ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ / ਲੇਖਕ / ਨਿਰਮਾਤਾ
ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ
Texas Legacy in Lights ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ
Texas Legacy in Lights Gonzales Memorial Museum ਲਈ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰੋਜੇਕਸ਼ਨ ਮੈਪਿੰਗ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਓਪਨ-ਏਅਰ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਯਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।
ਇਹ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ Gonzales ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਇੱਕ ਰਾਤ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਨਾਗਰਿਕ ਮਾਣ ਅਤੇ ਵਿਰਾਸਤੀ ਸੈਰ-ਸਪਾਟੇ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ Texas ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ Gonzales Memorial Museum ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜੀਵਤ, ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਲੈ ਕੇ ਆਏ ਹਾਂ, ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਇੱਥੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
1. ਪਹਿਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ
2 ਅਕਤੂਬਰ 2025 ਨੂੰ ਲੋਕ Gonzales Memorial Museum ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਘਾਹ ਉੱਤੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ। pickup beds ਵਿਚੋਂ ਮੋੜੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕੁਰਸੀਆਂ ਨਿਕਲੀਆਂ। ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣਾ ਛੱਡ ਕੇ ਸਾਹ ਲਿਆ। PA ਇੱਕ ਵਾਰ ਕਰਕਿਆ, ਫਿਰ ਚੁੱਪ ਹੋ ਗਿਆ। ਕੁਝ ਵੇਲੇ ਲਈ ਪੁਰਾਣੀ limestone ਇਮਾਰਤ ਕੁਝ ਹੋਰ ਬਣ ਗਈ: screen, stage, memory wall। ਜਦੋਂ cannon ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ flag ਉੱਠਿਆ, Gonzales ਨੇ ਆਪਣੀ ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਸ ਥਾਂ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਵੇਖਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸੀ।
ਅਚਾਨਕ, ਇਮਾਰਤ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਂਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ। ਅੱਗੇ ਜੋ ਹੋਇਆ ਉਹ Gonzales ਲਈ ਨਵਾਂ ਸੀ। ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਕੰਧ ਇੱਕ ਪਰਦਾ, ਇੱਕ ਸਟੇਜ, ਇੱਕ ਯਾਦ ਬਣ ਗਈ. ਘੋੜੇ ਪੱਥਰ ਦੇ ਪਾਰ ਦੌੜ ਗਏ। ਚਿਹਰੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ ਜਿੱਥੇ ਈਵਜ਼ ਕਾਲਮਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਮੁਟਿਆਰ ਵਿਹੜੇ ਵੱਲ ਵੇਖ ਰਹੀ ਸੀ; ਭੀੜ ਨੇ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜਿਆ। Texas ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸ਼ਾਟ, ਗਲੀ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਹੇਠਾਂ ਗੋਲੀਬਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਬਿਲਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਹੀ ਚਲੀ ਗਈ।
ਸਾਡੇ ਲਈ, ਉਹ ਰਾਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਫ਼ਰ ਦਾ ਅੰਤ ਸੀ। ਇਹ ਚੁੱਪਚਾਪ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ: ਇੱਕ ਮੇਜ਼ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਗੱਲ ਕਰੋ, ਰੱਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਚਾਰ, ਤਿੰਨ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵ, ਇੱਕ ਸਿਟੀ ਕੌਂਸਲ ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ, ਇੱਕ ਹਫ਼ਤਾ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ, ਸੰਪਾਦਨ ਦੇ ਮਹੀਨੇ, ਅਤੇ ਅਣਗਿਣਤ ਫੈਸਲੇ ਬਹੁਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਸਕਣਗੇ।
ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਚਾਰ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ ਸਨ, ਹਰੇਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਗਤੀ: ਸੰਕਲਪ ਵਿਕਾਸ, ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀਆਂ, ਉਤਪਾਦਨ, ਅਤੇ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ। ਸਰਦੀਆਂ 2025 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕੇਂਦਰਿਤ ਤਿੰਨ-ਹਫ਼ਤੇ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਅਤੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ। ਮੁੱਖ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਜੂਨ 2025 ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਹਰ ਸੀਨ ਅਤੇ ਵੇਰਵੇ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਰੀਆਂ ਟੀਮਾਂ ਅਤੇ ਕਾਸਟ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹਫ਼ਤੇ ਲਈ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ। ਜੂਨ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੋਂ ਸਤੰਬਰ 2025 ਤੱਕ, ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਫੁਟੇਜ ਦਾ ਸੰਪਾਦਨ, ਮੈਪਿੰਗ, ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਨੇ ਜਨਤਕ ਲਾਂਚ ਲਈ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ।
2025 ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬ੍ਰੇਨਸਟਾਰਮਿੰਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅਕਤੂਬਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੱਕ, ਸਮੁੱਚਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਲਗਭਗ ਨੌਂ ਮਹੀਨੇ ਚੱਲਿਆ, ਹਰ ਪੜਾਅ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਾਤ ਤੱਕ। ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਕਿਵੇਂ ਬਣਿਆ ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ।
2. ਸਵਾਲ ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ
ਪਹਿਲਾਂ, Texas Legacy in Lights ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਲਟਕ ਰਿਹਾ ਇੱਕ ਸਵਾਲ ਸੀ। ਸੂਜ਼ਨ ਸੈਂਕੀ, Gonzales ਆਰਥਿਕ ਵਿਕਾਸ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਅਤੇ Gonzales ਮੇਨ ਸਟਰੀਟ ਦੇ ਮੁਖੀ ਟਿਫਨੀ ਪੈਡਿਲਾ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜੂਝ ਰਹੇ ਸਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ Gonzales ਦੀ ਅਮੀਰ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਯਾਤਰੀਆਂ ਦੇ ਰੁਕਣ ਅਤੇ ਰੁਕਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ।
ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਉਹ Austin Film Crew ਦੇ ਜੌਨ ਫ੍ਰੈਂਕਲਿਨ ਰਿਨਹਾਰਟ ਨਾਲ ਬੈਠ ਗਏ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਮੁਹਿੰਮ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਉਹ ਘਰ ਆਉਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਲੱਭ ਰਹੇ ਸਨ। Gonzales ਇਤਿਹਾਸ ਲਈ ਭੁੱਖਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ Texas ਇਨਕਲਾਬ ਦਾ ਜਨਮ ਸਥਾਨ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਪਹਿਲੀ ਗੋਲੀ ਚਲਾਈ ਗਈ। ਅਮਰ ਥਰਟੀ-ਟੂ ਦੀ ਸਵਾਰੀ ਇੱਥੋਂ Alamo ਵੱਲ ਹੋਈ। Runaway Scrape ਇੱਥੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਕੀ ਲੋੜ ਸੀ ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੀ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ਟਰ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ.
ਜੌਨ ਨੇ ਸੁਣਿਆ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੁਝ ਵੀ ਵੇਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਟੋਵ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਘਰ ਲੈ ਗਿਆ।
3. ਚਾਰ ਧਾਰਨਾਵਾਂ, ਇੱਕ ਸਫਲਤਾ
ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਇਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਚਾਰ ਸੰਕਲਪ ਸਨ, ਇੱਕ ਨਹੀਂ। ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੰਕਲਪ ਹੁਣ ਅਟੱਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਪਰਦੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਨਕਲਾਬ। ਪਰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਹੁੰਚ ਮੌਜੂਦ ਸਨ. ਸਫਲਤਾ ਇੱਕ ਲੱਭ ਰਹੀ ਸੀ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ Gonzales ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਰੂਪਮਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਲਈ Gonzales ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ। ਚੌਥੇ ਵਿਚਾਰ ਨੇ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ। ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਰੱਖਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਜੌਨ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਰੱਖਣ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ। Gonzales Memorial Museum, ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤ ਰੱਖਿਅਕ, ਇਸਦਾ ਸਕ੍ਰੀਨ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ: ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲਾਈਵ-ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮ ਉਸ ਇਮਾਰਤ ਉੱਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ।
ਇਸਨੇ ਸ਼ੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਥਾਨ, ਅਟੱਲ, ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ, ਅਤੇ Gonzales ਲਈ ਐਂਕਰ ਕੀਤਾ। ਇਮਾਰਤ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਜੀਵਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਸੱਚਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਨਾ ਕਿ ਥੀਮ-ਪਾਰਕ ਵਰਗਾ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਸੀ।
4. ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਰੋਕਣਾ ਸੀ
ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਕਸਬੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਜ਼ਮੀਨ, ਅਗਲੇ ਤਿੰਨ ਹਫ਼ਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਮਰਦਾ ਹੈ। ਤਿੰਨ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਲਈ, ਜੌਨ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸਲੀਵਜ਼ ਨੂੰ ਰੋਲ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਇੱਕ ਸਿਸਟਮ ਸੀ, ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਮੂਡ ਬੋਰਡ: ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਰਣਨੀਤੀ, ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ, ਪਲੇਬੈਕ ਲੋੜਾਂ, ਬਾਹਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਵਰੇਜ, ਮੌਸਮ ਦੀਆਂ ਅਸਲੀਅਤਾਂ, ਲਾਈਵ ਲਾਅਨ 'ਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ, ਰਨਟਾਈਮ, ਰੱਖ-ਰਖਾਅ, ਲੇਬਰ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਟੇਜਿੰਗ, ਚਾਲਕ ਦਲ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਰਕਫਲੋ, ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਲਾਂਚ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਹਾਰਕ ਮਾਰਗ।
ਸੂਜ਼ਨ ਸੈਂਕੀ ਅਤੇ ਟਿਫਨੀ ਪੈਡੀਲਾ ਨੇ ਫੀਡਬੈਕ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ Gonzales ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਜ਼ਿਟਰਾਂ ਲਈ ਵਿਹਾਰਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਲਿਆਇਆ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਇਮਾਰਤ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਮੈਪਿੰਗ ਭਵਿੱਖਵਾਦੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਪਲੰਬਿੰਗ ਵਾਂਗ ਵਿਹਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੋਅ ਸਿਰਫ ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੈ: ਕਮਜ਼ੋਰ ਆਡੀਓ ਭਰਮ ਨੂੰ ਤੋੜਦਾ ਹੈ, ਪੱਥਰ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਵੀ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਕੰਧ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਮਾੜੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਭੀੜ ਦੀ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਸ਼ੂਟ ਵਾਂਗ ਸਮਝਣਾ ਸੀ: ਸੈਂਕੜੇ ਤਾਲਮੇਲ ਵਾਲੇ ਫੈਸਲੇ ਜੋ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸਾਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸੇ ਲਈ, ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ, ਇਹ ਇੱਕ ਰਾਤ ਦੀ ਚਾਲ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਇਹ ਰਹਿਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ.
5. ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣਾ ਹੈ
ਉਸ ਤਿੰਨ-ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਸਪ੍ਰਿੰਟ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਕਿਤੇ, ਜੌਨ ਨੇ ਇੱਕ ਕਾਲ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰੇਗੀ। ਉਸਨੇ ਜੇਮਸ ਹਰਲੇ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ। ਹਰਲੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ Austin Film Crew ਸਹਿਯੋਗੀ ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ NASA ਆਡੀਓ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਹੈ। ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ 'ਤੇ, ਇਹ ਸੁਆਦ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਹ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਸੀ.
ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਲਈ ਬਾਹਰੀ ਆਡੀਓ ਚਮਕਦੀ ਇਮਾਰਤ ਅਤੇ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਹੈ। ਹਰਲੇ ਦਾ ਕੰਮ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ ਕਿ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਲਾਅਨ ਅਸਲ ਅਧਿਕਾਰ ਨਾਲ ਸੰਵਾਦ, ਸਕੋਰ, ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਸਥਾਈ ਜਨਤਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਲੰਘਣਾ.
ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ Texas Legacy in Lights ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਲਾਈਟ ਸ਼ੋਅ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ 4D ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਮੈਪਿੰਗ ਅਨੁਭਵ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।
6. ਪਹਿਲਾਂ ਸੈਰ-ਸਪਾਟਾ, ਫਿਰ ਕੌਂਸਲ
ਇੱਕ ਵਾਰ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਤਿਆਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸਿੱਧੇ ਚੈੱਕ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਗਿਆ. ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਤੱਕ ਗਿਆ ਜੋ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ. ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦੀ ਸਥਾਨਕ ਟੂਰਿਜ਼ਮ ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ ਦੁਆਰਾ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਫਿਰ ਇਹ ਸਿਟੀ ਕੌਂਸਲ ਕੋਲ ਗਿਆ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਆਈ, ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਬਦਲ ਗਈਆਂ: ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਹੁਣ ਅਟਕਲਾਂ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੁਣ ਇੱਕ ਅੰਤਮ ਤਾਰੀਖ 'ਤੇ ਸੀ।
ਉਸ ਪਲ ਤੋਂ ਅੱਗੇ, ਹਰ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਚੁਣੀ ਗਈ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਾਤ ਦਾ ਬੋਝ ਸੀ। ਟੀਮ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਸ਼ੋਅ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ। ਉਹ ਇਸਨੂੰ 2 ਅਕਤੂਬਰ, 2025, Texas ਇਨਕਲਾਬ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸ਼ਾਟ ਦੀ ਸਹੀ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਸਨ।
7. ਉਹ ਫੈਸਲਾ ਜਿਸ ਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ
2025 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤੱਕ, ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਸੀ, ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੈਲੰਡਰ ਕਿਤੇ ਇੱਕ ਕੰਧ 'ਤੇ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਟੀਮ ਨੇ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਸੀ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਮੈਪਿੰਗ ਕੰਮ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲਾਈਵ ਐਕਸ਼ਨ 'ਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਟੁਕੜੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ, ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ, ਜਾਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਚਿੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਝੁਕਦੇ ਹਨ। Texas Legacy in Lights ਸਿੱਧੀ ਔਖੀ ਸੜਕ 'ਤੇ ਦੌੜ ਗਈ। ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ. ਅਸਲੀ ਅਲਮਾਰੀ. ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀ ਅੰਦੋਲਨ. ਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਅਸਲ ਭਾਵਨਾ, ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਇਸ ਵੱਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਨਾ। ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਸਿਰਫ਼ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਚਮਕੇਗਾ। ਇਹ ਸੀਨ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ. ਇਹ ਟਕਰਾਅ, ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਨਤੀਜਾ ਲੈ ਕੇ ਜਾਵੇਗਾ.
ਲਾਈਵ ਐਕਸ਼ਨ ਚੁਣਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੇ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਟੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਮੈਪਿੰਗ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਬਣ ਗਿਆ। ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ, ਕਾਸਟਿੰਗ, ਅਲਮਾਰੀ, ਵਾਲ ਅਤੇ ਮੇਕਅਪ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਲਾਹ, ਉਤਪਾਦਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਫਿਲਮਾਂਕਣ, ਫੀਲਡ ਲੌਜਿਸਟਿਕਸ, ਧੁਨੀ, ਅਤੇ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਸਭ ਉਸ ਅਨੁਸਾਰ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਏ।
8. ਚਾਲਕ ਦਲ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ
ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਲਾਈਵ ਐਕਸ਼ਨ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਚਾਲਕ ਦਲ ਨੂੰ ਉਸ ਅਨੁਸਾਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਸੀ ਜਿੱਥੇ Austin Film Crew ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਉਤਪਾਦਨ ਪਿਛੋਕੜ ਨੇ ਇੱਕ ਸਲਾਈਡ 'ਤੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਹੋਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਬਣ ਗਈ।
AFC Gonzales ਵਿੱਚ ਬਾਹਰੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਨਤਾ ਫਾਰਮੈਟ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵਾਲਮਾਰਟ, ਡੈਲ, ਇੰਟੇਲ, ਕੈਲਰ ਵਿਲੀਅਮਜ਼, ਅਤੇ ਪੇਲੇਸ ਵਰਗੇ ਗਾਹਕਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ ਸਨ। ਉਹ ਸੂਚੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸੁਧਾਰ ਕਰਕੇ ਉਸ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਉਸ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਮਾਂ-ਤਹਿ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਟੀਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ, ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਲੈਂਡ ਕਰਨਾ ਹੈ।
Texas Legacy in Lights ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦਾ ਅਮਲਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲੇ ਆ ਰਹੇ ਸਬੰਧਾਂ, ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕੰਮ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਨੌਕਰੀਆਂ 'ਤੇ ਬਣੇ ਭਰੋਸੇ ਰਾਹੀਂ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ। ਉਹ ਲੋਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜੌਨ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ, ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ, ਕੱਟੇ ਅਤੇ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਹਾਂ ਕਿਹਾ ਕਿਉਂਕਿ ਸੰਖੇਪ ਅਟੱਲ ਸੀ: ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਲਾਈਵ-ਐਕਸ਼ਨ ਪ੍ਰੋਜੇਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮ ਉਸ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਇੱਕ ਵਿਭਾਗ 'ਤੇ ਨਾ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਮਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਦੇ ਤਾਲਮੇਲ 'ਤੇ ਜਿਉਂਦਾ ਜਾਂ ਮਰਦਾ ਹੈ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਜੋ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ, ਪੋਸ਼ਾਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਜੋ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਚੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਨਕਾਬ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹੇ, ਵਾਲ ਅਤੇ ਮੇਕਅਪ ਜੋ ਥੀਮ-ਪਾਰਕ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪੀਰੀਅਡ-ਸਹੀ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੋਵੇ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੂਡ ਨੂੰ ਤੋੜੇ ਬਿਨਾਂ ਤਾਕਤ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਲਾਹ ਜੋ ਸਟੇਜਿੰਗ ਨੂੰ ਇਮਾਨਦਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫੀਲਡ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਜੋ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਗਰਮੀ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ।
9. ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਜੌਨ ਫਰੈਂਕਲਿਨ ਰਿਨਹਾਰਟ
ਜੌਨ ਫ੍ਰੈਂਕਲਿਨ ਰਿਨਹਾਰਟ Texas ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ Gonzales ਦੀ ਗੰਦਗੀ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿੱਧੀਆਂ ਨਿਕਲਦੀਆਂ ਹਨ। Gonzales ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਖੇਤ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਣਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਸੰਵੇਦਨਾ ਅਤੇ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਥਾਨਕ ਇਤਿਹਾਸ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। Gonzales ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਉਸ ਲਈ, ਕੋਈ ਤਖ਼ਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਕੇ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਜੌਨ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮ ਵੱਲ ਮੁੜਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿਡਨੀ, ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਇਸਨੂੰ ਹੁਣੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਘਰ ਮਿਲਿਆ ਹੈ। Texas Legacy in Lights ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਤਾਲ, ਵਿਰਾਮ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਲੈਂਡਿੰਗ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਨ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
10. ਕੱਪੜੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਮਾਰਤ 'ਤੇ ਰਹਿਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ
ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਅਸੀਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿੰਨੇ ਗੰਭੀਰ ਸੀ, ਤਾਂ ਬਸ ਕੱਪੜਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖੋ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਉਤਪਾਦਨਾਂ 'ਤੇ, ਪਹਿਰਾਵਾ ਵਿਭਾਗ ਇੱਕ ਪੱਧਰ ਦਾ ਦਬਾਅ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਸ 'ਤੇ, ਇਸ ਵਿਚ ਦੋ ਸਨ: ਅਲਮਾਰੀ ਨੂੰ ਕੈਮਰੇ 'ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨੇੜੇ ਤੋਂ ਦੇਖਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪੱਥਰ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਪਾਸੇ ਵੱਡੇ ਵੱਡੇ ਉੱਡ ਗਏ ਨੂੰ ਵੀ ਫੜਨਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਸੀਮ ਲਾਅਨ ਤੋਂ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੀ ਸੀ।
ਅਸੀਂ ਪੁਸ਼ਾਕਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਅਜਿਹੇ ਕੱਪੜੇ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਜੋ 1835 ਨੂੰ ਰਹਿਣ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਵਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਅਸਲ ਬਣਤਰ, ਇਮਾਨਦਾਰ ਪਹਿਰਾਵੇ ਅਤੇ ਫੈਬਰਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਇੱਕ Texas ਗਰਮੀਆਂ, ਇੱਕ ਕਲੋਜ਼-ਅੱਪ, ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਸ਼ਾਟ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ।
ਲੀਡ ਕਾਸਟਿਊਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ
ਐਲੀਸਨ ਫ੍ਰੀਰ
11. ਚਿਹਰੇ ਜੋ ਫੇਕਡ ਸਕੇਲ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ
ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਅੱਗੇ, ਉਹ ਵਿਭਾਗ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਚੁੱਪਚਾਪ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਕੋਈ ਇਤਿਹਾਸਕ ਟੁਕੜਾ ਅਸਲੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਵਾਲ ਅਤੇ ਮੇਕਅਪ। ਚਿਹਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ 1835 Texas ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਹੁਣੇ ਹੀ ਸੈਲੂਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲੇ ਸਨ। ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਸੂਰਜ ਦੀ ਛੂਹਣ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਹਵਾ ਨਾਲ ਸੜਦੀ ਦਿਖਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਹੈ। ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਇਸਨੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬੁਰਸ਼ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ। ਦਾਗ, ਪਸੀਨਾ, ਅਤੇ ਧੂੜ ਸਭ ਨੂੰ ਨੇੜੇ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਚਿੱਤਰ ਪੱਥਰ ਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਵੀ ਸਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਸਿਰ ਦੇ ਵਾਲ ਅਤੇ ਮੇਕਅੱਪ ਕਲਾਕਾਰ
ਜੈਸਿਕਾ ਇਸਮ
12. ਸ਼ਾਂਤ ਵਿਭਾਗ
ਜੌਨ, ਐਲੀਸਨ ਅਤੇ ਜੈਸਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਫੀਲਡ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪੈਟ "ਸ਼ੈਗੀ" ਵੈਲਸ਼, ਸਹਿ-ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਲੁਕਸੀ ਚਾਰਮਜ਼, ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਲਾਹ ਅਤੇ ਸ਼ਸਤ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਕੈਰੀ ਹੈਲਮਜ਼, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਸ ਆਇਲੋਰ, ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਨੀ ਸਟੈਫੋਰਡ ਨਾਮਕ ਜਨਤਕ ਕਰੂ ਸਮੱਗਰੀ। ਉਹ ਛੋਟੀ ਸੂਚੀ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਪਰ ਇਹ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਇੱਕ ਕੋਨੇ ਦੇ ਮਾਲਕ ਸਨ, ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਪੁਸ਼ਾਕ, ਵਾਲ, ਮੇਕਅਪ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਲਾਹਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਵਿਭਾਗ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ 'ਤੇ ਉਹ ਅਕਸਰ ਭਾਰ ਚੁੱਕਣ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਟੀਮਾਂ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦਾ. ਦਰਸ਼ਕ ਬਸ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੰਧ 'ਤੇ ਕੀ ਹੈ.
ਪੂਰਾ ਉਤਪਾਦਨ ਰੋਸਟਰ ਸਮਰਪਿਤ ਚਾਲਕ ਦਲ ਦੇ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਬਾਰੇ ਪੰਨਾ ਹਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਚਾਲਕ ਦਲ ਦਾ ਪੰਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਹੁੰਦਾ ਸੀ।
13. ਕਾਸਟ ਫਿਲਾਸਫੀ
ਇਤਿਹਾਸਿਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਪੁਰਾਣੀ ਦਲੀਲ ਹੈ ਕਿ ਕੰਮ ਦਾ ਕਿੰਨਾ ਹਿੱਸਾ ਲਿਖਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿੰਨੀ ਕਾਸਟਿੰਗ ਹੈ। Texas Legacy in Lights 'ਤੇ, ਟੀਮ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਜਵਾਬ ਦੋਵੇਂ ਇੱਕੋ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਸਨ।
ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੁੱਖ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੇ 15 ਜੂਨ ਤੋਂ 21 ਜੂਨ, 2025 ਤੱਕ ਆਪਣੀ ਕੇਂਦਰਿਤ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਵਿੰਡੋ ਨੂੰ ਹਿੱਟ ਕੀਤਾ, ਉਤਪਾਦਨ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀਆਂ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਾਲਾਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਵਿਆਪਕ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਵੀ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ Sam Houston, ਕੈਪਟਨ ਜੁਆਨ ਸੇਗੁਇਨ, Sarah DeWitt, ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਡੀ ਕਾਸਟਨੇਡਾ, Evaline DeWitt, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਵਾਧੂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਘੋੜਸਵਾਰ, ਪੈਦਲ ਸੈਨਾ, ਵਸਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰੈਂਕਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ।
ਜਨਤਕ ਕਾਸਟਿੰਗ ਆਊਟਰੀਚ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਹੋ ਗਈ। ਇਸਨੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ Gonzales ਅਤੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਕਾਉਂਟੀਆਂ ਤੋਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਰੀਨੇਕਟਰਾਂ, ਅਤੇ ਡੇਅ ਰਾਈਡਰਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦਿਨ ਸਵਾਰ ਆਪਣੇ ਘੋੜੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਟੈਕ ਲਿਆ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਉਸ ਅਨੁਸਾਰ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਫਰੇਮ ਭਰੇ. ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਪਿਛੋਕੜ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਜੋ ਟੇਕਸਾਨ ਹੋਵੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਘੋੜਿਆਂ, ਗੇਅਰ, ਅਤੇ ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਸਨ।
ਐਵਲਿਨ ਡੀਵਿਟ
Samantha Plumb
Samantha Plumb Eveline DeWitt ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ Texas Legacy in Lights ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਹੈ। ਉਸਦੇ IMDb ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ Texas Legacy in Lights ਅਤੇ 2025 ਦੀ ਲੜੀ ਹਾਉ ਆਰ ਅਸੀਂ ਟੂਡੇ?।
IMDb ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ
John E. Gaston
William Grant Bain
William Grant Bain John E. Gaston ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਟੇਕਸੀਅਨ ਜਿਸਦਾ ਐਵਲਿਨ ਲਈ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਲੜਾਈ ਵੱਲ ਕਾਹਲੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦਾਅ ਨੂੰ ਐਂਕਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।
IMDb ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ
Sarah DeWitt
Peggy Schott
Peggy Schott ਇੱਕ Texas-ਅਧਾਰਿਤ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਅਦਾਕਾਰਾ ਹੈ ਜੋ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਤੋਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ Texas Legacy in Lights ਵਿੱਚ Sarah DeWitt ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਵਿੰਡਿਕੇਸ਼ਨ, ਫੀਅਰ ਦ ਵਾਕਿੰਗ ਡੇਡ ਲਈ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
IMDb ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ
John Henry Moore
ਕੈਲਬੀ ਸੀ. ਮੈਕਕਨ
ਕੇਲਬੀ ਸੀ. ਮੈਕਕੈਨ ਇੱਕ San Antonio-ਅਧਾਰਿਤ ਅਦਾਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ Texas Legacy in Lights ਵਿੱਚ John Henry Moore ਵਜੋਂ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਦ ਵਾਕਿੰਗ ਡੇਡ: ਡੈੱਡ ਸਿਟੀ, ਈਵਿਲ, ਅਤੇ ਦਾਖਲੇ ਦੀ ਕੀਮਤ।
IMDb ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ
ਕੈਪਟਨ ਜੁਆਨ ਸੇਗੁਇਨ
Ajay Ramos
Ajay Ramos ਬੀਜਾਂ, ਇਰਾਦਿਆਂ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਸਮਾਂ ਰੁਕਦਾ ਹੈ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। Texas Legacy in Lights ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕੈਪਟਨ ਜੁਆਨ ਸੇਗੁਇਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ।
IMDb ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ
ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਡੀ ਕਾਸਟਨੇਡਾ
Danny Debs
Danny Debs ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜਿਸਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਟੈਲੀਮੁੰਡੋ ਸੀਰੀਜ਼, ਸੁਤੰਤਰ ਫਿਲਮਾਂ, ਅਤੇ ਇਲਿਊਮ ਦ ਮੂਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਹ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਡੀ ਕਾਸਟਨੇਡਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
IMDb ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ14. ਕੰਧ 'ਤੇ ਚਿਹਰੇ
ਫਿਲਮ ਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕੇਂਦਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਸੂਚੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ। Samantha Plumb ਫਿਲਮ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ Evaline DeWitt, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ Gonzales ਵਸਣ ਵਾਲਾ ਜਿਸਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜੀਵਨ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਰਸਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। William Grant Bain John E. Gaston ਭੁੱਖ, ਡਰ, ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤਤਕਾਲਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। Peggy Schott Sarah DeWitt ਵਿੱਚ ਸੰਜੋਗ ਅਤੇ ਭਾਰ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਕੈਲਬੀ C. McCan John Henry Moore ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਆਦਮੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਹੋਰ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰਨਗੇ। Ajay Ramos ਕੈਪਟਨ ਜੁਆਨ ਸੇਗੁਇਨ ਨੂੰ ਉਹ ਕਮਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ Danny Debs ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਡੀ ਕਾਸਟਨੇਡਾ ਨੂੰ ਕੈਰੀਕੇਚਰ ਵਿੱਚ ਢਹਿਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਉਹ ਚਿਹਰੇ ਹਨ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਲਾਅਨ 'ਤੇ ਯਾਦ ਹਨ. ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਕਾਸਟ ਪੰਨਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਜਾਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਥਾਨ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਉਹਨਾਂ ਵਿਆਪਕ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ Gonzales, ਮਿਲਸ਼ੀਆ, ਅਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਭਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।
15. ਜੂਨ ਵਿੱਚ ਸੱਤ ਦਿਨ
ਮੁੱਖ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ 15 ਜੂਨ ਤੋਂ 21 ਜੂਨ, 2025 ਤੱਕ ਇੱਕ ਛੋਟੀ, ਤੀਬਰ ਵਿੰਡੋ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 1 ਜੁਲਾਈ ਤੱਕ ਵਿਆਪਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੈਪਚਰ ਨੂੰ ਸਮੇਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਗਤੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਬੰਦ ਕਰਨ ਯੋਗ ਹੈ। ਘੋੜੇ, ਪੀਰੀਅਡ ਹਥਿਆਰ, ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਕਾਸਟ, ਅਲਮਾਰੀ ਅਤੇ ਮੇਕਅਪ ਵਿੱਚ extras, ਰੋਸ਼ਨੀ, ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਸਭ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਹੋਰ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਫੁਟੇਜ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਟੈਸਟ ਪਾਸ ਕਰਨੇ ਪਏ। ਇਸ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਨਕਾਬ ਉੱਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਏ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਪਿਆ। ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦੇਣੀ ਪਈ। ਲਾਈਟਿੰਗ ਇੰਨੀ ਸਾਫ਼ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਕੇਲ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਜੈਕਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ। ਹਰ ਸ਼ਾਟ ਨੂੰ ਉਸ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਕੰਧ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ.
ਉਸ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਅਤੇ 1 ਜੁਲਾਈ ਤੱਕ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸਾਡਾ ਕੱਚਾ ਮਾਲ ਸੀ। ਫਿਲਮ ਖੁਦ ਅਜੇ ਵੀ ਹਾਰਡ ਡਰਾਈਵਾਂ, ਸ਼ਾਟ ਸੂਚੀਆਂ ਅਤੇ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ।
16. ਪੋਸਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਗਰਮੀ
ਜੁਲਾਈ ਤੋਂ ਸਤੰਬਰ ਤੱਕ, ਅਸੀਂ ਸੰਪਾਦਨ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰਹੇ। ਇੱਥੇ ਹੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਜਨਤਕ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਮੈਪਿੰਗ ਫਿਲਮ 'ਤੇ, ਇਹ ਬਿਆਨ ਲਗਭਗ ਬੇਲੋੜਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਸੰਪਾਦਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਇਮਾਰਤ ਲਈ ਸੰਪਾਦਨ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ।
ਹਰ ਸੰਪਾਦਨ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਨੂੰ ਕੰਧ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਤਾਲ, ਪਰਿਵਰਤਨ, ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਜ਼ੋਰ, ਰੰਗ, ਧੁਨੀ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰੇਂਜ, ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਰਨਟਾਈਮ ਸਭ ਨੂੰ ਕਾਲਮ, ਲਿੰਟਲ, ਈਵਜ਼, ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਅਸਲ ਗੰਭੀਰਤਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਹਰਲੇ ਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਇੱਥੇ ਭੁਗਤਾਨ ਹੋਇਆ। ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅੰਤ 'ਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਹ ਪੂਰੀ ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਸਤੰਬਰ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, Gonzales Memorial Museum ਲਈ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਲਾਈਵ-ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਹਫ਼ਤਾ ਬਾਕੀ ਸੀ।
17. ਅਕਤੂਬਰ 2, 2025
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਲਈ “soft launch” ਵਰਗੀ ਕੋਈ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ। ਅਸੀਂ Texas Legacy in Lights ਨੂੰ ਜੁਲਾਈ ਜਾਂ ਅਗਸਤ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾ ਕੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਅਸੀਂ 2 ਅਕਤੂਬਰ 2025 ਚੁਣੀ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਉਸੇ ਦਿਨ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਇਆ। ਇਹ ਤਾਰੀਖ ਯੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। 2 ਅਕਤੂਬਰ Gonzales ਦੀ ਤਾਰੀਖ ਹੈ: ਪਹਿਲੀ ਗੋਲੀ, cannon, flag, ਅਤੇ ਉਹ ਦਿਨ ਜਦੋਂ ਇਨਕਾਰ ਇਤਿਹਾਸ ਬਣਿਆ। ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਹ ਕਹਾਣੀ museum ਉੱਤੇ ਸੁਣਾਉਣੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਪਹਿਲੀ public showing ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਾਰੀਖ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਹੀ ਸੀ।
ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਈ 2,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ। ਮੋੜੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਕੁਰਸੀਆਂ. ਸੂਰਜ ਡੁੱਬ ਗਿਆ। ਲਾਈਟਾਂ ਹਨੇਰਾ ਹੋ ਗਈਆਂ। ਨਕਾਬ ਉਡੀਕਦਾ ਰਿਹਾ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਸ਼ੋਅ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. ਉਸ ਲਾਅਨ 'ਤੇ ਵਿਜ਼ਟਰ ਨੇ ਜੋ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਉਹ ਫੈਸਲਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਲੰਬੀ ਲੜੀ ਦਾ ਅੰਤਮ ਉਤਪਾਦ ਸੀ: ਸੂਜ਼ਨ ਅਤੇ ਟਿਫਨੀ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ, ਚਾਰ ਸੰਕਲਪ, ਪ੍ਰਸਤਾਵ, ਹਰਲੇ ਨਾਲ ਆਡੀਓ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਮਨਜ਼ੂਰੀਆਂ, ਲਾਈਵ ਹੋਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ, ਜੂਨ ਵਿੱਚ ਹਫ਼ਤਾ, ਅਤੇ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲੰਮੀ ਗਰਮੀ।
Texas Legacy in Lights ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਇਹ ਇੱਕ ਸਥਾਈ, ਬਿਰਤਾਂਤ-ਸੰਚਾਲਿਤ, ਲਾਈਵ-ਐਕਸ਼ਨ ਪ੍ਰੋਜੇਕਸ਼ਨ ਮੈਪਿੰਗ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸ਼ਹਿਰ ਲਈ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਸਥਾਈ ਜਨਤਕ ਅਨੁਭਵAustin Film Crew
18. ਕੀ Gonzales ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ
Texas Legacy in Lights 100 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਹੈ Texas ਕਾਸਟ ਅਤੇ ਚਾਲਕ ਦਲ। ਉਹ ਪਛਾਣ ਸਜਾਵਟੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਮੁਕੰਮਲ ਕੰਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਅਲਮਾਰੀ, ਫੀਲਡ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ, ਵਾਲ ਅਤੇ ਮੇਕਅਪ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਕਿਧਰੇ ਇਕੱਠੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ Gonzales ਵਿੱਚ ਸੁੱਟੇ ਗਏ ਸਨ। ਉਹ Texas ਕਰਾਫਟ ਨੂੰ Texas ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਲੈ ਕੇ ਆਏ।
ਇੱਥੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕੰਮ ਵੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚਾ ਹੈ। Texas Legacy in Lights ਇੱਕ ਰਾਤ ਦਾ ਇਵੈਂਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਆਵਰਤੀ ਨਾਗਰਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ। Gonzales ਕੋਲ ਹੁਣ ਇਸਦੀ ਖਾਸ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਰਾਤ ਦਾ ਜਨਤਕ ਅਨੁਭਵ ਹੈ।
ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ 2,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ museum lawn ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ, ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਜ਼ਟਰਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ, ਸਥਾਨਕ ਮਾਣ, ਅਤੇ Gonzales ਲਈ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਡਰਾਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਪੁਰਾਲੇਖ ਅਤੇ ਮੂਵਿੰਗ ਚਿੱਤਰ ਹੁਣ ਉਸੇ ਵਰਗ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ.
ਪੂਰਾ ਰੋਸਟਰ, ਜੀਵਨੀਆਂ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰੂ ਅਤੇ ਕਾਸਟ ਪੰਨਿਆਂ ਅਤੇ Austin Film Crew ਦੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਲਾਈਵ ਹੈ। ਉਹ ਪੰਨੇ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ। Texas Legacy in Lights ਨੇ ਇੱਕ ਗੱਲਬਾਤ, ਚਾਰ ਸੰਕਲਪਾਂ, ਇੱਕ ਤਿੰਨ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦੀ ਤਜਵੀਜ਼, ਇੱਕ ਸਿਟੀ ਕਾਉਂਸਿਲ ਵੋਟ, ਜੂਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਹਫ਼ਤਾ, ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਗਰਮੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੰਤਮ ਤਾਰੀਖ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ, ਅਤੇ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਇੱਕ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਹੁਣ ਰਾਤ ਨੂੰ ਬੋਲਦੀ ਹੈ।