्याची जबाबदारी नाही. तुमची स्वतःची पब्लिक फेसिंग कॉपी Gonzales ला Texas इतिहासाचा अधोरेखित नायक म्हणून संबोधत आहे आणि Alamo च्या आधी, गोलियाडच्या आधी, सॅन जॅसिंटोच्या आधी, Gonzales होती असा आग्रह धरतो. ती ओळ कार्य करते कारण ती रिक्त बूस्टरिझम नाही. हसतमुखाने बोललेली ही सुधारणा आहे.

त्या हसण्याला महत्त्व आहे. सावधगिरी बाळगली नाही तर शहर स्वतःच्या शोकांतिकेत अडकू शकते. Gonzales ने त्याचा इतिहास हलक्या हाताने कसा वाहायचा हे शिकून तो सापळा काही प्रमाणात टाळला आहे की अभ्यागतांना घाबरवण्याऐवजी आमंत्रित केले जाते. विनोदी जाहिराती, नागरी ब्रँडिंग आणि आजकालचा अभिमान हे सर्व एक अशी जागा सुचवते ज्याला समजते की स्मृती जिवंत असणे आवश्यक आहे, सुशोभित केलेले नाही. Gonzales ब्रँडिंग मार्गदर्शक अगदी त्याच रजिस्टरमध्ये बोलतो, शहराचे वर्णन Texas च्या हृदयात खोलवर आहे, मोठ्या शहरांच्या अगदी जवळ असूनही लहान शहरांचे आकर्षण, आदरातिथ्य, कार्यक्रम आणि मजबूत कार्य नैतिकतेने चिन्हांकित आहे. आमंत्रण स्पष्ट आहे: या आणि भेट द्या, या आणि जगा, या आणि भाग घ्या. जुन्या अपमानास्पद वाक्यांशाचे ते वर्तमान काळातील भाषांतर आहे. प्रतिकार म्हणून जे सुरू झाले ते पिढ्यानपिढ्या, त्याची धार न सोडता स्वागतार्ह ठरते.

इथेच Texas Legacy in Lights काहीतरी दुर्मिळ करू शकते. हे स्थानिक वारसा आणि बाहेरील समज यांच्यातील अंतर कमी करू शकते. Gonzales मधील व्यक्ती कौटुंबिक कथांमधून त्याच्या डोक्यात आधीपासूनच नावं घेऊन येऊ शकते. इतर ठिकाणच्या व्यक्तीला घोषवाक्यापेक्षा थोडे अधिक माहिती असू शकते. या शोमध्ये या दोघांची भेट होऊ शकते. हे स्थानिक खोल करू शकते आणि अनोळखी व्यक्तीला आरंभ करू शकते. हे रहिवाशांना आठवण करून देऊ शकते की जुनी कहाणी अजूनही ताज्या डोळ्यांनी पाहण्यासारखी आहे आणि ती नवख्या माणसाला सांगू शकते की एखाद्या विचित्र छोट्या शहराच्या चिन्हासारखे दिसते, खरेतर, एकेकाळी अरुंद जागी उभे राहून वाकण्यास नकार देणाऱ्या लोकांची संकुचित स्मृती आहे. जेव्हा सार्वजनिक इतिहासाचे कार्य एकाच वेळी दोन्ही प्रेक्षकांसाठी असे करू शकते, तेव्हा ते कोणत्याही तिकिटाच्या संख्येच्या पलीकडे आपले संरक्षण मिळवते.

वर्षभर वारसा पर्यटनाशी शहराचा संबंध आनुषंगिक नाही. Gonzales मध्ये आधीपासूनच सणांचा हंगाम आहे आणि Come and Take It च्या आसपास मजबूत ऐतिहासिक मान्यता आहे, परंतु प्रकल्प दस्तऐवजांमध्ये असा तर्क आहे की शहराचे ऐतिहासिक महत्त्व स्थिर पर्यटन आणि व्यापक आर्थिक लाभामध्ये रूपांतरित करण्यासाठी पुरेसे वर्षभर आकर्षण नाही. ही एक व्यावहारिक समस्या आहे आणि व्यावहारिक समस्या व्यावहारिक उत्तरांना पात्र आहेत. तरीही हे आश्चर्यकारक आहे की निवडलेले उत्तर असे काही सामान्य नाही जे कोणत्याही शहराच्या चौकात सोडले जाऊ शकते. ही Gonzales साठी विशिष्ट सार्वजनिक कथा आहे. म्हणजे हे शहर कमी न होता स्वतःहून अधिक विकसित होण्याचा प्रयत्न करत आहे. अशा वेळी जेव्हा अनेक ठिकाणे स्वतःच्या विशिष्ट कडा काढून लक्ष वेधून घेतात, त्यात शहाणपण आहे. Gonzales ची सर्वोत्कृष्ट आर्थिक रणनीती ही त्याच्या सर्वोत्कृष्ट सांस्कृतिक रणनीतीसारखीच असू शकते: त्या ठिकाणाविषयीचे सत्य इतके स्पष्टपणे सांगा की जिथे सत्य घडले तिथे लोक उभे राहू इच्छितात.

आणि सत्य, Gonzales मध्ये, स्तरित राहते. प्रथम तोडगा आणि प्रथम तोटा हे सत्य आहे. 1824 च्या राज्यघटनेत दिलेल्या आणि नंतर केंद्रीकरणाच्या सत्तेखाली मोडलेल्या आश्वासनांची सत्यता. गोळ्यापूर्वी समित्या आणि पत्रांचे सत्य. एका तोफेचे सत्य भारतीयांच्या विरूद्ध संरक्षणासाठी मागितले गेले आणि नंतर राजकारणाने दहीहंडी घातली म्हणून परत मागितले. रायडर्स अलार्म पसरवताना जुन्या अठरा खरेदीच्या वेळेचे सत्य. धुके असलेल्या शेताचे सत्य जिथे पहिली गोळी झाडली गेली. Alamo वर कूच केलेल्या आणि मरण पावलेल्या पुरुषांचे सत्य. घरच्या हातांनी लावलेली आग सत्य. पाऊस आणि चिखलातून माता आणि मुले पूर्वेकडे खेचण्याचे सत्य. प्रजासत्ताकाचे सत्य जिंकले, परंतु ते लोक जिंकले ज्यांना ते सोडून गेले तसे परत आले नाही. कोणतेही एक स्मारक हे सर्व सांगत नाही. ते एकत्र ठेवण्यासाठी कथा लागते. Gonzales ने फलकापेक्षा जास्त काळ कथा मिळवली आहे.

कदाचित म्हणूनच या जागेत प्रकल्पाची तांत्रिक बाजूही अनपेक्षितपणे मानवी वाटते. बाहेर बसवलेले 79 स्पीकर्स, आठ ध्वनी विभाग, खास तयार केलेले खांब, जमिनीखाली नेलेली वायरिंगची वाहिनी, एकमेकांशी अचूक जुळवलेले प्रोजेक्टर आणि प्रवेशयोग्यतेचा विचार करून केलेली रचना - हे सगळे कागदावर थंड तांत्रिक यादीसारखे वाटू शकते. पण Gonzalesमध्ये ते स्मरणाचे आधार बनते. कोणत्या हेतूसाठी वापरायचे हे ठरवले जाईपर्यंत तंत्रज्ञान फक्त यंत्रसामग्री असते. येथे ते एका शहराच्या कथेसाठी काम करते. संग्रहालयाची भिंत सामूहिक स्मृतीची भिंत होऊ शकते आणि सार्वजनिक चौक पुन्हा एकदा आपल्या उगमाच्या कथेखाली लोकांना एकत्र आणू शकतो, या कल्पनेला ते बळ देते. त्यात दिलासा देणारे काहीतरी आहे. तंत्रज्ञान अनेकदा नवेपणाचे आश्वासन देत येते आणि मागे फारसे काही ठेवत नाही. अशा प्रकारे वापरले गेले, तर ते सातत्याला आधार देते.

लेखाने आपले काम केले असेल, तर आत्तापर्यंत Gonzales हे हेरिटेज नकाशावर थांबल्यासारखे कमी आणि Texas च्या दीर्घ भाषेतील जिवंत वाक्यासारखे वाटले पाहिजे. सर्वात जोरात वाक्य नाही. अंतिम नाही. पण ज्या वाक्याचा अर्थ प्रथम स्पष्ट होतो. नदीकाठी छोटेसे गाव. स्वतःला रुजवण्याचा प्रयत्न करणारी वसाहत. आपल्या स्थायिकांचा विश्वास गमावणारे सरकार. पीच बागेत पुरलेली तोफ. बक्सिन आणि शंका एकत्र करणारे पुरुष. महिला खाजगी कपड्यांचे सार्वजनिक आव्हान बनवत आहेत. धुक्याचे शेत. आक्रमणकर्त्याला खायला घालण्याऐवजी स्वतःला जाळणारे शहर. कडू हवामानात पूर्वेकडे सरकणाऱ्या निर्वासितांची एक ओळ. आणि या सर्वांनंतर, एक जागा अजूनही उभी आहे, अजूनही आठवते, तरीही ते म्हटल्यावर थोडेसे हसण्यास सक्षम आहे: जर तुम्ही एखाद्या गोष्टीसाठी ओळखले जाणार असाल तर ते घेण्यासारखे काहीतरी असेल.

ते Gonzales आहे. प्रथम नाही कारण तो मत्सर आहे. प्रथम कारण जेव्हा प्रकरण वळले तेव्हा ते तिथे होते. प्रथम कारण त्याने सुरुवातीची किंमत दिली. प्रथम कारण ते सत्य लोकांसमोर आणण्यात जवळपास दोन शतके घालवली आहेत. Texas Legacy in Lights हा वारसा शोधत नाही. ते प्रकाशात फेकते म्हणून बाकीचे आम्ही ते पाहिले नाही असे म्हणू शकत नाही.